Cu această imagine vreau să-ți ofer câteva reguli și gânduri despre compunerea și construcția imaginii.
O să-ți arăt cum arată imaginea originală. Scopul sau sarcina aici era să plasez întregul în Parcul Olimpic din München. Imaginea a fost realizată cu lumină disponibilă sau probabil cu un mic bliț, cred, pentru că aici se vede (1) poate o cutie de lumini, ar putea fi fost un bliț.
Este însă relativ banal realizat, așa că nu am lumini puternice și peste tot am detalii. Pot să văd frânele bine, jantele și așa mai departe, fața, geaca, totul are detalii frumoase. Aceasta este o imagine de bază bună pentru retușare de imagine.
Hai să trecem rapid prin stivă de straturi împreună, astfel încât să știi ce se întâmplă în compunere. Probabil este un pic prea rapid pentru a urmări, dar ai toate fișierele disponibile și poți să le asamblezi treptat.
Izolare și strat de control
Când izolez un lucru așa, îmi pun întâi următoarea întrebare: Cu ce instrument de izolare să încep? Pot simplifica în acest caz pentru că dacă mă uit mai atent aici: Am aceste margini relativ drepte datorită limitei de parcare în fundal (1). Pentru astfel de situații, Lasso-ul poligonal este instrumentul ales deoarece pot să isoluiesc ușor pas cu pas frumos. Și nici la model nu am probleme mari, cu atât mai puțin la coafură, pot să o înconjur frumos o dată. Deci voi obține un rezultat foarte frumos cu Lasso-ul poligonal.
Înainte să încep izolarea, întotdeauna adaug o culoare în imagine, pur și simplu un câmp de culoare cu umplere (1), care nu apare în imagine și este destul de stridentă. Fac asta pentru că cu acest strat, atunci când activez instrumentul de izolare (2), pot controla foarte bine cum este izolarea mea.
Dacă fac zoom până la 100% aici (1), pot verifica imediat marginile și pot vedea: Am uitat ceva cumva? Izolarea este cu adevărat perfectă, pentru că este pur și simplu simplă.
Și indiferent cât de aproape zoom aici ... Da, aș putea lua încă două pixeli aici de la aripa (1) de la Porsche, dar nu trebuie să fac asta, oricum nu se va mai vedea ulterior în imagine. Deci acest strat de control (2) îl recomand cu siguranță atunci când izolezi ceva.
Compunere și retușare a imaginii
Atunci sub izolator este destul de ușor fundalul nou (1). Acesta este Centrul Olimpic din München. În general, cum se poate vedea, a fost fotografiat într-o zi cu cer acoperit, deci nici aici nu am lumini puternice. Se integrează destul de armonios. Dacă nu editez ambele imagini, nu am nici mari diferențe de contrast. Se potrivește deja destul de bine așa. Acum, aici crește un turn din cap, pe care cu siguranță trebuie să-l retușez.
Asta fac pe un strat gol (1).
Am luminat puțin lumina și apa aici, pur și simplu cu o pensulă albă și moale cu modul Soft Light (2). Pe un strat gol (3) am eliminat mici impurități de la mașină și de la model.
Apoi am adăugat aici un copac izolat (1), am aplicat un viniet (2) și o anumită atmosferă de culoare (3). Și asta ar fi cam tot. Acum totul este armonios.
Construcția imaginii
Despre compunerea imaginii și de ce totul este armonios, asta e partea mea. Acesta nu este un training pentru a urmări, ci mai degrabă pentru a-ți explica un pic regulile construcției imaginii. Așa că mi-am făcut aici un strat gol. Pe strat vreau pur și simplu să-ți desenez câteva lucruri acum.
Regula treimilor
Din punct de vedere al împărțirii imaginii, toate acestea sunt menținute în regulile treimilor. Poate cunoști regula celor trei treimi. Nu am aplicat regula celor trei treimi aici, ci am modificat-o puțin pentru scopurile mele, pentru că am constatat că atunci când poziționez elemente de imagine în regulile treimilor, imaginea devine vizual interesantă.
În original, imaginea mai avea puțin mai mult spațiu. Primul lucru la care m-am gândit când am tăiat imaginea a fost acela că modelul ar trebui să stea aici în al treilea dreapta. Porsche-ul și limita - toate acestea se întâmplă mai mult sau mai puțin în partea de jos a ecranului. Asta face imaginea destul de interesantă pentru privitor.
Aș putea oglindi întreaga imagine, apoi ar fi pe partea opusă. Este o chestiune de gust. În acest caz, mi-a plăcut așa. Așa că primul lucru: Acordați atenție regulii treimilor la construcția imaginii.
Linie orizontala
Al doilea lucru: Dacă trebuie să schimb o imagine de fundal aici, o scot pe toată și aduc înapoi imaginea originală (1), atunci trebuie să mă gândesc unde este linia orizontală în imaginea mea.
La această imagine este relativ simplu. Prin benzile de parcare pot trage ușor linii auxiliare și să văd unde se intersectează ele. Și în acest punct, se poate vedea și în spatele scenei destul de bine, aceasta este linia orizontală (2).
Asta înseamnă că atunci când introduc un nou fundal (1), trebuie să fiu atent ca acest fundal să aibă și el linia orizontală corespunzătoare.
Îți voi arăta cum ar arăta dacă aș fi plasat greșit fundalul. Pentru asta voi folosi instrumentul de mutare și voi muta fundalul în sus. Acum, întreaga imagine arată brusc ca și cum mașina și persoana ar aluneca aproape în lacul Olimpiasee. Mașina alunecă – și te miri aproape de ce persoana stă încări în picioare. De fapt, ar trebui să cadă în spate, deoarece gravitația ar trebui să îl tragă în jos, sau ar trebui să se aplece mai mult în față. Dar perspectiva nu se potrivește, deoarece linia orizontală este mult prea sus.
Același lucru este valabil și dacă plasez linia orizontală prea jos. Așa că acum văd mult cer, dar nu se potrivește, deoarece fotografia este realizată aproximativ la nivelul șoldului, al burtii, și astfel totul se trage înapoi. Deci nici asta nu e potrivit.
Deci: Asigurați-vă că linia orizontală este undeva aproape de locul unde se află și în fotografia voastră originală.
Elemente în prim-plan
Apoi am adăugat aici și un element, care este acest copac. L-am izolat. Între timp, copacii pot fi redați și prin Filtru>Filtre de randare, astfel încât să puteți face ceva mai ușor atunci când doriți să introduceți un copac aici. Și l-am convertit într-un smartfilter și am aplicat peste el efectul de estompare gaussiană.
Acum vă arăt și de ce. Astfel, copacul este inserat clar. Se văd aici fiecare frunză, fiecare mică ramură. De fapt, aveti disponibil isolatorul copacului într-un fișier separat și puteți să-l vizualizați cum a fost făcut.
În compunere, din punctul meu de vedere, se bazează întotdeauna pe trei elemente. Am un plan mediu al imaginii, acolo se desfășoară acțiunea – aici am plasat modelul meu sau mașina. Acolo trebuie să fie focalizarea. Am fundalul, care în acest caz este și fundalul montat. Și, dacă vreau să fac totul un pic mai interesant pentru privitor, adaug și prim-plan. Așadar, creez elemente neclare care optic stau în fața modelului meu.
Pentru asta aveam nevoie pur și simplu de un element în prim-plan. Dacă introduc asta negru pe alb aici – copacul este izolat perfect – dar claritatea este mult, mult mai mare decât modelul meu și întreaga imagine, asta pur și simplu nu se potrivește. Dar dacă aplic un smartfilter aici și adaug estompare gaussiana, de exemplu cu 6 până la 7 pixeli, îi sugerez privitorului: Ah, acest lucru este neclar, trebuie să fie în fața întregii scene. Și astfel totul se construiește mult, mult mai bine.
Rezumat
Sunt sigur că dacă arătați acest lucru oamenilor și întrebați: „Și, ce crezi, ce am făcut aici?” Ei vor spune: „Da, nu știu. Dodge and Burn pe mașină, pe persoană, asupra culorii și așa mai departe.” Dar de regulă, dacă linia orizontală se potrivește și ați introdus cu succes un prim-plan neclar, atunci montajul nu va fi recunoscut atât de repede. Desigur, persoanele care lucrează zilnic în Photoshop vor spune deja: „Ei bine, probabil copacul este inserat, poate nu, să vedem.” Și apoi vor verifica stiva de straturi.
