Здесь обзор по отдельным главам:
Часть 01 - "Профессия мечты" — концертный фотограф?
Часть 02 - Юридические вопросы
Часть 03 - Особенности концертной фотографии
Часть 04 - Поведение в "грэбене"
Часть 05 - Необходимое оборудование для концертных фотографов
Часть 06 - Советы и хитрости (концертной фотографии) профессионалов
Часть 07 - Композиция изображения (Часть 1)
Часть 08 - Композиция изображения (Часть 2)
Часть 09 - Рекомендуемые настройки камеры
Часть 10 - Последующая обработка
В концертной фотографии мы, фотографы, "терпимы" по причинам свободы прессы, информирования, маркетинга и т. д. Мы не пользуемся популярностью ни у кого: ни у музыкантов, их менеджмента, организаторов, охранников или поклонников в зрительном зале. Это понятно, по крайней мере, при ближайшем рассмотрении:
Музыканты не в восторге, когда мы находимся в "грэбене" в непосредственной близости от них (музыканты часто "на расстоянии вытянутой руки"). Представьте себе, что вы вынуждены выступать перед аудиторией или давать концерт, и перед вами суетится множество фотографов. Это мешает, отвлекает!
Менеджерам мы также не симпатичны (за исключением случаев, когда им нужны актуальные фотографии их "подопечных"). Мы могли бы сделать фотографии (и опубликовать!), которые не одобряются менеджментом (неудачные позы художников, видимые пятна пота, серьезное выражение лица и т. д.). Менеджмент хотел бы контролировать все, чтобы предотвратить негативное информирование (включая неудачные фотографии). Это невозможно сделать с пресс-фотографами; поэтому они считают нас необходимым злом и не поддержкой в продвижении своих под контрактом музыкантов.
Организаторы тоже были бы рады, если бы нас не было, потому что мы "задействуемся" (в организационном плане). Из-за нас фотографов нужно обрабатывать и проверять запросы, выдавать аккредитации, печатать и распространять легитимации пресс-грэбена и многое другое.
И даже охрана в "грэбене" видит нас как мешающих. Потому что мы делаем их задачу обеспечения безопасности чуть сложнее.
И последнее, но не менее важное, мы - невольные - также мешаем концертному удовольствию многих зрителей, по крайней мере тех, кто находится в первых рядах, которым мы закрываем вид. И даже если мы никому не мешаем видеть, например потому что сцена поднята, мы отвлекаем от происходящего на сцене нашими перемещениями и т. д.
Иллюстрация 4.1: Culcha Candela 20 августа 2011 года на фестивале Zeltfestival Ruhr в Бохуме/Виттене. Здесь хорошо видно пресс-грэбен, в конце которого еще находятся несколько фотографов, в то время как нас уже вывели охранники (чаще всего приходится скорее говорить "выгнали"). Я сделал это фото, так сказать, на "последний взгляд назад", последний шанс сфотографировать сцену. И сразу после этого других фотографов также "вывели" из грэбена.
Иногда фотографам разрешается оставаться в зрительном зале после первых трёх песен (где разрешено фотографировать) на оставшуюся часть концерта. Однако всегда с условием оставить камеру упакованной в сумке для фотоаппаратов. Nikon D3S с 4,0/24-120-мм-микро-никкором, при использованной фокусной расстоянии 24 мм. 1/60 секунды, диафрагма 4,0, ISO 3200.
(Фото © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Иллюстрация 4.2: Если сцена чуть выше пресс-грэбена, перспектива для нас, фотографов, выгоднее, потому что нам не нужно снимать все фото сильно снизу. Однако мы заметно мешаем фанатам в первых рядах видеть художников. H-Blockx 31 августа 2010 года. Nikon D3S с 2,8/24-70-мм-микро-никкором, при использованной фокусной расстоянии 24 мм. 1/200 секунды, диафрагма 2,8, ISO 5000. 
(Фото © 2010: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
4.1 Незаметное поведение
Из перечисленных выше причин, конечно же, желательно вести себя в пресс-грэбене как можно незаметнее! В конце концов, мы не хотим мешать никому. Всегда надо помнить, что мы как бы "привилегированы", потому что мы, по крайней мере на некоторое время, можем бесплатно присутствовать на мероприятии. И даже в исключительном положении, совсем рядом с музыкантами, прямо перед сценой.
Однако "звёздами" остаются музыканты, это фотографы никогда не должны забывать! Мне к сожалению приходилось видеть фотографов ("саморекламистов"), которые - во власти эйфории, в состоянии пьянства - трепетали себя в пресс-грэбене, поворачивались к публике в победоносной позе, делали "селфи" с музыкантами на сцене в кадре и сразу же публиковали эти автопортреты на facebook или других "социальных" сетях. На самом деле, подобное - полное посрамление…!
Учившиеся, опытные концертные фотографы никогда бы не пошли на это. Потому что им важно сделать нестандартные, качественные фотографии с концерта. И быть надежным партнёром для музыкальной индустрии, делающим свою работу незаметно, эффективно и хорошо. Приятное (и в пресс-грэбене также "незаметное") взаимодействие - это предпосылка того, чтобы следующее желание на аккредитацию на предстоящих концертных мероприятиях было вновь одобрено. Фотограф же, который себя неудобно и раздражающе проявил, не был бы так быстро аккредитован снова, тем более что подобное поведение быстро распространится в музыкальном сообществе, и таким образом информация о "черных овцах" в среде фотографов также дойдёт до других организаторов.
Иллюстрация 4.3: Jan Delay с группой (и множеством концертных фотографов) 20 августа 2010 года на фестивале Zeltfestival Ruhr. Во время концерта артисту необходим контакт глазами с аудиторией, чтобы видеть их реакцию (участвуют ли они или искра ещё не перекинулась). Это очень важно для того, чтобы соответствующе действовать и устроить профессиональное шоу. Фотографы, ведущие себя слишком заметно, лишь отвлекают от происходящего, в лучшем случае заставляя артиста нервничать и в конечном итоге ухудшая качество концерта. Nikon D3S с 2,8/24-70-мм-микро-никкором, при использованной фокусной расстоянии 24 мм. 1/250 секунды, диафрагма 3,5, ISO 5000.
(Фото © 2010: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Рисунок 4.4: Много восторженных (платящих!) поклонников (здесь на концерте Culcha Candela-20 августа 2011 года) стоят за нами, концертными фотографами. Они с нетерпением ждут выступления своих идолов, хотят насладиться концертом как можно более незаметно. Поэтому естественно, что мы, фотографы, должны вести себя в яме как можно незаметнее!
Это означает, например, не закрывать лишний раз вид на сцену и периодически менять точку съемки, чтобы не стоять все время перед одними и теми же зрителями (и ограничивать их видение - хотя бы частично). Nikon D3S с объективом Nikkor 4,0/24-120 мм, при использовании фокусного расстояния 24 мм. 1/320 секунды, диафрагма 4,0, ISO 3200.
(Фото © 2011: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Вывод: Вполне очевидно, но иногда можно увидеть фотографов, которые настолько наглы, что не соблюдают это: во время фотографирования в пресс-яме концертные фотографы должны вести себя как можно более незаметно. Главное не мешать шоу, которое происходит на сцене (а не перед ней). Для профессиональных музыкантов (и их менеджмента и организаторов концертов) важно, чтобы шоу проходило максимально гладко. Фотографы, которые мешают, мешают профессионалам заработать на жизнь. И мне кажется, что понять это, вполне логично.
Зрители также хотят увидеть отличное шоу. Они хотят провести несколько приятных часов и заплатили за это (немалые суммы). Они хотят увидеть своих кумиров на сцене - а не фотографов, стремящихся к самопиару.
4.2 Коллегиальное поведение
Поскольку в пресс-яме обычно относительно мало места для фотографов (и часто остаются достаточно "подводных камней" на неосвещенном полу), условия освещения очень сложны и непредсказуемы (см. предыдущее руководство, раздел 3.3) и продолжительность съемки настолько ограничена (как правило, на первые три песни) - время-давление!), большинство концертных фотографов чувствуют себя сильно "спешащими", потому что им нужно успеть сделать несколько удачных снимков в течение короткого времени и несмотря на сложные рамочные условия.
Это давление еще больше, если на фотографии зарабатываешь на жизнь, и фотографу не разрешается появиться в редакции без пригодных для печати результатов.
Это чувство спешки неоднократно приводит к тому, что обычно дружелюбный и сдержанный, иногда даже более скромный фотограф внезапно, вошед в пресс-яму, превращается в "яростное чудовище", защищающее свою перспективную позицию локтями и в процессе прогресса концерта "штурмует" новые позиции по краю сцены, не обращая внимание на других фотографов, уже фотографирующих там.
Однако, как и в жизни в целом: дружественное, коллегиальное общение в конечном итоге важнее, чем "тактика одиночки". Встречаешься ты не раз в жизни (это особенно верно в концертной фотографии), и когда в начале концерта встречаешься с коллегами, с которыми дружишь, это намного приятнее, чем если на прошлом концерте тебе злобно дали чемоданом в лицо и теперь ты боишься, что теперь сам станешь тем, кто не может рассчитывать на понимание со стороны других фотографов.
Вывод
Итак: ведите себя коллегиально, в конечном итоге это принесет вам больше, чем бесчувственное поведение! И если (как мне уже случалось) получите болезненный удар объективом соседа по голове, не считайте автоматически, что это было намеренно. Может быть, фотограф(ка) была так поглощена компоновкой кадра, что вторая камера случайно сделала слишком большой поворот при повороте или смене объектива.
Рисунок 4.5: Это фото было сделано во время выступления Sunrise Avenue 27 августа 2012 года. Прекрасно, что два фотографа на переднем плане оставляют достаточно места, чтобы каждый из них мог спокойно снимать. Однако не всегда условия фотосъемки в яме такие "удобные", как здесь: часто там царит густая, неприятная теснота. Уверен, что каждому концертному фотографу уже приходилось получить локтем в бок или объективом по голове... Несомненно, случайно, но это не делает это менее болезненным. Но важно сохранять спокойствие и заниматься фотографированием на оставшееся время; рану на голове можно обработать еще через несколько минут. Ведь когда у тебя есть удачные, необычные фотографии с концерта, рана на голове становится гораздо меньше беспокоить! Nikon D4 с объективом Nikkor 2,8/14-24 мм при использовании фокусного расстояния 14 мм. 1/500 секунд, диафрагма 2,8, ISO 4000.
(Фото © 2012: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
4.3 (Безопасностные) советы необходимо учитывать
При аккредитации фотографы от организаторов часто получают информационный лист или по крайней мере устные указания о том, что разрешено и что запрещено во время фотосъемки во время концерта. Следуйте этим правилам!
Типичные (безопасностные) указания, например:
Когда фотографов пускают в пресс-яму (обычно за несколько секунд до начала концерта). Сколько времени (3 песни?) фотографам разрешено снимать? Использование вспышки во время концерта запрещено. Разрешены ли только определенные позиции или фотографы могут свободно перемещаться в пресс-яме? Запрещается использовать край сцены для опоры камеры во время съемки. Вещи (куртки, фоторюкзаки и т. д.) не должны класться на край сцены или на коробки.
Охрана имеет право командовать и может - по текущей ситуации, например, в случае чрезвычайных ситуаций или из соображений безопасности - временно ограничить права фотографов, предоставленные до начала концерта. Сумки для фотоаппарата также не должны ставиться на землю (опасность споткнуться для других фотографов!). Фонарики в пресс-яме использовать нельзя. После съемки все фотографы должны покинуть помещение мероприятия. Если они сдадут камеры, они могут бесплатно посещать оставшуюся часть концерта (но уже не в пресс-яме, а в зрительном зале). И так далее (есть много предписаний и указаний по безопасности; здесь я перечислил лишь несколько типичных). Если есть ограничения, то, как правило, это связано с необходимостью соблюдения аспектов безопасности или тем, что организатор от музыкантов или их менеджмента получил строгие инструкции о том, что фотографы могут и не могут делать. В первом случае, когда дело касается безопасности и безупречного проведения концерта, понятно, что эти указания должны быть соблюдены. Вряд ли кто-то захочет быть ответственным, если по его вине, например, спасательные службы будут затруднены при спасении пострадавших.
Во втором случае справедливо, что мы должны придерживаться указаний, чтобы не подвести организатора, который по сути является звеном связи между фотографами и музыкантами. В конечном итоге он несет ответственность перед музыкантами и их менеджментом, и если фотографы не соблюдают правила, музыканты или управляющие могут обвинить организатора в нарушении контракта (и, при необходимости, потребовать компенсацию ущерба или взыскать предварительно оговоренный штраф).
Поскольку фотографы устанавливают с организатором концерта контрактные отношения, таков ох и только он может заботиться о том, чтобы действовать соответственно соглашениям в пресс-яме (или на всем концертном месте). Музыканты и менеджмента, напротив, будут обвинять организатора концерта в нарушении контракта, если, например, фотографы будут вести себя иначе, чем было согласовано между музыкантами и/или их менеджментом и организатором концерта, поскольку последний несет ответственность за ход мероприятия:
Обычные договорные отношения:
Музыкант/Менеджмент <-> Организатор концерта <-> Концертные фотографы
Имейте в виду, что организаторы концертов лишь выполняют строгие требования со стороны музыкантов или их менеджмента. Или же из-за организационных или безопасностных причин могут устанавливать фотографам дополнительные правила. В случае нарушений фотографы не могут принимать это на себя, они тем самым причиняют прямой вред организатору концерта. И тем самым тому, кто в будущем будет снова организовывать концерты, и где мы, фотографы, снова будем просить (бесплатную) аккредитацию …
Иллюстрация 4.6: Токио отель с вокалистом Биллом Каулицем 5 апреля 2007 года в Варшаве. Слово "Фан" происходит от "фанатичный", и поэтому ясно, что музыканты не редко стремятся к тому, чтобы публика не могла приблизиться к ним слишком близко, так как страстные фанаты часто забирались на сцену, чтобы коснуться своего идола, передать ему личного плюшевого медвежонка или обнять. При этом артист может быть сбит с толку, и детально запланированное шоу может быть прервано. Чтобы этого избежать, организатор концерта должен учитывать предотвращение таких опасностей в своей концепции безопасности (и соответствовать практике). Мы, фотографы, также должны следовать этим правилам, потому что безопасность и плавный ход шоу имеют приоритет!
(Фото © 2007: Дэвидс/Свен Дармер – www.svendarmer.de)
Иллюстрация 4.7: Х-Блокс (с вокалистом Хеннингом Вехландом за микрофоном непосредственно перед пресс-фотографами) на своем концерте 31 августа 2010 года на фестивале в зале в Бохуме/Виттене. Если контакт между музыкантами на сцене и фотографами в пресс-яме настолько близок, понятно, что фотографы должны строго следовать инструкциям по безопасности, предоставляемым организатором при аккредитации! Например, было бы немыслимо, чтобы фотограф на этом концерте положил свою сумку для камер на край сцены, чтобы сделать смену объектива быстрее и удобнее… Nikon D3S с 2,8/24-70 мм-микро-никкором, при использованном фокусном расстоянии 26 мм. 1/320 секунды, диафрагма 2,8, ISO 5000.
(Фото © 2010: Йенс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)
4.4 Подчинение инструкциям службы безопасности
Даже если организаторы концертов стараются заранее предоставить фотографам как можно больше информации и указаний о их поведении во время концерта, они не могут предвидеть будущее и планировать все события во время концерта до последней детали.
Чтобы гибко реагировать на неожиданные события (например, всплеск паники среди некоторых поклонников в зрительном зале, потерю сознания, дымовое облако, бросание предметов из публики, вторжение на сцену и т. д.) и удовлетворять (безопасностные) интересы организаторов концертов, при аккредитации обязательно указывается, что служба безопасности, наблюдающая за ходом всего концертного мероприятия, имеет абсолютное право отдавать указания, и все фотографы должны строго следовать этим указаниям.
Примечание
"Как уже упоминалось, служба безопасности является продолжением руки организатора, который обладает правом владения домом. Таким образом, слово службы безопасности есть закон, нравится вам это или нет.
Из-за практичности часто невозможно и бесполезно, чтобы служба безопасности обосновывала свои указания. Поэтому часто кажется, что их решения основаны на произволе. Но каждому концертному фотографу следует понимать, что главная задача службы безопасности - сохранение или восстановление безопасности всех участников (...)".
(Из: Концертная фотография; Брюггеманн, Бекер, Мейстер, Дармер, Липперт; издательство mitp 2012; 186 страниц; 24,95 евро).
Иллюстрация 4.8: (Пока) оставленная без присмотра пресс-яма пару минут до начала концерта. Фотографам пока не разрешено входить в яму; приходится ждать, пока служба безопасности (впечатляющий представитель виден слева на картинке) не даст знак и не откроет ограждения для аккредитованных фотографов. И затем обычно всё начинается в течение кратчайшего времени!
(Фото © 2013: Йенс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)
С помощью современных методов связи («наушник») члены службы безопасности хорошо сетуются между собой. Таким образом, каждый из них может быть оперативно проинформирован о событиях, происходящих за пределами его поля зрения, например, в другом конце концертного зала, поскольку служба безопасности в идеале распределена по всей территории концерта. Поэтому случается, что каждый из них уже знает о потенциальных опасностях, даже если они находятся в другом месте.
Для нас, концертных фотографов, это означает, что мы обязаны безусловно и оперативно подчиняться указаниям службы безопасности. Поскольку из-за имеющейся у службы безопасности внутренней информации нам часто не ясно, по какой причине даны определенные инструкции. Но решающим является то, что у службы безопасности есть информационный профит по сравнению с нами фотографами и она также имеет право давать нам указания. Обычно эти указания не будут произвольными, а будут направлены на обеспечение безопасности всех участников и гарантирование бесперебойного хода концерта.
Иллюстрация 4.9: Кульча Кандела на концерте 20 августа 2011 года. Если абсолютно взволнованные поклонники в зрительном зале при виде своих идолов начинают гипервентилировать или даже теряют сознание, тогда требуется быстрое вмешательство медперсонала. Служба безопасности должна обеспечить бесперебойную операцию спасателей, что иногда означает, что фотографы должны временно и быстро покинуть пресс-яму, чтобы обеспечить быстрый проход спасателей и возможное спасение упавшего в обморок человека. Nikon D3S с 4,0/24-120-мм-микро-никкором, при использованном фокусном расстоянии 24 мм. 1/100 секунды, диафрагма 5,0, ISO 2000.
(Фото © 2011: Йенс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)
Итоги по теме
Когда служба безопасности дает указания, вам следует их выполнить как можно быстрее, не обсуждая. Из-за телекоммуникационной связи их членов служба безопасности располагает большим количеством информации, поэтому, как правило, указания имеют (относящиеся к безопасности) основание.
Если вы хороший партнер в пресс-ряде, то служба безопасности также будет благосклонно относиться к фотографам и проявлять понимание к нашим заботам.
Короткое приветствие с контактом глаз и кивок при входе в пресс-ряд создает расслабленную атмосферу и упрощает путь к хорошему взаимодействию.
Если обе стороны уважают задачу/работу другой стороны и не мешают ей, а, наоборот, по возможности поддерживают ее в решении, тогда возникнет партнерское отношение, от которого обе стороны вновь смогут выиграть при следующем концерте.
Тот, кто ведет себя некорректно в пресс-ряду, не соблюдает немедленно указания службы безопасности и еще и спорит, наверняка не будет никогда поддержан и поощрен в своей работе по созданию уникальных концертных фотографий.
4.5 Действуйте осмотрительно
Пресс-ряд у боковой сцены часто переполнен техникой мероприятия. Там можно найти не только динамики, но и осветительное оборудование и, конечно же, множество кабелей. Идеально, если они хорошо спрятаны, однако я уже видел достаточно концертов, где вдоль пресс-ряда, близко к сцене, царил проволочный клубок. Такие подвохи могут быть опасными, особенно потому, что в пресс-ряду обычно нет освещения, и фотографам обычно запрещено использовать фонари.
Рисунок 4.10: Осторожно, подвох! Здесь кабели между динамиками четко видны. Однако это изображение было сделано при высокой светочувствительности 3 200 ISO и в момент, когда пресс-ряд снова был почти пустым. В толчее, когда много концертных фотографов находятся в пресс-ряду, висящие или лежащие кабели легко могут быть незамечены. Тем более мы, фотографы, из-за короткого времени, которое у нас есть, двигаемся только с цифровой зеркальной камерой перед глазами, смотря в сторону сцены (и, таким образом, готовы к съемке) в пресс-ряду. Поэтому будьте осторожны, потому что переломанная нога означает не только боль, но и отсутствие работы на несколько недель или даже месяцев!
(Фото © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Кроме того, особенно когда мероприятия проходят на улице или в палатках, в пресс-ряду иногда можно натолкнуться на углубления, через которые проходят электрические кабели. Здесь можно легко споткнуться, свернуть ногу или даже сломать ее.
Итак: в пресс-ряду надо быть осторожным! Обратите внимание, чтобы покинуть место проведения мероприятия возможно без происшествий! Лучше всего делать это, когда вы заходите в пресс-ряд (коротко перед началом концерта обычно достаточно светло в концертном зале), и искать потенциальные подвохи. В случае сомнений фотографы должны двигаться немного медленнее и осторожнее – даже в суете короткого времени для фотосъемки.
4.6 Не оставлять предметы в пресс-ряду
Из-за тесноты и неопределенной ситуации в пресс-ряду фотографам не стоит оставлять вещи лежать, а носить все (оборудование, одежду и т. д.) при себе. Кажется, что это само собой разумеется, но искушение велико, например, поставить фоторюкзак, чтобы лучше (свободнее) двигаться. Также одежда, обычно куртки, быстро снимаются, потому что в концертном зале обычно царит душная, теплая атмосфера, так что даже в футболке можно начать потеть, даже если за окном мороз.
Рекомендуется брать с собой как можно меньший и плоский фоторюкзак на концерт и держать его на спине все время. Он мешает меньше при поворотах или смене позиции.
Лучше всего, конечно же, если бы можно было вообще обойтись без рюкзака или фотосумки. Но тогда пришлось бы работать с двумя камерами, снабженными разными фокусными расстояниями, что также имеет опасность того, что камера, висящая на плече, начнет мешать (или попадет в удар и повредится).
Рисунок 4.11: Едва верится, но это правда: мой прочный, водонепроницаемый фоторюкзак "Ultralight" от Rimowa уже почти 20 лет — и все еще в хорошем состоянии. Купил я его потому, что могу даже стоять на нем — обстоятельство, которым я уже часто пользовался, когда мне не хватало лестницы или иной возможности для получения повышенной точки съемки на съемках. Однако в концертном ряду, среди всех метущихся фотографов, я считаю, что стоять на своем фоторюкзаке слишком опасно, так как удар сразу снес бы меня с него. На концертах я предпочитаю использовать один из своих фоторюкзаков, поскольку они меньше всего мешают.
(Фото © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Рисунок 4.12: U2 (здесь сооснователь и вокалист Bono) на концерте в Берлинском Олимпийском стадионе 7 июля 2005 года. Чтобы можно было двигаться как можно свободнее — если вообще это разрешено — рекомендуется фотографировать концерт с минимальным оборудованием. Не всегда нужно иметь все объективы с собой; излишнее оборудование иногда отвлекает от сосредоточенности на объекте. Хорошо заметна служба безопасности в красных куртках, частично стоящая спиной к сцене (что обычные посетители концерта никогда не сделали бы!).
(Фото © 2007: DAVIDS/Sven Darmer – www.svendarmer.de)
