Dicas práticas para lidar com sistemas de flash de estúdio e externos
O melhor sistema de flash não serve para nada se não for usado de forma eficaz ("fazer as coisas certas") e eficiente ("fazer as coisas corretamente"). Independentemente da operação técnica dos dispositivos específicos, que deve ser suficientemente descrita nos manuais fornecidos, existem também muitos truques e particularidades que apenas aqueles que têm experiência de anos lidando com sistemas de flash ou passaram por um treinamento intensivo conhecem. Este tutorial irá ajudá-lo a usar a luz artificial de forma eficaz e criativa desde o início, sem ter que seguir o caminho árduo e solitário da tentativa e erro.
8.1 A importância da distância relativa da luz
A luz tem a propriedade surpreendente de aumentar ou diminuir de forma desproporcional quando a distância entre o modelo e a fonte de luz é alterada. E essa mudança é quadrática. Quando a distância da fonte de luz para o modelo é dobrada, a luz diminui. A luminosidade agora é apenas ¼ do valor anterior!
Exemplo
Se o modelo estiver a 2 metros da luz principal frontal usada e fotografada a 5,6 de abertura, ao se afastar (por exemplo, devido a uma rápida pausa para maquiagem), passando a estar a apenas 1 metro da fonte de luz, a abertura necessária será 11 para manter a exposição correta. Pois, ao reduzir pela metade a distância da fonte de luz, a intensidade da luz será 4x maior do que antes!
Na prática, isso significa que iniciantes (que não estão cientes ou não pensam neste problema), que ainda não possuem um estúdio próprio e frequentemente fotografam em casa ou em outros espaços pequenos, têm dificuldade em obter uma iluminação constante em suas fotos. Rapidamente se esquece de quão importante é manter as distâncias corretas para os cabeçotes dos flashes. Afinal, pequenas alterações na distância do modelo em relação à luz não são incomuns (por exemplo, na fotografia de moda, onde muitas vezes os modelos são fotografados em movimento).
No entanto, esse problema ocorre principalmente ao fotografar em espaços pequenos, onde as distâncias entre modelo e fonte de luz são necessariamente curtas.
Os profissionais com seus grandes estúdios também são afetados por esse fenômeno. Uma vez que a característica da luz também muda com a distância, muitos fotógrafos montam seus conjuntos de iluminação de modo que os cabeçotes dos flashes, equipados com modificadores de luz, estejam relativamente próximos ao modelo.
Por exemplo, não faz sentido montar uma softbox grande a 10 metros do modelo. Pois, nesse caso, as características de iluminação deste modificador de luz não seriam visíveis. As fontes de luz planas frequentemente estão muito próximas ao modelo ou ao objeto fotografado.
Alterações de distância (por exemplo, de 1 metro) em um espaço pequeno têm um grande impacto na luminosidade. Alterações de 1 metro mal terão efeito se todas as fontes de luz (neste caso, os cabeçotes dos flashes) estiverem a mais de 10 metros de distância. Mas, como descoberto anteriormente, isso é mais uma exceção.
Portanto, todo fotógrafo deve estar atento a ...
• não permitir mudanças na distância do modelo para a luz (por exemplo, muitos estúdios colam uma marcação no chão indicando onde o modelo deve ficar) ...
• ou compensar constantemente as mudanças na distância ajustando a potência dos respectivos cabeçotes dos flashes.
Alterações na abertura são menos comuns, porque se um modelo mudar de posição, os cabeçotes dos flashes (normalmente, há no mínimo 2 cabeçotes direcionados para o modelo, um de luz principal e outro de efeito) serão afetados de maneira diferente. Uma alteração na abertura da câmera pode resultar em uma exposição mais clara ou mais escura de maneira uniforme - mas não compensar o escurecimento ou clareamento de cabeçotes de flashes individuais. Sempre haverá um aumento ou diminuição da luz de todos os cabeçotes dos flashes.
No entanto, se estiverem em distâncias diferentes do modelo, as mudanças na distância resultarão em uma aproximação ao cabeçote 1, levando necessariamente a um afastamento do cabeçote 2.
Figura 8.1: Se o modelo se mover para frente, a distância às duas softboxes estreitas ao fundo aumentará. Se, por outro lado, o modelo se mover para a esquerda, a distância à softbox estreita traseira esquerda será reduzida, enquanto simultaneamente a distância à softbox estreita traseira direita será aumentada. Etc.
Figura 8.2: Alterações na distância do modelo aos cabeçotes dos flashes devem ser compensadas de forma específica ajustando a potência dos cabeçotes dos flashes afetados, a fim de garantir uma exposição correta e constante.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Figura 8.3: No Caso A, o modelo está longe da fonte de luz. Algumas centímetros de mudança de distância não fazem diferença. Já no Caso B, a fonte de luz está muito próxima ao modelo. Nesse caso, uma mudança de alguns centímetros na distância é extremamente relevante em termos de iluminação, pois representa cerca de 30% da distância total do modelo à fonte de luz.
No Caso A, por outro lado, a mudança de alguns centímetros em relação à distância total é negligenciável (aproximadamente 7%). A mudança de distância no Caso A não requer correção, enquanto no Caso B é absolutamente necessário considerar a mudança de distância.
Observação: Deve-se ter em mente o seguinte: em um espaço pequeno, mudanças na distância do modelo para um cabeçote de flash exigem ajustes na potência dos diferentes cabeçotes para garantir uma exposição correta. No entanto, ao ar livre, à luz do sol, não importa se o modelo está no chão ou em um andaime de 3 metros de altura (e, portanto, 3 metros mais perto do sol). Pois, em termos relativos, essa diferença não é significativa ao ar livre: a Terra está a 149,6 milhões de quilômetros do sol. Nesse contexto, uma diferença de 3 metros não faz diferença.
No estúdio, por outro lado, mudanças de 3 metros na distância são enormes. Elas fazem o modelo parecer muito mais claro ou mais escuro, dependendo se a distância foi encurtada ou alongada. Portanto, certifique-se de que seu modelo tenha uma marcação no chão indicando onde ficar. Ou ao considerar alterações na distância, lembre-se de que, se necessário, a potência dos cabeçotes dos flashes individuais deve ser ajustada.
8.2 A adição de luz
A luz adiciona-se: A potência total de um gerador de 1.000 watts segundos pode ser dividida entre dois cabeçotes de flash, cada um com 500 watts segundos. O tempo de exposição de 1/30 segundo resulta (ceteris paribus) em uma foto duas vezes mais brilhante do que a obtida com um tempo de exposição de 1/60 segundo. Isso tudo é lógico - mas não pode ser enfatizado o suficiente. ;-)
Figura 8.4: Onde os cones de luz se sobrepõem, o brilho é maior. A luz se adiciona. Isso vale tanto para a luz contínua quanto para o flash. De forma lógica, afinal, um flash é basicamente uma luz contínua muito rápida - só que com alta intensidade.
(Foto ©2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
8.3 Os modificadores de luz moldam a característica da luz
Ao adquirir um sistema de flash, muita atenção é dada à comparação dos dados de desempenho dos geradores ou flashes compactos. No entanto, a escolha dos modificadores de luz oferecidos pela empresa só costuma ser considerada mais tarde, durante a expansão do sistema de flash. No entanto, são os modificadores de luz que são essencialmente responsáveis pela característica da luz.
Com os modificadores de luz, a regra é: quanto mais (diferentes) você tiver, melhor! Cada modificador de luz produz uma luz diferente, por isso vale a pena recorrer também aos mais não convencionais.
Figura 8.5: As softbox são muito populares entre os fotógrafos. Na fotografia de produtos, proporcionam reflexos bonitos; na fotografia de modelos, garantem uma iluminação suave.
(Foto © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Figura 8.6: Quando duas softboxes são colocadas uma de frente para a outra e disparam com intensidade semelhante, é chamado de "pinça de luz".
(Foto © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Figura 8.7: Em sessões fotográficas ao ar livre, prefiro usar o refletor normal. Ele tem um alto rendimento luminoso e é menos afetado pelo vento. Especialmente em situações de uso intenso do flash, pode acontecer rapidamente do vento balançar tudo, incluindo o tripé.
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Figura 8.8: Quem acompanha esta série de tutoriais de forma atenta irá dominar rapidamente a capacidade de direcionar a luz profissionalmente. Não são os geradores ou flashes compactos, mas sim os modificadores de luz que são essencialmente responsáveis pela característica da luz. Motivo suficiente para estar sempre de olho em novas tendências que surgem no mercado. Aqui, usei pela primeira vez o "MOLA". Além disso, utilizei um Sunbounce reflector pelo lado esquerdo, pois eles fornecem reflexos incríveis não apenas ao ar livre, mas também em ambientes fechados. Nikon D3S com 2,8/105mm Micro Nikkor. 1/125 segundo, abertura 3,5, ISO 200.
(Foto © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Figura 8.9: O "MOLA" proporciona uma combinação de luz suave com um acento marcante, sendo especialmente adequado para retratos e fotos de moda. O "MOLA" tem uma construção ondulada com uma superfície interna branca fosca. O tubo do flash é parcialmente coberto por uma grade de malha fina, o que resulta na reflexão de uma certa porcentagem da luz do flash (parte suave da luz) e a parte restante incide diretamente sobre o modelo (parte dura da luz).
Figura 8.10: Mesmo com o mesmo modificador de luz, ainda é possível extrair diferenças. Aqui apresentado está o "P-Soft" da broncolor (à esquerda). Pertence à categoria de Beauty-Dish, porém não possui uma superfície de reflexão branca, e sim prateada fosca. Para suavizar a luz, é possível anexar um difusor como acessório na frente do refletor. Por outro lado, para direcionar a luz, é possível fixar um favo de mel no refletor.
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Figura 8.11: Na fotografia de produtos, são preferíveis os modificadores de luz cujos reflexos não são distrativos. Softbox e Striplites são a primeira escolha para superfícies reflexivas.
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Figura 8.12: Com as luzes de painel, é possível criar bordas de luz nítidas, que muitas vezes servem para realçar a forma do produto como uma linha de luz.
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
8.4 Luz - e sombra?
Onde há muita luz, deve haver também sombra! Uma iluminação sem sombras costuma ser monótona, parecendo plana. Já as sombras conferem plasticidade e profundidade à foto.
Figura 8.13: Nas minhas oficinas de fotografia em Andaluzia, sempre fotografamos até a tarde. Quando o sol se põe brilhante e as sombras mais longas criam mais plasticidade, fotos incríveis são produzidas. Geralmente com modelos, mas às vezes, como nesta foto tirada de uma antiga fortaleza pirata, também sem eles.
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Figura 8.14: Também na fotografia de moda, as sombras são muito importantes. Neste ensaio masculino, a interação entre luz e sombra realça bem o corpo treinado.
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
8.5 A proporcionalidade da luz de modelagem em relação à luz do flash
Ao trabalhar com distribuição de potência individual, é necessário que a luz de modelagem também seja regulada automaticamente pelo aparelho, pois somente assim o curso da luz ao fotografar com flash pode ser avaliado com base na luz de modelagem. Em outras palavras: com distribuição de potência diferente nos cabeçotes do flash, a situação de iluminação só pode ser corretamente avaliada em relação à potência do flash se a luz de modelagem também brilhar proporcionalmente à potência do flash.
Exemplo 1a
Se o cabeçote do flash 1 disparar com 25% da potência máxima, sua luz de modelagem também deve brilhar apenas com 25%. Se o cabeçote do flash 2 disparar com 40% da potência máxima, sua luz de modelagem deve brilhar com 40%. E se o cabeçote do flash 3 for usado com apenas 10% da potência máxima, é importante que sua luz de modelagem também brilhe com apenas 10% da potência máxima.
No entanto, é ainda melhor se o gerador não oferecer apenas "proporcionalidade", mas também uma "proporcionalidade máxima (Pmax)". Isso significa que a luz de modelagem do cabeçote do flash cuja potência do flash está ajustada para o máximo brilhará com potência máxima (por exemplo, com 650 watts). Todas as outras luzes de modelagem dos outros cabeçotes do flash brilharão mais fracamente; mas de modo que a proporção escolhida na potência do flash também seja mantida proporcionalmente na luz de modelagem.
Exemplo 1b
Assim, no exemplo acima, o cabeçote do flash 2 brilharia com a luz de modelagem máxima possível, ou seja, por exemplo, com 650 watts. Enquanto o cabeçote do flash 1 brilharia com 406,25 watts e o cabeçote do flash 3 com 162,5 watts.
Essa "proporcionalidade máxima" tem a vantagem de que, mesmo com pouca potência do flash, ainda há uma luz de modelagem forte o suficiente disponível para que o fotógrafo possa avaliar bem a situação de iluminação e ajustar o foco automaticamente de forma rápida e precisa.
Figura 8.15: A proporcionalidade (Pmax) da luz de modelagem em relação à luz do flash é importante para avaliar (e eventualmente melhorar) o curso da luz. Essa função é relevante ao utilizar dois ou mais cabeçotes do flash, sempre que estes forem usados com potências diferentes.
(Foto ©2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Figura 8.16: Dessa forma, mesmo antes da primeira captura, é possível ver exatamente como é a evolução da luz, a característica da luz e a intensidade da luz dos diferentes cabeçotes do flash em relação uns aos outros. Ao tirar a foto, o resultado do flash corresponde exatamente ao que foi visto com base na luz de modelagem: O que você vê é o que você obtém!
(Foto ©2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
8.6 O rendimento luminoso ao usar diferentes modificadores de luz
Os modificadores de luz não apenas proporcionam características de luz diferentes; eles também são responsáveis por quanta luz incide sobre o modelo. Assim, existem modificadores de luz que possuem um rendimento luminoso muito alto, por exemplo, por concentrarem a luz ou por possuírem um revestimento brilhante de prata liso.
Por outro lado, outros "absorvem" parte da luz, por exemplo, por possuírem um difusor de tecido, como é o caso das softboxes.
Figura 8.17: Quando uso flash externo e necessito de alta potência de flash, não uso softboxes ou similares, pois elas "absorveriam" muita luz (dependendo do material e da espessura do tecido, de 1 a 2 stops). Além disso, os painéis luminosos são muito suscetíveis ao vento, o que torna seu uso quase impossível, especialmente perto do mar. Nesse caso, utilizei o broncolor "mobil" (máxima potência de 1.200 watt segundos) com o prático (pequeno) cabeçote de flash "mobilite" em ação.
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
No entanto, é possível aproveitar a diferença de rendimento luminoso dos diversos modificadores de luz, por exemplo, quando é necessário uma luz de flash mais fraca, o que não é possível através do ajuste do sistema de flash (porque ele já foi ajustado ao mínimo): Nesse caso, por exemplo, em vez de um refletor normal, uma softbox, com possibilidade de uso de difusor interno, pode ser a solução.
Nota
Não apenas a potência configurada do sistema de flash e a distância da fonte de luz ao modelo, mas também a construção do modificador de luz é responsável pelo rendimento luminoso.
Prévia
No próximo capítulo deste tutorial (Parte 9: Direção de Luz Profissional em Ambientes Internos), mostrarei algumas de minhas obras fotográficas que foram produzidas em ambientes internos ou externos no meu estúdio. Além disso, comparei vários modificadores de luz diretamente, para que você possa avaliar melhor as características de luz de cada um. Isso ajudará na escolha dos modificadores de luz adequados para tarefas fotográficas específicas mais tarde.
