El festival budista de Año Nuevo "Lhosar" también se celebra con entusiasmo cada año en Leh. Con una linterna frontal, objetivos rápidos y unas cuantas películas ISO 400, pasé muchas horas dando tumbos por la fría noche con estos niños. Gracias a muchos intentos y aún más suerte, se lograron unas cuantas fotos expresivas.
Canon F1N, FD f1.8 85 mm a f/1.8, 1/15 segundo, Fujichrom 100, Leh, Ladakh, India:
¿Qué es la luz disponible?
En fotografía, este término designa un lenguaje visual muy específico, normalmente muy atmosférico. La traducción literal "luz disponible" no hace suficiente justicia a su significado. En mi opinión, la luz disponible representa principalmente el mundo de la fotografía de reportaje: espontánea y auténtica. Es la escuela superior de la fotografía expresiva, ¡con poca luz! Es imposible imaginar revistas como GEO o National Geographic sin este estilo de fotografía.
Por lo general, se trata de plasmar motivos a la delicada luz del crepúsculo o a la tenue luz de una habitación de forma atmosférica y sin adulterar. La naturalidad de la situación no debe verse perturbada por un flash o una luz continua adicional. Esto significa que la fotografía con luz disponible es posible con poco equipo. Incluso el uso de un trípode suele ser imposible o molesto en estas situaciones. Además, suele tratarse de sujetos en movimiento con personas.
Ejemplos típicos son la fotografía de teatro y conciertos. En la fotografía de exteriores y de montaña se incluyen, por ejemplo, escenas de cabañas, vivacs, noches de tienda y, en general, todas las escenas de acción y reportajes con poca luz, especialmente al anochecer.
Mi imagen de prueba personal "24": por un lado, el autofoco enfocó correctamente a las personas, por otro, el fondo está, por supuesto, ligeramente desenfocado, ya que la profundidad de campo se amplía sólo de forma insignificante con el diafragma 2 de Blender. El ligero viñeteado en las esquinas con Blender abierto no es agradable, pero es normal para este tipo de objetivo.
Por supuesto, este oscurecimiento (viñeteado) puede eliminarse fácilmente durante la conversión RAW en Photoshop. Muy positivo: el bajísimo ruido. Canon EOS 5D Mark II, EF f1.4 24 mm L II a Blender 2 e ISO 1000, velocidad de obturación 1/100 segundos. Raquetas de nieve en el Dristkopf, Alpes de Kitzbühel, Tirol, Austria.
El pasado
Hasta hace unos años, improvisaba aquí con películas ISO 400 y, si era necesario, las exponía también a ISO 800 ("push"). En comparación con las películas ISO 100, ganaba tres velocidades de obturación (por ejemplo, de 1/8 de segundo a 1/60 de segundo), pero la calidad de las correspondientes películas reveladas era a menudo decepcionante. El grano grueso resultante no siempre era bonito y a veces se perdían algunos colores y la riqueza de detalles de la imagen. Pero esos días ya pasaron (al menos para la mayoría de nosotros)...
Canon F1N, FD f3.5 20-35 mm L a 20 mm y Blender 4, 1/30 segundo, Fujichrom 100 a ISO 200, Mamasa, Sulawesi, Indonesia.
El pasado analógico y una situación de iluminación extrema: diferencias de luminosidad muy grandes, fotografiadas con película diapositiva. En mi opinión, el ligero tono amarillento o la impresión de imagen poco natural en general se debieron al empuje de la película en combinación con un revelado mediocre.
Problemas técnicos - preguntas
¿Cuáles son los problemas técnicos básicos asociados a la fotografía con luz disponible? ¿Qué preguntas plantea?
- A menudo sólo disponemos de una profundidad de campo superficial debido al uso de diafragmas abiertos.
- Muchos objetivos muestran un antiestético efecto Blender en los bordes cuando el diafragma está abierto.
- Las velocidades de obturación son más lentas, lo que aumenta el riesgo de trepidación de la cámara.
- Aumento del ruido con valores ISO altos.
No todos los problemas nos impiden hacer buenas fotos. A veces se llega más lejos con la improvisación que con el perfeccionismo técnico.
La pregunta fundamental que hay que responder es: ¿cómo consigo velocidades de obturación suficientemente rápidas para evitar que la toma salga borrosa? Por eso, todas las respuestas que siguen se centran en la fotografía cámara en mano. Está claro que, con poca luz, los sujetos inmóviles pueden fotografiarse con trípode sin desenfoque y con suficiente profundidad de campo, y esto ya se ha descrito en varios tutoriales.
Luz disponible - pero con trípode, lo que es fácil de reconocer por el agua "fluyendo".
Sin embargo, la velocidad de obturación lenta sólo se puede realizar si las dos personas están sentadas extremadamente quietas, es decir, inmóviles, de común acuerdo y a la orden. Canon EOS 1V, EF f2,8 16-35 mm L a f/4, 2 segundos, Fuji Velvia 100 a ISO 200, Múnich, Alemania.
Objetivos rápidos: ¿lujo o necesidad?
La respuesta a esta pregunta es relativamente clara: con un objetivo rápido tienes muchas más posibilidades con poca luz. Puedes hacer fotos que serían técnicamente imposibles con un objetivo con poca luz y, al mismo tiempo, tener más opciones creativas. Las focales fijas rápidas son tanto un lujo como una necesidad, pero este lujo no tiene por qué ser inasequible.
Un ejemplo: el objetivo estándar f1.4 de 50 mm de la mayoría de los fabricantes es de muy buena calidad y cuesta "sólo" entre 200 y 400 euros cuando es nuevo. En el mercado de segunda mano, se pueden conseguir en buen estado por tan sólo 100 euros.
Los vivacs de verano son como las vacaciones: noches templadas, dedos calientes y fotografía "sin temblores". Canon EOS 5D, EF f4.0 17-40 mm L a f/4, 1/15 segundo, ISO 800. Cima Venegiota, Pala, Dolomitas, Italia.
¿Cuáles son las ventajas del estabilizador?
No nos permite utilizar velocidades de obturación más rápidas, pero sí velocidades de obturación "más lentas", de hasta 1/30 de segundo con teleobjetivos, sin que la imagen salga borrosa. Conclusión: es muy útil, sobre todo con teleobjetivos, y nos permite componer imágenes de forma más controlada gracias a la imagen más estable del visor.
Dos esquiadoras en la soledad de los Alpes de Lyngen, en el norte de Noruega. La foto fue tomada hacia la una de la tarde, durante el crepúsculo nocturno polar.
Muy importante: ¡el punto del faro! Sin el estabilizador, esta foto habría sido imposible de tomar a mano alzada. Por desgracia, (en mi ignorancia de entonces) subexpuse demasiado todas estas fotos; el ruido ya es inquietantemente visible. Canon EOS 5D, EF f2.8 70-200 mm L IS a f2.8, ISO 400 y 1/25 segundos. Goalborri, Alpes de Lyngen, Noruega.
¿Y la calidad?
La velocidad, indicada por el valor de abertura máxima, por ejemplo f1,4 para un objetivo de 50 mm, es una característica esencial de un objetivo. En la época analógica, los objetivos de alta velocidad solían ser también los de mayor calidad. Esta tendencia ya no se aplica a la fotografía digital. Los requisitos de resolución de un objetivo en una cámara digital con un sensor de fotograma completo son significativamente mayores.
Con sensores más pequeños, esto tiene un efecto menos dramático, ya que las franjas, que tienden a ser débiles, se cortan. Los objetivos "antiguos", como el f1,8 28 mm o el f1,4 24 mm de Canon, sólo son mediocres en términos de calidad. Con el diafragma abierto, no sólo son borrosos en las zonas periféricas (¡¡esto no tiene nada que ver con la falta de profundidad de campo!!), sino que también son apagados. Les falta brillo y contraste. Sólo cuando se reducen a f5,6 alcanzan un nivel de calidad razonablemente aceptable.
Cuando fuera nieva y hay tormenta, una simple caja de vivac se convierte en un palacio. En esta excursión me llevé un objetivo f1.8 de 28 mm, especialmente para las tomas en interiores.
A pesar de algunos desenfoques antiestéticos en los bordes, me sentí agradecido de haber podido hacer fotos con un ambiente de cabaña rústica. Canon EOS 5D, EF f1,8 28 mm a diafragma 2 e ISO 800, velocidad de obturación 1/8 de segundo. Vivac de Renania-Palatinado, Alpes de Ötztal, Tirol, Austria.
Los objetivos normales f1,4 de 50 mm de Canon, Nikon y Zeiss, por ejemplo, son muy buenos, incluso con el diafragma abierto.
Algunos de los nuevos modelos de objetivos (digitales), como el f1,4 24 mm L II de Canon, son realmente buenos (pero, por desgracia, también caros); ya son muy buenos incluso a diafragma abierto y son realmente sensacionales cuando se reducen. Junto con el f1.4 50 mm y el f1.8 85 mm, forma mi "base de objetivos de luz disponible".
Aunque esta foto no se tomó con "poca luz", muestra claramente la poca profundidad de campo con el diafragma abierto, especialmente cuando el plano focal está claramente en primer plano. También muestra cómo un fondo desenfocado puede insinuar un contenido importante.
Canon EOS 5D Mark II, EF f1.4 50mm y apertura 2.8, ISO 100, velocidad de obturación 1/500 segundos. Raquetas de nieve en el Dristkopf, Alpes de Kitzbühel, Tirol, Austria.
Debido al pesado equipo de escalada para un alto pico alpino occidental, tuve que ahorrar mucho en equipo fotográfico en esta excursión. En consecuencia, la fotografía se improvisó con poca luz. Puse la linterna frontal en un estante para iluminar el gran termo.
Bien apoyado, conseguí un único disparo nítido y sin desenfoque después de muchos disparos con sólo 1/4 de segundo. Canon EOS 5 D, EF f4 17-40 mm L a f/4 e ISO 640, velocidad de obturación 1/4 de segundo. Rifugio Vittorio Sella, Parque Nacional Gran Paradiso, Italia.
¿Cuáles son las ventajas de una alta intensidad luminosa?
Un ejemplo práctico: fotografié la escena de la cabaña en el Rifugio Vittorio Sella a mano alzada, es decir, sin trípode, con el Canon EF f4 17-40 mm L a f/4,0, ISO 640 y 1/4 de segundo. Tuve que soltar el obturador unas 15 veces antes de conseguir una (!) toma nítida y sin desenfoque. Con el objetivo f1,4 de 50 mm, habría tenido 1/30 de segundo en lugar de 1/4 de segundo, lo que habría aumentado significativamente la probabilidad de obtener fotos nítidas. La proporción probablemente se habría invertido y sólo una de cada 15 fotos habría salido borrosa. Esto me habría proporcionado una gran selección de imágenes nítidas para elegir en función de la mirada del montañero, la composición, etc.
"Si tan sólo tuviera", "si tan sólo y pero"... El hecho es que a veces no puedo cargar con las pesadas y rápidas distancias focales fijas en viajes largos. "Si fuera más fuerte, más joven, más capaz de sufrir...".
25 grados bajo cero y vientos helados: un fotógrafo no debe temblar. La primera luz de la mañana acaba de llegar a las cumbres de los Tres Picos.
Canon EOS 1V, EF f2,8 16-35 mm L a f/4, 1/8 de segundo, Fuji Provia 400 empujado a ISO 800. Paternkofel, Dolomitas, Italia.
Jugando con el desenfoque creativo
La alta velocidad da como resultado una profundidad de campo reducida con el diafragma abierto, incluso con distancias focales gran angular. Utilizado correctamente, incluso con un objetivo gran angular, podemos controlar la nitidez de forma muy selectiva y difuminar lo que no tiene importancia en el desenfoque, ¡o insinuar lo esencial en el desenfoque! Importante: cuanto más corta sea la distancia focal (gran angular), más cerca deberá estar el sujeto para resaltar el desenfoque "hacia atrás".
Habitación de huéspedes del Bamberger Hütte, Alpes de Kitzbühel, Tirol, Austria.
Debido a la corta distancia de disparo y al Blender 2, la profundidad de campo "en nuestra comida" es mínima. Al mismo tiempo, el fondo se muestra muy suave (a pesar del objetivo gran angular). Canon EOS 5D Mark II, EF f1.4 24 mm L II con un diafragma de 2 e ISO 320, velocidad de obturación de 1/60 segundos.
Esta imagen corresponde a mi idea de luz disponible. Sin la rápida distancia focal fija en combinación con la muy buena ISO 1600 de la nueva 5D, esta toma habría sido imposible.
Canon EOS 5D Mark II, EF f1,4 24 mm L II a Blender 1,8 e ISO 1600, velocidad de obturación 1/30 segundos.Cueva de nieve en el Goisele, grupo Schober, Tirol Oriental, Austria.
La misma escena con "flash muerto".
Canon EOS 5D Mark II, EF f1,4 24 mm L II a f/1,8 e ISO 1600, velocidad de obturación 1/30 segundos, flash. Cueva de nieve en el Goisele, grupo Schober, Tirol Oriental, Austria.
El nuevo rango límite ISO En cuanto a las posibilidades ISO de las cámaras de última generación, podría saltar de alegría todos los días. Muchas tomas con luz disponible de los últimos meses no habrían sido posibles con la analógica. La D3 y la D700 de Nikon en particular, pero también la EOS 50D y la 5D Mark II de Canon, han establecido nuevos estándares en este sentido. Ahora es posible obtener muy buenos resultados hasta ISO 1600, y aún imprimibles hasta ISO 3200. Esto significa que, para fotografiar con poca luz, disponemos de dos o tres velocidades de obturación (Blender) más con una calidad comparable (a la analógica). Incluso las cámaras básicas más baratas producen muy buenos resultados hasta ISO 800/1600.
El consejo más importante: utiliza los rangos ISO altos y experimenta con tu propia cámara. Los metadatos de las imágenes nos permiten hacer comparaciones directas sin tener que anotar siempre todos los datos para comparar (como ocurría antes).
Pero aquí de nuevo el consejo: ¡Por favor, no subexpongas!
Para esta toma de la Berliner Hütte al atardecer, todos tuvieron que permanecer quietos: el fotógrafo y los excursionistas delante de la cabaña.
Canon EOS 1Ds Mark III, EF f4 17-40 mm L a un diafragma de 5,6 e ISO 800, velocidad de obturación de 1/15 segundos. Berliner Hütte, Alpes Zillertal, Tirol, Austria.
Esta toma sólo fue posible sin estabilizador ni trípode colocando la cámara en el tronco de un árbol. Normalmente, 1/60 segundos es demasiado tiempo para la distancia focal extrema del teleobjetivo.
Canon F1N, FD f5,6 400 mm L, Blender 5,6, 1/60 segundo, Fuji Sensia 100, ajustado a ISO 200, Isla Pai, Irian Jaya, Indonesia.
La fuerza reside en la tranquilidad
En realidad habría que decir: con mano firme podemos hacer buenas fotos. Las velocidades de obturación más lentas con/sin estabilizador que aún se pueden "sujetar" con la mano ya se han tratado en el Tutorial 2. Me gustaría añadir lo siguiente: Cuanto más gran angular sea el objetivo, más lenta será la velocidad de obturación. Con el f1.4 24 mm L II, puedo mantener fácilmente una velocidad de obturación a pulso de 1/4 de segundo. Sin embargo, cuanto más largo sea el teleobjetivo, más rápida debe ser la velocidad de obturación, por ejemplo, 1/200 segundos a una distancia focal de 200 mm.
¿Qué más podemos hacer, aparte de aumentar el número ISO, utilizar objetivos más rápidos y estabilizadores, para minimizar el riesgo de trepidación de la cámara? Muy sencillo: mantener la cámara fija. ¿Cómo? En primer lugar, una respiración correcta ayuda: hay que dejar que la respiración se calme brevemente, sobre todo después de un esfuerzo.
Es decir: inspira y espira profundamente varias veces, aguanta la respiración al final y sólo entonces suelta el disparador. Si por alguna razón tienes que permanecer de pie, la posición de los tiradores/biatletas ayuda: coloca el pie trasero cruzado, el delantero en la dirección de la foto, ambos codos apoyados en el pecho. Todas las variantes de apoyarse, como con el hombro o la espalda contra una pared, también tienen un efecto estabilizador. Es aún más estable cuando estamos sentados o incluso tumbados y, por tanto, podemos apoyar los codos en la mesa, las rodillas o el suelo. Con cada "eje" que se coloca encima y, por tanto, se estabiliza, reducimos el riesgo de que la cámara salga movida.
Merece la pena practicar y experimentar en el "mundo de la luz disponible". Así no sólo se consiguen imágenes especialmente atmosféricas, sino también tomas que no se hacen todos los días.
Y la regla básica es: "No hay como no poder".
Diviértete.
Estas nubes del cielo matutino sólo se iluminaron suavemente durante unos minutos. Con los modernos objetivos estabilizados y los altos valores ISO, este tipo de imágenes son ahora mucho más fáciles.
Canon EOS 1Ds Mark III, EF f2.8 70-200 mm L IS a f/4, ISO 400 y 1/100 segundos. Rauhenkopf, Alpes Zillertal, Austria.
