¿Congelado o desenfoque de movimiento? Creo que esta toma contiene ambas técnicas. El movimiento de la raqueta de nieve fue (casi) congelado por el flash, sólo en la nieve y algunos detalles se puede ver algo de desenfoque de movimiento - a pesar de 1/200 segundo, Canon EOS 1Ds MK III con EF f2.8 15 mm. Gaißkopf, Alpes Zillertal, Austria:
¿Todavía recuerdas los tiempos analógicos? ¿Cuando, después de un intenso viaje fotográfico, esperábamos durante días a que se revelaran las películas de diapositivas, las sacábamos de sus sobres con asombro, las colocábamos en el soporte de luz con dedos temblorosos y, finalmente, como punto culminante del ritual analógico, por así decirlo, mirábamos las imágenes individuales con una lupa? Lo que siguió, sin embargo, fue a menudo una tormenta emocional de altos vuelos: con agujeros en el aire, ráfagas ásperas, pero también estados de suspensión en el vacío. Algunas tomas fueron mejores de lo esperado porque la Fuji Velvia superó una vez más la realidad en términos de color. Otras, sin embargo, fueron decepcionantemente pobres. Y precisamente en el ámbito de los "deportes de montaña en movimiento", los aciertos eran cuestión de suerte, el control y, sobre todo, la corrección durante la fotografía eran imposibles. En aquella época, sólo tenía tiempo y presupuesto para comprobar diversos parámetros en una foto instantánea con mi cámara de formato medio y el respaldo Polaroid adjunto para las producciones publicitarias más elaboradas.
Es el contraste entre nitidez y desenfoque lo que da vida a esta imagen. La posición baja de la cámara y la persona recortada simbolizan un lenguaje visual moderno. Velocidad de obturación 1/40 segundo, Canon EOS 1Ds MK III con f4 17-40 mm. Berliner Hütte, Alpes Zillertal, Austria.
Tan clásicas e intemporales como "congeladas" son las fotografías de acción de deportes al aire libre y de montaña, tan dinámicas, bellas, rápidas y modernas pueden ser las imágenes tomadas con o sin desenfoque de movimiento. En este ámbito tan creativo del mundo fotográfico, la fotografía digital puede utilizar plenamente sus puntos fuertes. Lo que en la fotografía analógica era realmente difícil y requería mucha experiencia, pero también suerte, ahora es mucho más fácil y con un porcentaje de éxito mucho mayor.
Sin embargo, para conseguir buenas "tomas pull-along" no sólo hace falta un buen nivel de conocimientos técnicos, sino sobre todo rutina y ganas de aprender y experimentar constantemente.
El "pull-along" ideal: un primer plano y un fondo preciosos, dos motoristas en colores a juego y la velocidad de obturación perfecta (para este tema) de 1/15 segundos, Canon EOS 1N con EF f2,8 300 mm L.
Soilasee, Alpes Ammergau, Alemania.
¿Qué factores técnicos influyen?
- La luz: Básicamente, se puede "tirar para adelante" en todas las situaciones de luz y todas las formas de sujetos en movimiento. Sin embargo, tiene sentido disparar en situaciones de poca luz, no sólo para conseguir velocidades de obturación más lentas, sino también porque, en mi opinión, los efectos son más bellos.
- La distancia focal : Tampoco hay limitaciones ni restricciones en cuanto a la distancia focal. Puedo fotografiar a un esquiador a 50 metros con el teleobjetivo de 300 mm, pero el ciclista de montaña que está cerca es igual de emocionante, bonito, loco, etc. con el supergran angular de 14 mm.
- El flash: muchas tomas de este estilo sólo consiguen ese algo gracias al uso del flash. Proporciona una iluminación dirigida al sujeto (y no al fondo) y garantiza un enfoque nítido de la persona en movimiento. Muy importante: Para garantizar que la cola del movimiento esté detrás del sujeto, el flash debe utilizarse en la segunda cortinilla de obturación, es decir, el flash sólo se utiliza al final de la velocidad de obturación.
- El trípode: Parece una locura, pero en algunas zonas, preferiblemente cuando el movimiento sólo se produce en un eje, el trípode puede prestar valiosos servicios. Lo ideal, sin embargo, es que el trípode esté equipado con un cabezal panorámico de tres direcciones y no con un cabezal de bola. Sólo así se puede mover la cámara de forma controlada en un eje (normalmente en horizontal, por ejemplo para seguir a un ciclista) y fijar al mismo tiempo los otros dos ejes.
- El objetivo estabilizado: Por supuesto, en muchas excursiones largas o extremas no llevaremos un trípode con nosotros. Los llamados estabilizadores de imagen electroópticos (estabilizadores de imagen de Canon, objetivos VR de Nikon o los estabilizadores de imagen integrados en las cámaras réflex de Sony) son una gran ayuda. En pocas palabras, todos estos sistemas reducen nuestros temblores y balanceos. Con su ayuda, podemos mantener a pulso velocidades de obturación hasta tres o cuatro pasos más lentas.
Como ocurre a menudo, esta imagen también se caracteriza por el contraste entre el desenfoque del movimiento y la impresión parcial de nitidez creada por el flash. Velocidad de obturación 1/10 de segundo a ISO 800, Canon EOS 5D con EF f4 17-40 mm. Excursión de esquí a Piz Kesch, región de Albula, Suiza.
Lo básico:
¿Cuáles son exactamente las ventajas digitales y qué hay que tener en cuenta técnicamente para conseguir los mejores resultados posibles? Puede sonar ilógico, pero un punto muy importante es el fondo de la escena real. Debe ser lo más uniforme y tranquilo posible para crear una superficie suave y monocroma que luego se difumine delicadamente en la imagen. Sólo entonces destacará el sujeto principal, ya sea un motorista, un excursionista, un esquiador o un escalador.
Disparar con la luz tenue del crepúsculo es una situación fotográfica habitual en las montañas. Pero en esta foto cometí un error técnico, ¿quién puede detectarlo? Velocidad de obturación 0,3 segundos a ISO 400, Canon EOS 5D con EF f4 17-40 mm Schiara, Dolomitas, Italia.
PS: Estúpidamente usé el flash en la primera cortina de obturación ...
Una vez que haya encontrado un tema adecuado, por lo general tomar una primera imagen de prueba para determinar la exposición correcta utilizando el histograma. Por cierto: yo también utilizo la prioridad de apertura, es decir, la prioridad de apertura automática, en este ámbito de la fotografía. Por un lado, me sirve para alcanzar la velocidad de obturación deseada con un "giro del dedo" en el dial de ajuste y, por otro, para no olvidarme de reajustar varios modos o programas automáticos. Para mí, el funcionamiento reducido ha demostrado su utilidad en este sentido. Al modificar el Blender, puedo ajustar en consecuencia la velocidad de obturación deseada, en la mayoría de los casos bastante lenta. Pero, ¿cuánto tiempo debe durar la velocidad de obturación para conseguir un efecto determinado?
No soy fotógrafo de animales. Pero esta manada de íbices corrió de repente delante de mi cámara, un clásico "pull-along". Velocidad de obturación 1/50 segundo, Canon EOS 1Ds MK III con Zeiss 100-300 mm sin estabilizador. Alpes Lechtal, Austria.
Para deportes muy rápidos (por ejemplo, esquí o descenso en bicicleta de montaña, etc.), las velocidades entre 1/60 y 1/250 de segundo suelen ser suficientes para conseguir un efecto de barrido o desenfoque de movimiento agradable y no demasiado largo.
¿Desenfoque creativo y dinámica o sólo un esquiador desenfocado? Debido al gran angular extremo de sólo 15 mm (ojo de pez de fotograma completo), las distancias en esta imagen también son engañosas. A pesar de una velocidad de obturación de sólo 1/800 de segundo, ¡¡¡el esquiador de esta toma!!! movimiento borroso. No obstante, la foto tiene cierto encanto a mis ojos. Canon EOS 1D MK III con EF f2.8 15 mm. Hintertux, Alpes Zillertal, Austria.
Normalmente, sin embargo, las velocidades de obturación entre 1/30 y 1/4 de segundo ofrecen buenos resultados. En casos excepcionales o para conseguir efectos extremos, es posible incluso utilizar velocidades de obturación de hasta uno o incluso dos segundos. Aquí es donde entra en juego una ventaja increíblemente valiosa de la fotografía digital. Si el efecto es demasiado largo o demasiado corto, puedo abrir más el Blender para tiempos más cortos o cerrarlo más para tiempos más largos después de ver las primeras tomas en el monitor. Si este margen creativo no es suficiente, podemos incluso ajustar más la sensibilidad ISO. Si hay poca luz, es decir, tiempos de exposición largos, pasamos a ISO 400 u 800 para conseguir tiempos de exposición más cortos; si hay demasiada luz, es decir, tiempos de exposición cortos, pasamos a ISO 50, por ejemplo, para conseguir un tiempo de exposición más largo.
Aquí todo está borroso, una toma sin nitidez. En pocas palabras - me gustaría eliminar la imagen ... Velocidad de obturación 1/40 segundo, Canon EOS 15D con EF f4 70-200 mm L IS). Kellerjoch, Alpes Zillertal, Austria.
Trabajo con flash para muchos motivos en este ámbito dinámico y bastante abstracto de la fotografía. También puedo probar su efecto de antemano y reducir o aumentar su potencia si es necesario.
Una escena sombría. Sólo el flash da vida a la escena nocturna. Las personas están (casi) congeladas, el desenfoque de movimiento está en las palas, las manos, etc. Velocidad de obturación 1/15 segundo, Canon EOS 5D con EF f4 17-40 mm L, flash menos 1,5) Alpes de Lyngen, Noruega.
Con mis flashes de sistema Canon, por ejemplo, tengo que reducir un poco la potencia para sujetos con fondo oscuro (véase la última foto). Con sujetos muy luminosos (por ejemplo, esquiadores delante de nieve blanca) tengo que aumentar la potencia del flash. Los flashes y las cámaras de Nikon funcionan de forma más precisa y uniforme en este aspecto. Con algunos sujetos, incluso puede tener sentido desviarse del modo de flash automático en cuanto a la distancia focal para iluminar el sujeto con el flash de forma más focalizada. Por ejemplo, si tienes un objetivo de 24 mm en la cámara, puede ser una ventaja ajustar el flash a 35 mm.
Acércate y dispara el flash. A pesar del objetivo gran angular, los árboles del fondo estaban (apenas) suficientemente desenfocados. Velocidad de obturación 1/10 segundo, flash menos 1, Canon EOS 5D con EF f4 17-40 mm L. Baumgartenschneid, Alpes bávaros, Alemania.
Para resaltar una vez más la importancia de las posibilidades digitales, me gustaría resumir brevemente los factores clave:
- Control de la exposición mediante el histograma.
- Evaluación del efecto de barrido o desenfoque de movimiento a través del monitor.
- Comprobación de la nitidez parcial del sujeto mediante la función de lupa.
- Evaluar la intensidad y la dirección de la luz del flash utilizado.
- Evaluar la composición y la posición de las personas en la imagen.
El clásico: motorista delante de un fondo monocromo. La nitidez parcial en la cara es importante. Velocidad de obturación 1/8 de segundo, Canon EOS 1D MK III con EF f4 70-200 mm L a 100 mm. Alpes Zillertal, Austria.
La técnica:
El "arrastre" en sí es técnicamente relativamente sencillo y siempre sigue el mismo patrón: sigo al sujeto con la cámara desde una posición lo más estable posible. Para los movimientos horizontales suelo utilizar el formato apaisado, para los verticales a veces el formato vertical. Mi dedo índice derecho está siempre en el disparador para poder soltar el obturador a menudo y de forma controlada si es necesario. También utilizo el disparador para activar el enfoque automático. Determino de antemano el punto AF adecuado en función de la composición de la imagen. En resumen: sigo la acción con la cámara y suelto el disparador una y otra vez, normalmente con una velocidad de obturación lenta.
Esta foto está tomada desde un trípode. Los dos excursionistas "entraron en la foto" varias veces de forma controlada. Sin embargo, en mi opinión, el desenfoque de movimiento no debería ser mayor. Velocidad de obturación 1/8 de segundo, Canon EOS 5D con EF f4 17-40 mm L. Val Grande, Italia.
Sin embargo, tenemos que actuar de forma un poco diferente cuando el desenfoque de movimiento es el objetivo fotográfico. La cámara suele permanecer inmóvil e inmóvil, sólo se mueve el sujeto. El movimiento queda difuminado por la velocidad de obturación lenta, pero el entorno queda nítido.
En realidad sólo quería fotografiar el árbol desde el trípode. Luego surgió la idea con los excursionistas... Velocidad de obturación 1/2 segundo, Canon EOS 5D con EF f2,8 70-200 mm L IS. Parque Nacional de Mercantour, Francia.
Por supuesto, puedes combinar ambas técnicas, el seguimiento y el desenfoque de movimiento. Pero ten cuidado: demasiado desenfoque no siempre es creativo.
Sin embargo, sólo podemos utilizar muchas de las ventajas digitales si una escena puede repetirse. Por ejemplo, si estamos en una localización con amigos, o el fotógrafo profesional con modelos, y nuestros protagonistas pueden conducir, correr, saltar o trepar tantas veces como quieran.
A los "amigos" hay que "cuidarlos" después para que sigan siendo amigos. Pienso en pasteles, galletas, chocolate, ¡pero también en fotos de recuerdo!
Sin el estabilizador de imagen, nada saldría nítido en esta toma. Así que el desenfoque de movimiento está parcialmente en el cuerpo, y la roca de abajo también está borrosa debido a la apertura del diafragma. Velocidad de obturación 1/10 segundo, Canon EOS 1D MK III con EF f2.8 70-200 mm L IS a 70mm. Bachhexe, Alpes Zillertal, Austria.
Sin embargo, si estamos fotografiando durante un evento o una competición deportiva, la técnica ya debería estar "en su sitio". En ese caso, las escenas sólo pueden repetirse de forma limitada, excepto en los eventos multitudinarios, en los que un gran número de participantes pasan uno tras otro por el mismo lugar fotográficamente adecuado. Por otro lado, 300 corredores de montaña en fila ofrecen realmente un enorme potencial para la práctica... diviértete en movimiento.
Por último, otro desenfoque de movimiento con flash. Los colores brillan, la niebla, la luna y el crepúsculo crean ambiente. Velocidad de obturación 1/25 segundos, flash menos 1, Canon EOS 1D MK II con EF f4 17-40 mm L. Längenfeld, Alpes de Ötztal, Austria.
