Fotografía experimental fruto de la frustración y el aburrimiento. La cámara y el objetivo (y por supuesto el fotógrafo) estaban directamente sobre el suelo. A pesar de la corta velocidad de obturación de 1/500 de segundo, los cristales de hielo ya se muestran como una línea corta. Canon EOS 5D Mark II, EF f2.8, 14 mm L II a Blender 22 e ISO 640. Grubigstein, Alpes Lechtal, Austria.
Grubigstein, Alpes Lechtal, diciembre de 2008. La tormenta foehn me empujó repetidamente al suelo en la cresta de la cumbre. Los cristales de hielo maltrataban mi piel como agujas. El hielo y la nieve penetraban por todas partes, en cada abertura de mi ropa, pero también en cada pequeña grieta de mi cámara y mi objetivo. En el Zugspitze, enfrente, se midieron esa tarde vendavales de hasta 180 kilómetros por hora, con una temperatura del aire de 16 grados bajo cero. Envuelto en un grueso anorak y pantalones, con un pasamontañas y gafas de esquí, esperé a que pasara algo. Me tumbaba en la nieve y me hacía el muerto, al menos cuando me alcanzaban las ráfagas de viento. Normalmente se anunciaban con una mezcla acústica de trueno y tren expreso retumbando. Como ya he dicho, no estaba tumbado en la nieve en el Everest, ni siquiera en el Mont Blanc, sino en el Grubigstein, de 2232 metros de altura. Mi objetivo era fotografiar la imponente cara oeste del Zugspitze con la luz del atardecer. La luz era buena, el sujeto era hermoso, pero fue imposible hacer una foto. No conseguí montar el trípode ni me tomé el tiempo necesario para componer la foto. Lo único que conseguí fueron algunos autorretratos y detalles de las acumulaciones de nieve durante la tormenta. Pero después de unas pocas tomas, la cámara y el objetivo estaban completamente helados y, por lo tanto, inservibles...
¿Qué falló? ¿Podría haber hecho algo mejor?
Autorretrato durante una tormenta. Debido a la velocidad de obturación relativamente "lenta" de 1/80 de segundo, los cristales de hielo muy rápidos ya se muestran como una línea más larga. Canon EOS 5D Mark II, EF f2.8, 14 mm L II a Blender ¡¡¡22!!! e ISO 640. Grubigstein, Alpes Lechtal, Austria.
Antes de nada: Este tutorial no trata de tecnología ni de consejos técnicos comprensibles. Simplemente quiero transmitir mi experiencia con este problema. Quizás se puedan evitar una o dos "meteduras de pata meteorológicas" fotográficas.
Visualmente una "buena foto meteorológica". Sin embargo, las condiciones eran incómodas: mucho frío y una tormenta a gran altura. Canon EOS 5D, EF f4.0 17-40 mm L a Blender 8 e ISO 320, velocidad de obturación 1/1250 segundos. Wassertalkogel, Alpes de Ötztal, Austria.
Frío y tormenta - nieve y hielo
Hay muchos factores que pueden dificultar la fotografía en la alta montaña y en la naturaleza invernal en general. La ropa gruesa y voluminosa nos hace engorrosos, el frío paraliza nuestros movimientos, además de unos guantes a menudo toscos que no facilitan precisamente el manejo de los pequeños "ratones de cine" de las cámaras. En mi opinión, los guantes con puño abatible (Mammut, Salewa) son ideales. Con un movimiento de muñeca, tengo las puntas de los dedos libres para trabajar sin restricciones. Si los dedos están fríos, se puede volver a poner el puño y, tras un rápido giro del brazo, todo suele estar "caliente" de nuevo. Sin embargo, los pequeños botones siguen dificultando el manejo. Al menos en las cámaras réflex modernas de precio medio y alto, los diales y los botones por fin están sellados hasta cierto punto. El sensor tampoco tiene problemas con el frío. Al contrario: ¡las bajas temperaturas significan menos ruido!
Al final de una travesía invernal de dos semanas por Spitsbergen, el último paso antes de Longyearbyen fue brevemente desgarrado por una tormenta. Temperatura de 28 grados bajo cero, velocidad del viento de unos 80 km/h. Pero a pesar de las condiciones extremas, sorprendentemente no tuve ningún problema ni con la cámara ni con las películas. Canon F1N, FD f3,5 20-35 mm L, Fujichrom 100, Spitsbergen.
El problema de la energía: Las baterías actuales de iones de litio utilizadas en las cámaras son básicamente adecuadas para temperaturas frías, pero sólo cuando son nuevas. Después de un año con un número medio de ciclos de carga, su rendimiento disminuye. Después de dos años de fotografía intensiva, están tan "vacías" como la mayoría de las baterías de los teléfonos móviles al cabo de ese tiempo.
Siempre llevo conmigo una batería de repuesto en los viajes, que mantengo lo más caliente posible sobre el cuerpo. En viajes más largos (travesías en esquí, trekking, etc.) sin posibilidad de recarga, llevo hasta cuatro baterías de repuesto, todas recién cargadas, por supuesto.
El caso es que las cámaras de alta calidad también funcionan a temperaturas muy por debajo de los 20 grados bajo cero y el suministro eléctrico puede garantizarse, al menos durante unos días. Los viajes realmente largos son difíciles. Desde hace unos años, la empresa Solarfocus (Krimmer Outdoor) ofrece por fin paneles solares móviles de alta calidad. Ahora los he probado en varios viajes, incluso en los Andes en condiciones muy frías. Mi conclusión: funcionan muy bien en regiones cálidas.
Sin embargo, en el frío casi no hay flujo de iones, es decir, es difícil cargar las baterías de iones de litio a pesar del sol. Sin embargo, hay algunos trucos para minimizar el problema: Meto el cargador, la batería tampón, la batería que se va a cargar y una botella con agua caliente en el saco de dormir y lo pongo al sol sobre la esterilla aislante, con el panel solar abierto al lado. Incluso a 20 grados bajo cero, la unidad de carga permanece lo suficientemente caliente como para permitir la carga.
Y he aquí que...
Llamamos "Viaje a las tinieblas" a una producción fotográfica de una semana en los Alpes de Lyngen, en el norte de Noruega, a mediados de diciembre. El frío extremo, la tormenta y la oscuridad constante (con un breve periodo de crepúsculo hacia el mediodía) supusieron un gran reto fotográfico. Por desgracia, muchas imágenes subexpuestas dieron lugar a mucho ruido. Canon EOS 5D, EF f4.0 17-40 mm L a f/4, 1/15 segundo, flash e ISO 250. Rundtinden, Lyngen, Noruega.
Una buena preparación lo es todo. Incluso en condiciones realmente adversas, hay algunos trucos para hacer el mayor número posible de buenas fotos durante el mayor tiempo posible. Los ajustes predeterminados de la cámara son importantes.
En condiciones extremas como las descritas anteriormente en el Grubigstein, determino parámetros importantes de antemano (por ejemplo, a sotavento de una roca):
- 1. una sensibilidad ISO alta para evitar al máximo las tomas borrosas (por ejemplo, ISO 400 u 800).
- 2. el objetivo, preferiblemente un zoom, para tener más posibilidades.
- 3. determinar el Blender, en condiciones normales de luz suele ser un valor medio en torno a f/8.
- 4. por último, me aseguro de que hay espacio suficiente en la tarjeta de memoria. Entonces todo tiene que ir muy rápido: Tapa del objetivo bajada - encuadrar la foto - disparar el obturador varias veces - volver a poner la tapa.
A la hora de comer, a pesar del frío y la tormenta, disfrutamos de la fase más luminosa del día en Goalborri. Sin embargo, sin el flash, apenas se habría visto nada de la persona. En estas condiciones, a veces tengo que "obligarme" a ser disciplinado en mi fotografía. Canon EOS 5D, EF f4.0 17-40 mm L a f/4, 1/60 segundo, flash e ISO 250. Goalborri, Lyngen, Noruega.
Una valiosa protección para el objetivo durante las tormentas de nieve (pero también de arena o lluvia) es el parasol del objetivo. La parte frontal del objetivo permanece seca y limpia mucho más tiempo con él, especialmente con los parasoles largos de los teleobjetivos, que sin parasol.
Si es posible, no disparo contra el viento, sino que intento utilizar motivos a un lado del viento o con viento de cola. Muy importante: cuando hay tormenta, es decir, nieve y cristales de hielo en el aire, es imprescindible evitar cambiar de objetivo en exteriores para proteger el sensor. Incluso la mejor limpieza del sensor es inútil cuando los cristales de hielo se están "derritiendo" en el sensor.
Si un cambio de objetivo es realmente necesario, me vuelvo hacia el torbellino y cambio el objetivo delante de mi cuerpo dentro del anorak. (Precaución: ¡¡¡apretado con la barriga en crecimiento!!!) En cualquier caso, la cámara debe sujetarse con la bayoneta hacia abajo para que la suciedad/nieve caiga hacia fuera y no hacia dentro. Yo sólo limpio el equipo fotográfico húmedo, a veces helado, en una habitación seca y protegida. No es necesario que esté caliente. En habitaciones con calefacción, la cámara y los objetivos se empañarían de todos modos y no podrían secarse en absoluto durante un periodo de tiempo prolongado. Yo suelo dejar la bolsa de la cámara sin abrir en la habitación y esperar a que se adapte la temperatura.
Alternativamente, o si hay que hacerlo rápido, también puedes meter la cámara y los objetivos (aún en frío) en una bolsa de plástico y llevarlos al calor para que se ajusten, sellados y con la menor cantidad de aire posible en la bolsa. La condensación se formará ahora en la bolsa y no en la cámara.
En una cueva de nieve suele hacer mucho más calor que en el exterior (en este caso menos 1 grado en lugar de menos 15 grados), pero también mucha más humedad. El objetivo delantero estaba ligeramente empañado a pesar del ajuste de temperatura. Canon EOS 5D, EF f4.0 17-40 mm L a Blender 4 e ISO 400, velocidad de obturación 0,3 segundos, trípode. Geißkopf, Alpes Zillertal, Austria.
¿Qué más es importante para hacer buenas fotos en una tormenta de nieve? Nervios de acero, calma y concentración. Pero lo más importante es la experiencia: no sólo para hacer fotos, sino también para volver a guardar la cámara a tiempo, con sentido común y disciplina. Los pulgares y los dedos de los pies, que se me han congelado varias veces, desgraciadamente me han dejado este factor dolorosamente claro una y otra vez. Si no fuera por la interminable búsqueda de la foto perfecta...
Menos 25 grados y una tormenta de altura en la cresta de la cumbre de la Marmolada. Un perfecto mar de niebla sobre los valles. ¡¡¡El resultado fueron cuatro películas expuestas y dos pulgares congelados debido a los cambios de película y objetivo!!! Canon EOS 1V, EF 3,5-4,5 70-210 mm, Fuji Velvia. Marmolada, Dolomitas, Italia.
Para esta toma de una duna de arena en una tormenta me arriesgué a dañar la cámara y el objetivo (lo cual fue estúpido). Por desgracia, la arena fina y arremolinada llega a todas partes.
Aquí es casi imposible "protegerse". Canon EOS 1Ds MK III, EF f4 70-200 mm L IS, Blender 8 a 1/250 de segundo e ISO 320, trípode, Sossuvlei, desierto del Namib, Namibia.
Calor, arena y polvo
En primer lugar: no me gusta el calor, la arena y el polvo. Pero a veces no se puede evitar viajar a regiones desérticas. Me quito el sombrero ante todos los fotógrafos que se sienten a gusto en esos lugares y además hacen buenas fotos.
Sin embargo, los problemas y dificultades contra los que "luchamos" allí tienen ciertamente paralelismos con las regiones frías del mundo. Por lo tanto, muchos de los "consejos para el frío" también son útiles en los desiertos: sujetar la cámara con la bayoneta hacia abajo al cambiar el objetivo, lo que por supuesto es mejor hacer en habitaciones cerradas, vehículos, ¡¡¡bolsas!!! o al menos dentro de una chaqueta a sotavento.
El parasol también es importante, no sólo para proteger el objetivo frontal de la arena que sopla, sino sobre todo para minimizar la luz parásita y los reflejos (ya sea en la nieve o en el desierto). Una bolsa para la cámara realmente ajustada es aún más importante en el desierto que en la montaña.
La fina arena de una tormenta en el desierto penetra realmente por todas partes. Muchos colegas transportan sus equipos en cajas Zarges (cajas de aluminio robustas y estancas) en largas travesías por el desierto para protegerlos perfectamente. Pero, ¿qué hago yo si tengo que transportar todo mi equipo 100 metros por una duna?
Prefiero las mochilas fotográficas modernas con cremalleras impermeables y fundas para la lluvia integradas en todas las regiones y bajo todas las condiciones climáticas de esta tierra, y la verdad es que me apaño bastante bien con ellas.
Pero el desierto también puede ser hermoso. Siempre que no haya viento y haga un calor agradable, como en esta foto. Canon EOS 1Ds MK III, EF f4 70-200 mm L IS, Blender 6,3 a 1/80 segundo e ISO 320, trípode, Sossuvlei, desierto del Namib, Namibia.
En este punto me gustaría recomendar un accesorio pequeño pero muy importante: el cepillo soplador. No sólo para quitar la arena y el polvo de la cámara y el objetivo (siempre sujetando la superficie a limpiar hacia abajo), sino también para limpiar el sensor (¡¡en caso de emergencia!!).
El desierto está vivo. Pero no sólo en forma de arbustos, hierbas y árboles. Dos horas más tarde habría decenas de vehículos y turistas en el valle. Esta toma desierta sólo fue posible un rato después del amanecer. Canon EOS 1Ds MK III, EF f4 70-200 mm L IS, Blender 13 a 0,6 segundos e ISO 50, trípode, Sossuvlei, desierto del Namib, Namibia.
Humedad y lluvia
Una suave lluvia primaveral puede ser fotográficamente enriquecedora. Una lluvia tropical monzónica, combinada con sanguijuelas, mosquitos, un 100% de humedad y una temperatura de 38 grados centígrados puede volver loco a un fotógrafo. El desastre de la humedad empieza con una bolsa de cámara húmeda, pasa a ropa mohosa y acaba con moho entre los objetivos. En una tormenta de nieve en Alaska, consigo mantener la calma y concentrarme en mi fotografía, pero una auténtica jungla tropical es, al menos para mí, un desafío mental al límite. No me refiero al bonito bosque nuboso de La Gomera, sino realmente a las selvas tropicales de África o Sudamérica.
Selva virgen para principiantes en La Gomera. Sin embargo, es perfecto como introducción y para "jugar" con la fotografía. La niebla, la llovizna y la alta humedad hacen que la vegetación sea exuberante. No obstante, un anorak y un paraguas pueden resultar muy útiles. Canon EOS 1Ds MK III, Zeiss f2.8 21 mm, Blender 11 a 1/10 segundo e ISO 250, La Gomera, España.
Tenemos que estar perfectamente preparados para estas condiciones. ¿Qué equipo necesitamos para hacer fotos emocionantes en estas condiciones? Una buena bolsa/mochila impermeable para la cámara, con una funda adicional para la lluvia, debería ser algo obvio. En mi opinión, si viajas a regiones muy húmedas y lluviosas, también necesitas una cámara sellada de alta calidad y objetivos sellados.
Para viajes en barco, travesías por ríos e "inundaciones" de cualquier tipo, siempre llevo en mi equipaje una bolsa impermeable, por ejemplo de Ortlieb. En caso de emergencia, toda la mochila fotográfica desaparece en ella en cuestión de segundos. Si quieres ir sobre seguro, puedes llevarte una pequeña cámara con visor impermeable, por ejemplo como reserva para la cámara réflex.
Esperé en el coche más de una hora a que amainara la lluvia tropical monzónica. Cuando por fin amainó, corrí descalzo y en pantalón corto hacia el lodazal, monté el trípode y tomé una serie de fotos. Llevaba el paraguas metido entre el cuello y la cabeza. La velocidad de obturación lenta, combinada con el filtro polarizador, hizo que el barro marrón "fluyera" de forma expresiva. Canon F1N, FD f3,5 20-35 mm L, Fujichrom 100, filtro polarizador, trípode. Baturaden, Java, Indonesia.
Durante la fotografía propiamente dicha, intento trabajar bajo un paraguas siempre que es posible. Sujetado a las correas del pecho y la cintura de la mochila, se pueden hacer fotos realmente aceptables bajo su protección. Primero seco cuidadosamente las cámaras y objetivos empañados o muy mojados con un paño antiestático sin pelusas. Luego los envuelvo en un paño o un calcetín seco junto con unos cuantos paquetes de gel de sílice que absorbe la humedad.
Canon EOS 1V, EF f2,8 17-35 mm L, Fuji Velvia. Cascada Lehner, Alpes de Ötztal, Austria.
Esta toma casi me cuesta la vida. Utilizamos una cuerda estática de 100 metros de longitud (11 mm) para descender en rápel por detrás de la cascada Lehner. Completamente empapado, hice unas cuantas fotos de Andi y Roland. Siempre tenía que secar el objetivo delantero después de cada tres o cuatro fotos.
Había salpicaduras y polvo de agua por todas partes. Cuando subí (ascenso con ascensores) por la cuerda fija, ésta rozaba la roca afilada salvo unos pocos cabos.
Simplemente tuve suerte.
Por arduos que sean los rigores de la naturaleza para los fotógrafos, las imágenes pueden ser impresionantes y significativas. Muestran la fuerza elemental de los elementos, la belleza de la naturaleza salvaje y las aventuras de nosotros, los humanos. ¡Diviértete y buenas fotos!
Este arco iris se formó en el sombrío cielo del atardecer durante sólo unos minutos. La tormenta y la reanudación de la lluvia dificultaron la fotografía. Mi cuerpo sirvió de protección contra el viento detrás del trípode. Canon EOS 5D, EF f4.0 17-40 mm L a f/16, 1,3 segundos, ISO 50, trípode.Hafrafjell, Islandia.
