Hablando de la proporción áurea: si me hubiera ceñido exactamente a la división "clásica" (3:5) para este motivo, la cresta frente al montañero sería más corta y el "aire" sobre el glaciar más pequeño, con lo que la imagen no sería ni mucho menos tan expresiva. Técnicamente, 1/125 de segundo es suficiente para congelar la acción. (Para teleobjetivos a partir de 135 mm sin estabilizador de imagen, 1/250 de segundo es mejor). Seblaskogel, Alpes de Stubai, Austria.
Sin embargo, clásico no significa necesariamente fácil. No sólo hay que prestar atención a los aspectos técnicos, sino que existen muchas posibilidades de interpretación. La acción, es decir, congelar el movimiento, siempre requiere una velocidad de obturación rápida. Pero, ¿cómo de rápido es el movimiento y qué es una velocidad de obturación rápida? Para dos paseantes a 50 metros de distancia, 1/125 de segundo suele ser suficiente.
Este lenguaje visual está actualmente de moda: primer plano, recortado, activo. La velocidad de obturación debe ser correspondientemente rápida para los pasos rápidos. En esta toma de primera hora de la mañana, "sólo" trabajé con 1/250 de segundo a f/5 e ISO 640. Alpspitze, montañas Wetterstein, Alemania.
Otro ejemplo: Un freerider (como se llama hoy en día a los esquiadores de nieve profunda) hace un giro largo pero rápido (antes se llamaba viraje) en una gran cresta de montaña. Tengo un objetivo ligeramente gran angular en la cámara para incluir el paisaje circundante. ¿Es 1/250 de segundo suficiente aquí? Puede que sí, pero 1/500 de segundo es mejor.
El esquiador quedó congelado por la corta velocidad de obturación de 1/800 de segundo. Sólo la nieve polvorienta sigue expresando el rápido movimiento real. Ochsenalpesköpfle, Alpes Ammergau, Austria.
Una nueva escena un poco más tarde. Esta vez tengo el objetivo super gran angular de 15 mm en la cámara. Un esquiador muy deportivo, por no decir agresivo, viene hacia mí a casi ¡¡¡80 km/h!!! y me adelanta a un buen metro de distancia. Espolvoreo de nieve.
Esta foto es en realidad una superposición de dos técnicas. Por un lado, he congelado al esquiador extremadamente cercano a 1/1000 de segundo, y por otro he tirado ligeramente a lo largo para enfatizar el movimiento extremadamente rápido. Zillertal Arena, Alpes de Zillertal, Austria.
El 1/1000 de segundo es el mínimo aquí; siempre que es posible, incluso intento llegar a 1/1500 o 1/2000 de segundo en tales situaciones, ya sea cambiando la sensibilidad ISO al alza (por ejemplo, ISO 400) o abriendo el Blender.
Debido al gran angular extremo de sólo 15 mm (ojo de pez de fotograma completo), las distancias en esta imagen son engañosas. El conductor, aquí congelado en foco con una velocidad de obturación de 1/1250 segundos, me pasa a una distancia de sólo tres metros. Hintertux, Alpes de Zillertal, Austria:
La misma escena que antes, pero fotografiada a 1/800 de segundo. El conductor está ligeramente desenfocado... pero el primer plano y el fondo son perfectamente nítidos.
Básicamente, en este ámbito de la fotografía se pueden resumir los siguientes factores: cuanto más rápido sea el movimiento, más rápida debe ser la velocidad de obturación. Sin embargo, no sólo es decisiva la velocidad absoluta del movimiento, sino también la distancia al objetivo: cuanto más cerca esté el sujeto de la cámara, más rápida deberá ser la velocidad de obturación.
¿Qué técnica se recomienda para este tipo de fotografía? Yo también utilizo (casi) siempre la prioridad de apertura (prioridad de diafragma) en la fotografía de acción deportiva. Esto significa que selecciono el diafragma y la cámara ajusta la velocidad de obturación después de medir la exposición. Sin embargo, a diferencia de la fotografía de paisaje, ahora no sólo tengo que prestar atención al diafragma y, por tanto, a la profundidad de campo, sino también a la velocidad de obturación. En caso de duda, prefiero renunciar a algo de profundidad de campo y abrir el Blender en favor de una velocidad de obturación más rápida. Sólo si voy a fotografiar la misma actividad rápida durante un periodo de tiempo más largo, que siempre requiere una velocidad de obturación determinada, cambio al modo de prioridad a la abertura (velocidad de obturación preestablecida) como excepción. Aquí preseleccionas el tiempo deseado y la cámara calcula el Blender correcto en función de la iluminación del momento. Pero muy importante: ¡No olvide volver al modo de trabajo habitual!
Ni el enfoque ni la profundidad de campo son un problema en este tipo de fotos, independientemente de si utiliza el enfoque automático o el manual. Con Blender 9, incluso los picos del fondo (a pesar de la ligera distancia focal de teleobjetivo) siguen estando dentro de la profundidad de campo. Venter Höhenweg, Alpes de Ötztal, Austria.
Otro aspecto importante es el plano focal de la imagen. Independientemente de si fotografiamos excursionistas o esquiadores, queremos que los sujetos estén enfocados. Si queremos congelar el movimiento, la nitidez debe estar "en su punto". Esto no es un problema con el "excursionista de enfrente". Independientemente de si utilizas el enfoque automático o el manual, hay tiempo suficiente para enfocar a las personas. Si a continuación cierra el diafragma dos o tres valores, el enfoque debería ser correcto en todos los casos. Pero toda regla tiene una excepción: ¿es necesario enfocar siempre a los sujetos? Por supuesto que no, también puede resultar atractivo enfocar el primer plano y dejar a los actores ligeramente desenfocados con un diafragma relativamente abierto.
Las fotos de este tipo aportan variedad. La escena de la excursión sigue siendo claramente reconocible, aunque el enfoque (con un diafragma 9) se centra claramente en las flores. Zellberg, Alpes Zillertal, Austria.
El primer plano es mucho más difícil. Ni el autofoco ni el fotógrafo pueden garantizar una tasa de éxito del 100 por cien en el rango de acción de los primeros planos. Lo que a menudo conduce al objetivo aquí es un truco muy banal, la llamada trampa del enfoque. Mucha gente aún lo conoce de la época analógica sin autofoco. Por aquel entonces, a menudo enfocaba manualmente una piedra, valla o similar. Cuando los excursionistas estaban a la altura del enfoque preestablecido, soltaba el obturador una vez con gran concentración. Los disparos múltiples solían ser imposibles, ya que las cámaras manuales aún no disponían de función de disparo continuo y el transporte de la película y el enrollado del obturador mediante la palanca de disparo rápido no sólo llevaban demasiado tiempo, sino que solían modificar la composición de la imagen.
Además, el engorroso accionamiento motorizado adicional me resultaba demasiado pesado. Después de siete intentos, solía obtener una imagen nítida en la que la posición y la postura de las personas eran correctas. Todavía hoy trabajo ocasionalmente según este principio, sobre todo en el sector de los primeros planos de acción deportiva. Por ejemplo, ajusto manualmente el enfoque del objetivo, preferiblemente del gran angular potente, a uno o dos metros. En el momento decisivo, suelto el disparador a la máxima velocidad de disparo continuo, independientemente de si estoy fotografiando a un excursionista, un freerider o un ciclista de montaña.
Distancia focal de 17 mm, 1/1000 de segundo y diafragma 6,3 son los sobrios datos técnicos de esta toma. Había preenfocado a 1,5 metros. Hochsölden, Alpes de Ötztal, Austria.
Debido al gran rango de profundidad de campo del objetivo supergran angular, incluso con aperturas relativamente abiertas de 4 o 5,6, consigo porcentajes de acierto bastante altos con este método de trabajo. Pero sobre todo cuando hago fotos de esquí, siempre me doy cuenta de lo rápida que puede ser la acción. El margen de tiempo para una buena foto es a menudo sólo una fracción de segundo. De repente, los 10 fotogramas por segundo de una Nikon D3 o una Canon 1D Mark III ya no parecen tan rápidos. Por supuesto, estos dos modelos, muy populares entre los fotógrafos profesionales, tienen un precio prohibitivo para la mayoría de los aficionados. Para los fotógrafos deportivos, no son ni un lujo ni un alarde, sino un estándar necesario. Pero ahora, por fin, existen alternativas asequibles también para los fotógrafos aficionados. La Canon 50D o la Nikon D 300, con sus aproximadamente seis imágenes por segundo, ofrecen una increíble relación calidad-precio.
Aparte de la robustez, las características técnicas y la velocidad, ¿cuáles son las diferencias entre una cámara que cuesta 1.000 euros y un modelo profesional de 4.000 euros? Por ejemplo, en el número de disparos RAW posibles en sucesión sin que la cámara necesite pausas para la transferencia de datos. La Canon 50D puede hacer 16 fotos seguidas, ¡pero la 1D Mark III puede hacer 30!
Imagine la siguiente situación: una larga ladera, 50 centímetros de fantástica nieve fresca. El sol bajo de invierno modela la ladera maravillosamente en tres dimensiones a partir de su entorno. Toda la pista está aún sin pisar. Tres buenos esquiadores están de pie en la cima esperando tu señal con la mano. Empieza, sueltas con el primer giro, luego el siguiente... Ya han pasado tres segundos, se graban 6,5 imágenes por segundo. La cámara está calculando, ya no se puede disparar. Pero sólo ahora aparece la imagen perfecta ... No creo que haga falta seguir.
Si hubiera disparado el obturador a la máxima velocidad de disparo continuo desde la primera oscilación, no habría podido hacer más fotos en este momento. Pero es sólo en este punto cuando los tres jinetes están realmente bien situados. Sin embargo, la foto no sólo expresa la alegría de esquiar en nieve profunda, sino también los peligros de la alta montaña debido a la pequeña avalancha en la sombra. Madonna di Campiglio, Brenta, Italia.
Sin embargo, también existen trucos para este tipo de situaciones, con el fin de utilizar de forma óptima y eficaz las propias posibilidades técnicas. En primer lugar, repaso mentalmente toda la situación. Dónde y cuándo es fotogénica, dónde y cuándo quiero disparar el obturador. Durante la toma, me concentro conscientemente en los momentos "bonitos" cuando miro por el visor. Sólo entonces suelto el disparador y guardo el mayor volumen posible. Con un poco de práctica, puedes hacerte una idea del número de tomas posibles en la fotografía de acción rápida. Hablando de momentos "bonitos": la fotografía consiste, al menos con la misma frecuencia, en encontrar el momento "adecuado".
Seguí al escalador durante unos diez minutos con el objetivo zoom EF 2,8 70-200 mm-L IS, que junto con la cámara pesaba unos 2,5 kg. En el momento decisivo, sólo tuve que soltar el disparador.
No cambié el recorte de la foto (como en todas las demás tomas, por cierto).
1/1600 segundo a Blender 6.3. Zona de escalada Ewige Jagdgründe, Alpes Zillertal, Austria.
Para captar el momento decisivo, a menudo hay que mantener la cámara delante del ojo durante mucho tiempo y, si es necesario, reaccionar a la velocidad del rayo. Pero esto requiere mucha experiencia y, al menos con los teleobjetivos largos, mucha fuerza.
Gracias al estabilizador de imagen, pude tomar una foto sin desenfoque en tan sólo 1/40 de segundo. Sin embargo, el uso (débil) de un flash intensifica un poco la impresión de nitidez y congelación. Bachhexe, Alpes Zillertal, Austria.
Un último consejo bienintencionado: incluso en tiempos de discos duros baratos, recomiendo hacer una clasificación rigurosa en casa, en el ordenador. Compara críticamente las tomas de una serie y archiva sólo las mejores imágenes. Cualquier otra cosa conducirá al caos de datos. Mucha acción divertida...
Por último, he aquí otro clásico del movimiento congelado con 1/200 segundos a f/8. Raquetas de nieve en el Geißkopf, Alpes Zillertal, Austria.
