Over de Gulden Snede gesproken: Als ik me strikt had gehouden aan de "klassieke" verdeling (3:5) bij dit motief, zou de rand voor de bergbeklimmer korter zijn en de "lucht" boven de gletsjer kleiner, dat wil zeggen, de boodschap van de afbeelding zou lang niet zo sterk zijn. Technisch gezien zou 1/125 seconde hier ook voldoende zijn om de actie te bevriezen (bij telelenzen vanaf 135 mm zonder beeldstabilisator is 1/250 seconde beter). Seblaskogel, Stubaier Alpen, Oostenrijk.
Maar klassiek betekent niet per se eenvoudig. We moeten niet alleen technisch het een en ander in acht nemen, we hebben ook veel verschillende interpretatiemogelijkheden. Actie, wat betekent het bevriezen van beweging, vereist over het algemeen een korte sluitertijd. Maar - hoe snel is beweging en wat is een korte sluitertijd? Voor twee wandelaars die op 50 meter afstand rustig wandelen, is 1/125 seconde meestal voldoende.
Deze beeldtaal is momenteel in de mode: dichtbij, aangesneden, actief. Bij snelle stappen moet de sluitertijd dienovereenkomstig kort zijn. Bij deze opname in de vroege ochtend werkte ik "slechts" met 1/250 seconde bij een diafragma van 5 en ISO 640. Alpspitze, Wetterstein-gebergte, Duitsland.
Nog een voorbeeld: Een freerider (zo noemt men tegenwoordig off-piste skiërs) maakt een lange maar toch snelle bocht in een grote bergrug. Ik gebruik een licht groothoekobjectief om het omliggende landschap nog mee te nemen. Is 1/250 seconde hier voldoende? Misschien - maar beter is 1/500 seconde.
De skiër is bevroren door de korte sluitertijd van 1/800 seconde. Alleen de opstuivende sneeuw benadrukt nog de eigenlijk snelle beweging. Ochsenalpesköpfle, Ammergauer Alpen, Oostenrijk.
Iets later een nieuwe scene. Dit keer gebruikte ik het 15 mm ultragroothoekobjectief. Een zeer sportieve, om niet agressieve, skiër komt met bijna 80 km/u op me af en passeert me op ongeveer een meter afstand. De sneeuw dwarrelt.
Deze afbeelding is eigenlijk een overlapping van twee technieken. Enerzijds heb ik de extreem dichtbij zijnde skiër bevroren met 1/1000 seconde, anderzijds heb ik licht meegetrokken om de extreem snelle beweging te benadrukken. Zillertal Arena, Zillertaler Alpen, Oostenrijk.
De 1/1000 seconde is hier het minimum; waar mogelijk probeer ik in dergelijke situaties zelfs tot 1/1500 of 1/2000 seconde te komen door de ISO-gevoeligheid omhoog te brengen (bijv. ISO 400) of het diafragma te openen.
Door het extreme groothoekbereik van slechts 15 mm (full-frame fisheye) lijken de afstanden op deze foto bedrieglijk. De skiër, hier scherp bevroren met een sluitertijd van 1/1250 seconde, passeert mij op slechts drie meter afstand. Hintertux, Zillertaler Alpen, Oostenrijk:
Dezelfde scène als eerder - maar nu gefotografeerd met een 1/800 seconde sluitertijd. De skiër is licht bewogen ... maar voor- en achtergrond zijn nog steeds haarscherp.
In dit fotografiegebied kunnen we over het algemeen de volgende factoren samenvatten: hoe sneller de beweging, hoe korter de sluitertijd moet zijn. Echter, niet alleen de absolute snelheid van de beweging is cruciaal, maar ook de afstand tot het objectief: Hoe dichter de acteur bij de camera komt, hoe korter de sluitertijd moet zijn.
Welke techniek wordt aanbevolen voor dit fotografiegebied? Ik gebruik bijna altijd de diafragmavoorkeuze (tijdautomatiek) ook in de sportactiefotografie. Dit betekent dat ik het diafragma kies en de camera past de sluitertijd aan na de lichtmeting. Nu moet ik echter, anders dan in landschapsfotografie, niet alleen op het diafragma en dus op de scherptediepte letten, maar ook op de sluitertijd. Als ik twijfel, geef ik eerder wat scherptediepte op en open ik het diafragma ten gunste van een kortere sluitertijd. Alleen als ik gedurende een langere periode dezelfde snelle activiteit fotografeer, die altijd een bepaalde sluitertijd vereist, schakel ik uit uitzondering soms over naar de sluitertijdprioriteit. Men kiest hier de gewenste tijd en de camera berekent op basis van de actuele lichtsituatie het juiste diafragma. Maar heel belangrijk: vergeet niet om terug te schakelen naar de vertrouwde werkmodus!!
Noch de scherpstelling noch de scherptediepte vormen een probleem bij dit soort afbeeldingen, ongeacht of het autofocussysteem of handmatig wordt gebruikt. Zelfs met een diafragma van 9 liggen de toppen op de achtergrond (ondanks de lichte telelens) nog binnen het bereik van de scherptediepte. Venter Höhenweg, Ötztaler Alpen, Oostenrijk.
Een andere belangrijke overweging is het scherpstelvlak in de foto. Of het nu gaat om wandelaars of skiërs, we willen de performers scherp afbeelden. Als we de beweging willen bevriezen, moet de scherpte absoluut "op het punt" liggen. Bij de "tegenovergestelde wandelaar" is dit geen probleem. Of het nu met autofocus of handmatig is: er is genoeg tijd om scherp te stellen op de personen. Als je dan ook nog het diafragma twee of drie stops sluit, zou de scherpte in elk geval moeten kloppen. Maar voor elke regel is er ook een uitzondering: Moet de scherpte altijd noodzakelijk op de artiesten liggen? Natuurlijk niet, het kan ook aantrekkelijk zijn om te focussen op de voorgrond en de artiesten licht onscherp te laten met een relatief open diafragma.
Beelden als deze zorgen voor afwisseling. De wandelscène blijft duidelijk herkenbaar, ook al legt de focus (bij diafragma 9) opvallend de nadruk op de bloemen. Zellberg, Zillertaler Alpen, Oostenrijk.
Het dichtbij vastleggen van actie is veel moeilijker. Zowel de autofocus als de fotograaf kunnen in de nabijheid van actie geen honderd procent succesgarantie bieden. Wat hier vaak helpt, is een heel eenvoudige truc, de zogenaamde scherpteval. Velen kennen het nog uit de analoge tijd zonder autofocus. Vaak stelde ik toen handmatig scherp op bijvoorbeeld een steen, hek of iets dergelijks. Als de wandelaars dan op de hoogte van de vooraf ingestelde scherpte waren, heb ik geconcentreerd eenmaal afgedrukt. Meerdere opnames waren meestal onmogelijk, omdat de handmatige camera's nog geen continue-opnamefunctie hadden en het transporteren van de film en het spannen van de sluiter met een snelle schakelhendel niet alleen te lang duurde, maar meestal ook de compositie van de afbeelding veranderde.
Bovendien vond ik de lompe extra motorvoeding te zwaar. Na zeven pogingen was er meestal een scherpe foto waarbij ook de positie en houding van de personen klopte. Ik werk nog steeds af en toe volgens dit principe, voornamelijk in de nabijheid van sportactie. Ik stel bijvoorbeeld op het objectief, bij voorkeur op een sterk groothoekobjectief, handmatig scherp op één of twee meter. Op het beslissende moment druk ik dan af, ongeacht of het een wandelaar, freerider of mountainbiker is, met maximale snelheid voor series foto's.
17 mm brandpuntsafstand, 1/1000 seconde en diafragma 6,3 zijn de nuchtere technische gegevens voor deze opname. Ik had scherpgesteld op 1,5 meter afstand. Hochsölden, Ötztaler Alpen, Oostenrijk.
Vanwege het grote scherptedieptebereik van de ultragroothoeklens zelfs al bij relatief open diafragma's van 4 of 5,6, bereik ik met deze werkwijze zeker hoge succespercentages. Maar vooral bij ski-foto's merk ik telkens weer hoe snel actie kan zijn. De tijd voor een goede foto is vaak maar een fractie van een seconde. Dan zijn plotseling de 10 beelden per seconde van een Nikon D3 of een Canon 1D Mark III niet meer zo snel. Natuurlijk zijn deze twee, veel gebruikte modellen bij professionele fotografen, voor de meeste amateurs onbetaalbaar. Voor sportfotografen zijn ze geen luxe of opschepperij, maar essentiële standaard. Maar er zijn nu eindelijk ook betaalbare alternatieven voor hobbyfotografen. De Canon 50D of de Nikon D 300 bieden met hun ongeveer zes beelden per seconde ongelooflijk veel waar voor hun geld.
Maar wat zijn nu, afgezien van de robuustheid, de technische uitrusting of de snelheid, de verschillen tussen een camera van 1000,- euro en het professionele model van 4000,- euro? Bijvoorbeeld in het aantal mogelijke RAW-opnamen op rij, zonder dat de camera pauzes nodig heeft voor gegevensoverdracht. De Canon 50D kan maar liefst 16 aaneensluitende opnames maken, terwijl de 1D Mark III er 30 kan maken!!
Stel je het volgende scenario voor: een lange helling, 50 centimeter prachtige verse sneeuw. De laagstaande winterzon modelleert de helling prachtig driedimensionaal uit de omgeving. De hele helling nog onaangeroerd. Bovenaan staan drie goede skiërs en wachten op jouw teken. Daar gaan ze, je drukt af met de eerste beweging, dan de volgende ... Er zijn nu al drie seconden voorbij, er worden 6,5 beelden per seconde opgenomen. De camera telt, hij kan niet meer afdrukken. Maar pas nu komt de perfecte foto ... Ik denk dat ik niet hoef verder te vertellen.
Als ik bij dit motief vanaf de eerste beweging met maximale opnamesnelheid had afgedrukt, had ik op dat moment al geen foto meer kunnen maken. Pas op dat moment zijn de drie skiërs echt goed gepositioneerd. De foto straalt echter niet alleen vreugde uit van het off-piste skiën, maar ook de gevaren van de hoge bergen door de kleine lawine in de schaduw. Madonna di Campiglio, Brenta, Italië.
Er zijn echter ook trucs voor dergelijke situaties, om je eigen technische mogelijkheden optimaal en effectief te benutten. Ik speel de hele opnamesituatie van tevoren in mijn gedachten af. Waar en wanneer is het fotogeniek, waar en wanneer wil ik afdrukken. Tijdens het maken van opnames concentreer ik me bewust op de "mooie" momenten wanneer ik door de zoeker kijk. Alleen dan druk ik af en bespaar ik zo lang mogelijk het beschikbare volume. Met wat oefening krijg je in actiefotografie zeker een gevoel voor het aantal mogelijke opnames. Overigens: even vaak gaat fotografie over het "juiste" moment als over het "mooie" moment.
Ik volgde de klimmer goed tien minuten met het EF 2,8 70-200 mm-L IS-zoomobjectief, samen met de camera goed voor 2,5 kilogram. Op het beslissende moment hoefde ik alleen nog maar af te drukken.
De compositie van de foto heb ik niet aangepast (net als alle andere opnames trouwens)!!
1/1600 seconde bij diafragma 6,3. Klimgebied Ewige Jagdgründe, Zillertaler Alpen, Oostenrijk.
Om het beslissende moment vast te leggen, moet je de camera vaak gedurende lange perioden voor je oog houden en, indien nodig, razendsnel reageren. Maar dat vereist veel ervaring en, zeker met lange telelenzen, ook veel kracht.
Dankzij beeldstabilisatie kon ik de opname maken met slechts 1/40 seconde zonder bewegingsonscherpte. De scherpe ingevroren indruk wordt echter door het (zwakke) gebruik van een flitser iets versterkt. Bachhexe, Zillertaler Alpen, Oostenrijk.
Als laatste goedbedoelde advies: Ook in tijden van goedkope harde schijven raad ik ten zeerste aan om thuis op de computer rigoureus te selecteren. Vergelijk op kritische wijze de opnames van een serie en archiveer alleen de beste afbeeldingen. Al het andere leidt tot een datachaos. Veel plezier met actiefoto's...
Als laatste nogmaals een klassieker voor bevroren beweging met 1/200 seconde bij diafragma 8. Sneeuwschoenlopers bij Geißkopf, Zillertaler Alpen, Oostenrijk.
