Профессиональное управление светом на открытом воздухе
Фотографируя на улице, нужно учитывать, что условия освещения могут быстро и незаметно меняться. Наш глаз привыкает к переменной яркости, но камера нет. Вот почему даже профессионалы на улице предпочитают работать с одной из автоматических функций (автоматическим выдержкой, диафрагмой или программой), либо по крайней мере постоянно ориентироваться на значения экспонометра).
Однако, если использовать внешнее зарядное устройство для вспышки, то на улице придется работать вручную. Тогда остается только постоянно следить за экраном камеры, чтобы замечать изменения яркости окружающего света и учитывать их соответственно. В зависимости от "соотношения" между существующим (постоянным) светом и использованной вспышкой, изменения яркости постоянного света могут иметь большее или меньшее значение.
Пример
Если я использую внешнее зарядное устройство днем на улице с низкой мощностью и мои настройки камеры составляют, например, 1/60 секунды при диафрагме 4,0 и ISO 200, то становится понятно, что постоянный свет имеет относительно большую долю в итоговом изображении. Если же использую настройки 1/160 секунды при диафрагме 16 и ISO 100 и вспышку на 1 000 ватт-секунд, то доля дневного света будет значительно меньше.
Рисунок 10-1: То, что здесь выглядит так драматично, на самом деле был обычный летний день на Ибице. Дополнительно к контрастному солнечному свету здесь я использовал свой мобильный генератор с мощностью вспышки 1 200 ватт-секунд. Голову вспышки можно хорошо видеть в левом верхнем углу изображения. Для съемки в таких экстремальных условиях освещения, какие часто встречаются в южных странах, требуется много мощности вспышки, чтобы справиться с ярким солнцем. Nikon D3 с объективом Nikkor 2,8/24-70мм. 1/200 секунды, диафрагма 22, ISO 200.
(Фото ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
10.1 Работа без помощи
Не всегда, когда фотографируешь на месте, у тебя есть светотехнические средства, чтобы справиться с сложными световыми ситуациями. Тогда остается только использовать лучшее из текущей ситуации.
Если солнце ярко светит, нужно остерегаться больших контрастов. Лучше всего в этом случае руководствоваться экспозицией по областям, освещенным солнцем. Это сделает общее изображение темнее, но это будет терпимо, в отличие от некрасивого пересвета в светлых областях.
Обратные световые ситуации при ясной погоде абсолютно недопустимы, потому что правильно экспонировать модель в обратном свете без подсветки означало бы, что фон был бы надежно пересвечен. В этом случае лучше "утопить" модель, чтобы правильно экспонировать задний фон. Это позволит изображение модели выглядеть лишь как силуэт, но если поза выбрана театрально-эффектно, это может выглядеть очень выразительно.
Рисунок 10-2: Даже без светотехнических средств при ярком солнце и сильных контрастах можно получить впечатляющие фотографии. На этой фотографии, которая была сделана спонтанно, когда я вместе с моей ассистенткой искал новые локации на Ибице для моих фото-мастерских, я сфотографировал просто в обратное солнце. При таком выразительном контуре модели и скал дополнительное освещение спереди уже не требуется. Canon PowerShot G9. 1/1.600 секунды, диафрагма 8, ISO 80.
(Фото ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Если важно, чтобы модель была достаточно яркой, ее нужно разместить так, чтобы она точно была обращена к солнцу. Затем экспозицию на нее. Против моргания (если модель ослеплена солнцем) помогает подсчет: "1, 2, 3". При 3 модель открывает глаза на короткое время, и фотограф нажимает на кнопку. Это на самом деле работает довольно хорошо!
10.2 Работа с отражателем и заслонкой
Для достижения сбалансированного освещения необходимо справляться с контрастами (между областями, освещенными солнцем, и теневыми участками). Однако они не всегда мешают; все зависит от объекта и условий освещения.
При облачной погоде контрасты почти не будут заметны. Максимум, если человек находится на открытом воздухе на темном фоне, и свет сверху не попадает в глазницы. Обычно в облачную погоду свет падает мягко и отражается в модель. Для фотографов диффузный свет идеален, потому что не нужно беспокоиться, как справиться с контрастами.
Проблемы возникают только тогда, когда облака исчезают, и ясная погода заставит солнечный свет падать прямо и без препятствий на землю (или на нашу модель).
Рисунок 10-3: На моих фото-мастерских за границей (вот фото с мастер-класса 2010 года в Андалусии) используются отражатели от California Sunbounce. Здесь участники использовали "Sun Mover". Он может фокусироваться с помощью двух ручек, что приводит к концентрации света.
(Фото © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Принцип работы отражателя и заслонки легко понять. Поэтому их можно использовать даже неопытным. Если понять, что угол падения света равен углу отражения света, можно сразу добиться желаемого результата. Елегкое покачивание помогает удостовериться, что отраженный свет попадает на модель оптимально.
Рисунок 10-4: Для использования отражателя Sunbounce не обязательно иметь помощника. Обычное осветительное статив также поможет. С помощью "Grip-Head" отражатель крепится на стойке. Тем не менее, его можно поворачивать и наклонять для выравнивания во все направления. (Фото ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Изображение 10-5: Прямой солнечный свет приводит к сильным контрастам. Для того чтобы сделать технически безупречное фото, нужны инструменты для смягчения контрастов. Рефлектор, удерживаемый между солнцем и моделью, и светоотражатель (закрепленный с помощью грипа на штативе), который дополняет тени на модели косым светом, образуют идеальную комбинацию.
(Фото ©: Йенс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)
Изображение 10-6: Результатом является фото с сбалансированной освещенностью. Описанный метод также идеален для модельных съемок. Положительным побочным эффектом является то, что фон, освещенный прямым солнечным светом, выглядит более светлым, что делает фото ярким и дружелюбным, что, как правило, желательно для рекламных съемок. Nikon D3 с объективом Nikkor 2,8/300мм. 1/800 секунды, диафрагма 4,5, ISO 200.
(Фото ©: Йенс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)
Примечание: Если у вас нет светоотражателя или рефлектора, возможно использовать естественные аналоги этих инструментов. Так, свадебные фотографы обычно ставят молодоженов под деревом. Верхушка дерева служит естественным рефлектором (при этом следует обратить внимание на возможное появление легкого зеленого оттенка).
В качестве светоотражателя может выступать, например, белая стена дома. Также светлый песок (на пляже) может, в зависимости от положения солнца, оказывать осветительное воздействие.
Изображение 10-7: Даже при рассеянном свете тени можно смягчить. Натуральный дневной свет сверху отражается здесь с помощью Sunbounce-рефлектора. При этом Sunbounce удерживается так, чтобы тени (глазницы, под подбородком и под носом) матери и дочери были освещены.
(Фото ©: Йенс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)
Изображение 10-8: Результат может порадовать: профессиональное фото благодаря единственному маленькому (простому) инструменту.
(Фото ©: Йенс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)
10.3 Работа со вспышкой системного типа
Вспышки системного типа имеют преимущество в легкости и удобстве. Именно поэтому они могут поместиться в любой фотосумке, поэтому они идеально подходят для использования на улице. Даже при длительных прогулках они не будут создавать излишнего дискомфорта.
Для достижения более интересного освещения модели настоятельно рекомендую использовать системную вспышку вне камеры. Это позволит достичь намного более "пластичного" эффекта света, чем если бы вспышка была закреплена на башмаке камеры.
Изображение 10-9: Встроенные вспышки любительских камер имеют недостаток в том, что они часто создают плоское изображение и не могут быть использованы косвенно или вне камеры. Однако нежелательные тени на фоне в этом снимке мне удалось избежать, так как фон находился далеко. Кроме того, контровое освещение уходящего солнца дополнительно помогло скрыть тени ребенка.
(Фото ©: Йенс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)
Изображение 10-10: "Эллиптический диффузионный купол" из "Reflektor-Set von Calumet для насадных вспышек" (стоимость 79,90 евро брутто, включает также 1 мини-красивый диск с 2 различными вставками и с 3 сотами и 4 цветными фильтрами, а также 1 пятак-пристрастие) обеспечивает мягкий свет. Поскольку он испускает свет со всех сторон, на моем мастер-классе на Ибице в 2011 году один из помощников дополнительно держал светоотражатель так, чтобы также свет от вспышки с обратной стороны "эллиптического диффузионного купола" отражался на модель. Результат был впечатляющим, поэтому "Эллиптический диффузионный купол" входит в число единственных пристроев, которые я могу рекомендовать для системных вспышек. (Фото ©: Йенс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)
10.4 Работа с аккумуляторными вспышками
Тем, кто нуждается в более ярком свете или различных характеристиках света для создания творческих эффектов, не обойтись без приобретения аккумуляторной вспышечной системы.
Хорошая новость заключается в том, что за последние 5 лет многие улучшения произошли в области аккумуляторных вспышечних систем для использования на улице. Сегодня можно выбирать между многими вариантами. Таким образом, для практически любой задачи можно найти подходящее (вспышечное) решение.
Важно помнить, что теперь нет одного света; теперь есть два (!) различных типа света: существующий дневной свет и приносимый (очень короткий) свет вспышки.
Для тех, кто работает с вспышкой на улице, главная задача - найти разумное (эффектное) сочетание двух типов света. Сколько дневного света должно составлять экспозицию фотографии? Сколько вспышки? Должно ли натуральное солнечное свет доминировать, или искусственный свет вспышки? (При этом вспышка не обязательно должна выглядеть искусственно; на многих моих фотографиях нельзя определить, была ли доминирующим основным источником света вспышка или солнечный свет.)
Процедура здесь довольно проста: я рекомендую сначала ориентироваться на фон и выбирать экспозицию (например, методом проб и ошибок), которая даст желаемый эффект. Затем вспышку добавлять. Благодаря тому, что мы можем регулировать мощность вспышки, мы можем использовать именно ту мощность вспышки, которая необходима при выбранных (и настроенных на камере) параметрах экспозиции (время, диафрагма, ISO-чувствительность).
Пример
Я хочу сфотографировать модель на скале перед фоном заходящего солнца. Поскольку солнце находится за моделью, модель должна быть подсвечена спереди или освещена вспышкой. Я решаюсь на "яркую" вспышку.
Чтобы определить правильную экспозицию для фона, я устанавливаю камеру на автоматическое диафрагмирование. В качестве времени я устанавливаю подходящее для вспышек время затвора 1/160 секунды. В качестве ISO я использую ISO 100.
Я делаю снимок с нужным ракурсом, но только заднего плана. Модель отходит в сторону, чтобы не попасть в выбранный кадр. Диафрагмирование определяет (только для фона) диафрагму 11 (при 1/160 секунды и ISO 100). Мне нравится задний план в таком виде, потому что контровой свет (последние лучи солнца) привели к тому, что остальные части пейзажа и неба немного недодержаны.
Теперь я переключаю мою цифровую зеркальную камеру на ручное управление. Я оставляю камеру на ISO 100, также устанавливаю время затвора на 1/160 секунды и диафрагму на 11.
Теперь модель может занять нужную позицию. Я включаю вспышку, навожу свет вспышки на модель под нужным углом и делаю тестовый снимок с, например, мощностью вспышки 62,5 джоулей.
Тестовый снимок для фона идеален (что и ожидалось), но модель на переднем плане слишком слабо освещена. Я увеличиваю мощность вспышки на два диафрагмы, до 250 джоулей. Это означает, что я теперь использую четыре раза больше мощности вспышки.
После того, как я сделал снимок и проверил результат, я понимаю, что как передний, так и задний план отображаются идеально (достаточно ярко, но не слишком ярко). Теперь я могу начать делать вариации этого сюжета. Поскольку это закат, я понимаю, что мне нужно спешить, потому что осталось всего несколько минут, пока солнце не скроется за задний план. (Смотрите фото ниже!)
Рисунок 10-11: Утром и вечером, когда солнечный свет уже не так ярок, вспышки с мощностью, например, "всего лишь" 250 джоулей, вполне достаточно. Однако следует обратить внимание, какой светоформер вы используете, потому что разница в светоотдаче между обычным рефлектором и сотфбоксом может составлять два диафрагмы. Также расстояние от источника света до модели играет значительную роль.
(Фото ©: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Рисунок 10-12: Когда вы работаете на улице с аккумуляторной вспышкой, очень важно постоянно контролировать экспозицию, потому что дневной свет (в зависимости от процентного соотношения с большим или меньшим влиянием на результат изображения) может незаметно меняться. Поскольку наше глаза очень быстро приспосабливаются к изменяющимся световым условиям, мы не замечаем эти изменения. При ручной настройке экспозиции на нашей камере (что необходимо при использовании вспышки) изменения естественного света могут иметь значительное влияние на наши снимки! Поэтому воспользуйтесь огромным преимуществом цифровой фотографии, что вы можете моментально оценить результат на своем мониторе камеры (и таким образом незамедлительно обнаружить ошибки).
(Фото ©: К. Блох)
Рисунок 10-13: Фотографии с контровым светом особенно атмосферные. Однако если фотографировать моделей в контровом свете яркого солнца на безоблачном небе, они будут отображаться слишком темными. Те, кто не хочет фотографировать только силуэты, должны подсвечивать спереди. Для борьбы с ярким солнцем в южных странах вам понадобится достаточно "мощи". Поэтому я рекомендую приобрести аккумуляторные вспышки не менее чем на 1 000 джоулей.
Это иногда означает немало трудностей, но если результат вам нравится, труды оправдаются. На этих снимках я с моделью походил около 4 км вдоль берега, чтобы добраться до нужного места. Я должен был тащить фоторюкзак, генератор вспышки, голову вспышки, штатив и напитки. У модели было уже достаточно своего косметического и одежды изделий, но мы так и не использовали одежду, кроме украшений … Nikon D3X с Nikkor 2,8/14-24 мм. 1/250 секунды, диафрагма 22, ISO 100.
(Фото © 2011: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Рисунок 10-14: Когда вы работаете с вспышкой на улице, цвета одежды становятся интенсивнее. Также синий цвет неба воспроизводится ярче, если немного недодержать. Nikon D3S с Nikkor 2,8/24-70 мм на использованной фокусном расстоянии 24 мм. 1/250 секунды, диафрагма 22, ISO 200.
(Фото © 2011: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Примечание: Аккумуляторные вспышки также предлагают возможность использования пилотного огня. Однако это не имеет смысла, когда вы находитесь на улице, в зависимости от освещенности окружающей среды. Поэтому в лучших установках света лампы таймеры (часто на 10 или максимум 30 секунд). Это предотвращает возможность оставить пилотный огонь включенным незамеченным, что привело бы к быстрому разряду аккумуляторов.
Если аккумуляторные вспышки имеют (более или менее сильное) пилотное горение, то только для того, чтобы можно было оценить например в темноте (рано утром или вечером) или в помещениях световое направление и характеристику света. Днем, в ясную погоду, даже мощное пилотное горение 650 джоулей не поможет вообще ничем.
Исходя из невозможности использования пилотного горения, необходимо очень тщательно ориентировать голову вспышки, поскольку легко может оказаться так, что вспышка не попадет точно на модель, а свет будет пролетать мимо.
Рисунок 10-15: Разумно перед покупкой новой вспышки арендовать соответствующее оборудование (и предпочтительные светоформеры) как минимум один раз, например, на длинный уик-энд, в аренду в фотомагазине (например, в Calumet; недвижимость есть в Германии в Берлине, Гамбурге, Дюссельдорфе, Эссене, Штутгарте и Мюнхене). Таким образом, вы можете беспрепятственно проверить, соответствует ли выбранная вспышка вашим ожиданиям. Но не только магазины, также многие производители предлагают возможность аренды своего оборудования. Арендная плата часто учитывается при последующей покупке вспышки.
(Фото © 2013: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Заключение
Этот учебник "Профессиональная техника освещения и руководство светом" должен был ввести вас в мир терминов профессиональной (!) техники освещения. Правильное обращение с вспышками было одним из наиболее важных аспектов, потому что многие из упомянутых здесь трюков знают только профессиональные фотографы с многолетним опытом использования вспышек.
Обзор рекомендуемых вспышек мог показаться многим недостаточным. Существует столько устройств от хороших производителей! Однако я хотел ограничить свои разъяснения устройствами, в которых уверен, что они соответствуют профессиональным требованиям. Для меня было важно писать только о тех устройствах, с которыми я сам работал в течение многих лет своей профессиональной карьеры или о которых мои коллеги говорили только хорошее. Мне казалось более разумным это, чем просто переписывать технические характеристики из корпоративных буклетов (как это часто бывает). Для этого я даже с удовольствием пожертвовал некоторой неполнотой.
Надежность и долговечность вспышки являются основными требованиями для профессиональных пользователей. Новая покупка должна рассматриваться как инвестиционное решение. "Скидки" здесь, к сожалению, недоступны, но, в отличие от большинства современных камер, хорошие вспышки не устаревают так быстро. 25-30 лет интенсивного использования не должны быть проблемой для профессионального оборудования. Что это не продается по цене "склада", должно быть очевидно для каждого. Качество тоже имеет свою цену.
Сама техника освещения с помощью вспышек далеко не так сложна, как думают многие новички. Тот, кто понял принцип, что с помощью индикаторного света, пропорционального вспышке, можно предварительно оценить точный ход света до съемки, не столкнется с какими-либо трудностями в создании эффектных фотографий с помощью вспышек.
Использование техники освещения для нас, фотографов, означает облегчение работы, повышение эффективности и расширение творческого пространства.
Желаю вам удачи и успехов в воплощении ваших собственных идей! Независимо от того, в помещении или на улице!
Jens Brüggemann, www.jensbrueggemann.de, 2013!
