Советы по работе с студийными и уличными вспышками
Лучшая вспышка ничего не стоит, если ее не умеют эффективно использовать («делать правильные вещи») и эффективно («делать вещи правильно»). Независимо от технического управления соответствующими устройствами, которое, как правило, должно быть подробно описано в прилагаемых руководствах, есть множество хитростей и особенностей, знакомых только тем, кто либо обладает многолетним опытом работы с вспышками, либо прошел интенсивное обучение. Этот учебник должен помочь вам, с самого начала использовать искусственный свет эффектно и креативно, не пройдя перед этим утомительного и одинокого пути проб и ошибок.
8.1 Значение относительного расстояния до света
Свет обладает удивительным свойством, уменьшаться или увеличиваться более чем пропорционально, когда изменяется расстояние от модели к источнику света. Именно квадратично. Если расстояние от источника света к модели удвоено, свет уменьшается. Яркость составляет теперь всего лишь ¼ от предыдущего значения!
Пример
Если модель стоит в 2 метрах от фронтального основного света и фотографируется с диафрагмой 5,6, и при (часто нежелательном) изменении расстояния до основного света (например, из-за короткого перерыва на подкраску) это расстояние теперь составляет всего 1 метр, то для фотографирования необходимо использовать диафрагму 11. Поскольку при уменьшении расстояния к источнику света в 2 раза, свет становится в 4 раза ярче, чем ранее!
Это означает, что начинающие (при условии, что они не знают об этой проблеме или не думают об этом), которые еще не имеют собственной студии и часто фотографируют дома или в других небольших помещениях, сталкиваются с проблемой обеспечения постоянной яркости на своих фотографиях. Очень быстро забывается, насколько важно точно соблюдать расстояния до вспышек вспышечной установки. Ведь небольшие изменения расстояния от модели до источника света не являются необычными (например, в модной фотографии, где часто снимают движущиеся объекты).
Эта проблема возникает особенно при съемке в небольших помещениях, потому что здесь расстояния от модели к источнику света обязательно малы.
Однако этот феномен касается также профессионалов с их большими студиями. Поскольку световая характеристика также изменяется с увеличением расстояния, многие фотографы собирают осветительный набор так, чтобы вспышки, оборудованные светоформирователями, находились относительно близко к модели.
Например, не имеет смысла устанавливать большую мягкую коробку для света в 10 метрах от модели. Потому что в таком случае характеристика светоформатора не проявится. Именно поэтому плоские осветители часто находятся очень близко к модели или к объекту съемки.
Изменения расстояний (например, 1 метр) в небольшом помещении имеют значительное влияние на яркость. Изменения расстояний на 1 метр практически не заметны, если все источники света (в данном случае: вспышки) находятся дальше 10 метров. Но, как только было установлено, это, как только было отмечено, все равно скорее исключение.
Поэтому каждому фотографу следует тщательно следить за …
• либо не допускать изменений расстояний между моделью и источником света (например, во многих студиях на пол клеится маркировка, где модель занимает позицию) …
• или постоянно компенсировать изменения расстояний путем регулировки мощности соответствующих вспышек.
Изменения диафрагмы не так часты, поскольку при изменении расстояния модели вспышки (как правило, используются как основное и дополнительное освещение, направленные как минимум 2 вспышки на модель) будут затронуты по-разному. Изменение диафрагмы на камере может лишь общим образом привести к увеличению или уменьшению яркости – но не компенсировать изменение яркости отдельных вспышек. Свет всех вспышек будет воспроизводиться всегда ярче или темнее.
Однако если они находятся на разных расстояниях от модели, изменение расстояний приведет к тому, что при приближении к источнику 1 неизбежно произойдет расширение расстояния до источника 2.
Рисунок 8.1: Перемещение модели вперед означает увеличение расстояния до двух узких мягких коробок в фоне. Перемещение модели влево, напротив, приведет к уменьшению расстояния до левой задней узкой мягкой коробки, тогда как расстояние до правой задней узкой мягкой коробки увеличится. И так далее.
Рисунок 8.2: Изменения расстояний модели до вспышек должны компенсироваться специфически путем регулировки мощности соответствующих вспышек для обеспечения постоянного правильного экспонирования.
(Фото © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Рисунок 8.3: В случае А модель находится далеко от источника света. Несколько сантиметров изменения расстояний не играют роли. В случае В, однако, источник света находится очень близко к модели. Это делает ширину головы уже крайне важной с точки зрения экспозиции, поскольку в процентном соотношении она составляет приблизительно 30% общего расстояния от модели к источнику света.
В случае А ширина головы в процентном соотношении к общему расстоянию пренебрежимо мала (около 7%). Изменение расстояний в случае А не требует корректировки, тогда как изменение расстояний в случае В обязательно придется учитывать.
Примечание: Нужно иметь в виду следующее: В небольшом помещении изменения расстояний модели до вспышки требуют компенсации в мощности различных вспышек. На улице же, при солнечном свете, не имеет значения, лежит ли модель на земле или стоит на лестнице высотой 3 метра (и соответственно находится на 3 метра ближе к Солнцу). Потому что относительно это не играет роли: Земля находится в 149,6 миллионах километрах от Солнца. Так что разница в 3 метра здесь не имеет значения.
В студии же изменения расстояний 3 метра являются огромными. Они делают модель намного светлее или темнее, в зависимости от того, уменьшилось ли расстояние или увеличилось. Поэтому следите за тем, чтобы ваша модель получила маркировку на полу в качестве точки стояния. Или помните, что при изменении расстояний, возможно, потребуется корректировать мощность отдельных вспышек.
8.2 Добавление света
Свет суммируется: Общая мощность генератора 1 000 Вт·с можно разделить на две вспышки по 500 Вт·с каждая. Выдержка 1/30 секунды при прочих равных обстоятельствах обеспечивает двукратно более яркое фото, чем выдержка 1/60 секунды. Это, конечно, логично, но не может быть недооценено. ;-)
Рисунок 8.4: Там, где пересекаются световые конусы, особенно ярко. Свет суммируется. Это относится как к постоянному свету, так и к вспышке. Логично, ведь на самом деле вспышка - это всего лишь очень короткий постоянный свет с высокой интенсивностью.
(Фото ©2011: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
8.3 Формирование света
При покупке вспышечной установки много времени уделяется сравнению энергетических данных генераторов или компактных вспышек. Однако только позднее, при расширении вспышечной установки, начинают задумываться о том, какие светоформеры предлагает программа соответствующей компании. Важно помнить, что светоформеры в основном отвечают за характеристику света.
Светоформеры: чем больше (разных), тем лучше! Каждый светоформер создает свет по-своему, поэтому имеет смысл постоянно экспериментировать с нестандартными вариантами.
Рисунок 8.5: Софтбоксы особенно популярны у фотографов. В продуктовой фотографии они создают красивые отражения; в модельной фотографии гарантируют мягкое освещение.
(Фото © 2012: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Рисунок 8.6: Говорят о "световом пассаже", когда два софтбокса устанавливаются так, чтобы они направлены друг на друга и вспыхивают примерно с одинаковой интенсивностью.
(Фото © 2012: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Рисунок 8.7: На фотосессиях на улице я предпочитаю использовать стандартный рефлектор. Он обладает высокой световой отдачей и при этом наименее подвержен ветру. Особенно в ситуации, когда фотовспышка используется с высокой интенсивностью, легко может случиться так, что ветер раскачивает все вместе с штативом.
(Фото ©: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Рисунок 8.8: Тот, кто внимательно следит за этим сериалом уроков, быстрее научится владеть профессиональной дирижировкой светом. В основном за световую характеристику отвечают не генераторы или компактные вспышки, а светоформеры. Поэтому стоит постоянно следить за новинками на рынке. Здесь впервые я использовал "MOLA". В дополнение я использовал отражатель Sunbounce с левой стороны, потому что они создают прекрасные отражения не только на улице, но и в помещении. Nikon D3S с 2,8/105 мм Micro Nikkor. 1/125 с, диафрагма 3,5, ISO 200.
(Фото © 2011: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Рисунок 8.9: "MOLA" создает смесь мягкого света с выраженным акцентом и поэтому особенно подходит для портретов и модельной съемки. "MOLA" имеет волновую конструкцию с матово-белой внутренней поверхностью. Лампа вспышки частично закрыта плотной сеткой, что приводит к отражению определенного процента света (мягкая часть света) и оставшаяся часть направляется прямо на модель (жесткая часть света).
Рисунок 8.10: Даже с одним и тем же световым форматором можно выжать различия. На этом изображении показан "P-Soft" от broncolor (слева). Он относится к категории бьюти-дишей, но не имеет белой, а матово-серебристой отражающей поверхности. Чтобы смягчить свет, можно прикрепить диффузорное приспособление на переднюю часть рефлектора. Если же нужно направить свет, можно прикрепить к рефлектору направляющий вставка.
(Фото ©: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Рисунок 8.11: В продуктовой фотографии предпочтение отдается светоформерам, чьи отражения не кажутся раздражающими. Здесь на первом месте софтбоксы и стриплайты при работе с отражающими поверхностями.
(Фото ©: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Рисунок 8.12: С помощью световых панелей можно создавать четкие световые грани, которые часто служат для поддержки формы продукта как световой линии.
(Фото ©: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
8.4 Свет и тени?
Где много света, должны быть и тени! Освещение без теней часто бывает скучным, плоским. Тени напротив, придают фотографии объем, глубину.
Рисунок 8.13: На моих фото-мастер-классах в Андалусии мы всегда фотографируем в предвечернее время. Когда падающее солнце проецирует удлиняющиеся тени, получаются великолепные снимки. Обычно с моделью, хотя иногда, как на этом снимке, сделанным в старой пиратской крепости, и без.
(Фото ©: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Рисунок 8.14: В модельной фотографии тени очень важны. На этих мужских актовых снимках игра света и тени отлично подчеркивает тренированный тело.
(Фото ©: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
8.5 Пропорциональность светового изображения к вспышке
Когда работаете с индивидуальным распределением мощности, важно, чтобы также световое изображение было автоматически регулировано соответствующим образом (устройством), так как только в этом случае можно действительно оценить световое изображение при вспышке на основе светового изображения. Иначе говоря: при различном распределении мощности вспышки учитывать ситуацию освещения можно только в правом соотношении к фактической мощности вспышки, когда световое изображение также светит в процентном соотношении к мощности вспышки.
Пример 1а
Если вспышка 1 срабатывает с мощностью в 25% от максимальной мощности, то его световое изображение также должно светить только на 25%. Если вспышка 2 срабатывает с мощностью в 40% от максимальной мощности, то его световое изображение также должно светить на 40%. И если вспышка 3 используется только с мощностью в 10% от максимальной мощности, важно, чтобы его световое изображение также светило только на 10% от максимальной мощности.
Однако лучше, если генератор предлагает не только "пропорциональность", но и "максимальную пропорциональность (Pmax)". Это означает, что световое изображение вспышки, максимальная мощность которой установлена, светит с максимальной мощностью (например, 650 Вт). Все остальные световые изображения других вспышек будут светить соответственно слабее, но так, что соотношение, выбранное для мощности вспышки, также сохраняется для светового изображения.
Пример 1б
Согласно приведенному выше примеру, световое изображение вспышки 2 будет светить с максимальной возможной интенсивностью, например, с 650 Вт. Световое изображение вспышки 1 будет светить соответственно 406,25 Вт, а световое изображение вспышки 3 – 162,5 Вт.
Эта "максимальная пропорциональность" имеет преимущество в том, что даже при слабой мощности вспышки все же будет достаточно интенсивного светового изображения, чтобы фотограф мог хорошо оценить освещение и автофокус мог быстро и точно сфокусироваться.
Рисунок 8.15: Пропорциональность (Pmax) светового изображения к вспышке важна для оценки (и, при необходимости, улучшения) хода света. Эта функция актуальна при использовании двух или более вспышек с разной мощностью.
(Фото © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Рисунок 8.16: Таким образом, еще до съемки можно точно увидеть, как соотносятся ход света, характеристика света и интенсивность света различных вспышек друг к другу. Сделав снимок, можно увидеть ровно то, что виделось на световом изображении: What you see is what you get!
(Фото ©2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
8.6 Выход света при использовании различных светоформеров
Светоформеры обеспечивают не только различную характеристику света; они также отвечают за то, сколько света падает на модель. Так, существуют светоформеры, имеющие очень высокий выход света, например, потому что они сфокусированы свет или потому что имеют блестяще-серебряное, гладкое покрытие.
Другие, напротив, "поглощают" часть света, например, потому что у них есть тканевый диффузор, как это бывает в софтбоксах.
Рисунок 8.17: Когда я фотографирую на улице и мне нужна высокая мощность вспышки, я не использую софтбоксы или нечто подобное, потому что они "поглощают" слишком много света (в зависимости от характеристики ткани и толщины 1-2 диафрагмальных числа). Кроме того, панельные светильники очень подвержены влиянию ветра, что делает их практически непригодными к использованию у моря. Здесь в работе был мобильный broncolor (1.200 джоулей максимальной мощности) с крайне удобным (маленьким) световым изображением "mobilite".
(Фото ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Однако этот момент различной выходной мощности различных светоформеров также можно использовать в своих целях, например, если нужно более слабое световое изображение вспышки, что, однако, не удается настроить на аппаратуре вспышки (поскольку она уже была настроена на минимальное значение): в этом случае, например, вместо обычного рефлектора может быть установлен софтбокс, в дополнение, возможно, с внутренним диффузором.
Примечание
Ответственность за выход света несет не только установленная мощность вспышки и расстояние источника света до модели, но и конструкция светоформера.
Предварительный просмотр
В следующей части этого учебного пособия (Часть 9: Профессиональное освещение в помещении) я покажу вам некоторые из моих работ, сделанных в помещениях on location или в моей студии. Кроме того, я сравнил несколько светоформеров непосредственно друг с другом, чтобы вы могли более точно оценить их характеристику света. Это поможет вам в дальнейшем выбирать соответствующие светоформеры для определенных фотографических задач.
