Профессиональная техника освещения и управление светом: Часть 3 - источники света, имеющие значение для профессиональной фотографии

Источники света, важные для профессиональной фотографии

Рисунок 3.1: Важно также учитывать освещение при фотографировании автомобилей, людей или натюрмортов. Темы фотографий, которым хочет посвятиться фотограф, включаются в профиль требований. При выборе осветительной техники также играет роль личный (световой) вкус фотографа: некоторые предпочитают жесткий свет, другие мягкий. Некоторые любят чистое направление света, другие работают с множеством эффектных источников света.

Кроме того, необходимо учитывать индивидуальный способ работы: если фотограф - солдат одиночка и постоянно находится вне студии, он будет предпочитать другую технику освещения, чем тот, кто работает в студии или всегда имеет помощников рядом. Тот, кто уделяет много времени своим снимкам, будет ценить другие вещи, чем тот, кто должен быстро сделать фотографии. Все это вместе формирует требования, которые должны быть согласованы с имеющимися на рынке возможностями освещения.

В конечном итоге необходимо найти оптимальную осветительную технику для каждого фотографа. И, наконец, ограниченный финансовый бюджет заставит не покупать сразу все, что кажется разумным и необходимым на долгий срок. Тогда придется делать уступки в объеме или, при необходимости, в качестве приобретаемой осветительной техники.

Примечание

У каждого фотографа существует адаптированные к его личным потребностям варианты освещения, а также те, которые абсолютно не подходят. И масса вариантов посередине. Поэтому важно разработать профиль требований, чтобы определить, какая осветительная техника будет разумной для каждого фотографа.

С учетом имеющегося бюджета профиль требований будет определять, какое оборудование следует и может быть приобретено. На рынке сейчас представлено множество очень хорошей осветительной техники для фотографов. Есть подходящие варианты для любых требований. Однако не следует покупать только по критерию "цена", потому что: "Кто покупает дешево, покупает дважды!"

Рисунок 3.2: В отличие от современных камер, устаревшие через несколько лет и требующие замены, техника освещения устаревает значительно медленнее. Части моей вспышечной установки уже 15 лет, и я уверен, что еще 15-20 лет смогу работать с ней без ущерба.

Таким образом, осветительная техника является долгосрочными инвестициями. Если вы покупаете качественные товары, то можете рассчитывать на то, что сможете использовать их в течение 30 лет или даже дольше.

Я рекомендую, даже имея ограниченный бюджет, приобретать что-то разумное и меньше, чем сразу все в плохом качестве. В ходе этой серии учебных пособий я рассмотрю отдельно технику освещения, которую я лично тестировал и рекомендую.

Если вам нужна индивидуальная консультация, я могу помочь с выбором оборудования, идеально подходящего для ваших потребностей. Другими словами, советы по выбору оснащения для освещения редко встречаются.

Многим продавцам недостает необходимых практических знаний, а фотожурналы обычно приводят лишь перечень технических характеристик.

Настоящие тесты проводятся крайне редко, поэтому потенциальный покупатель чаще всего остается один на один и беспомощно ищет ответы в Интернете. Однако необходимо индивидуальное выбор и составление, чтобы в дальнейшем идеально работать с купленным оборудованием. Кроме того, учитывая стоимость приобретения, становится очевидным необходимость подробно изучить информацию перед покупкой, чтобы получить оптимальное соотношение цены и качества. Как уже было сказано: Высококачественную технику освещения можно использовать в течение нескольких десятилетий.

3.1 Естественное освещение

Под термином «Доступный свет» понимается существующее (постоянное) освещение. В фотографии этот термин означает, что свет не только присутствует, но также относительно слаб. Таким образом, сильные источники света, такие как прямые солнечные лучи или флуд-освещение на стадионе, исключаются из этого определения термина.

Температура цвета

Температура цвета источника света указывается в Кельвинах (K).

0 K соответствуют телу, которое не излучает никакого излучения и поглощает всё входящее излучение.

• Средний, "нейтральный" дневной свет согласно международному определению составляет 5,500 K. На него настроены фильмы и цифровые камеры/модули.

• Искусственное освещение ("постоянный свет") находится в диапазоне 1,500 – 3,400 K.

• Естественный свет в течение дня и в зависимости от времени суток и погоды варьируется от 3,400 K (поздний вечерний солнечный свет) через 4,800 K (восход/закат солнца) до 12,000 K ("голубой час").

• Нательные и стационарные вспышками достигают температуры цвета до 6,000 K.

• При использовании фильтров, независимо от того, на источнике света или на объективе, только уменьшаются комплементарные цветовые компоненты, но никакой цветовой диапазон (свет) не добавляется!

Источник: Гвидо Путкаммер: "Базовый семинар", Profoto 2005.

Вывод: Фотография без доступного света невозможна. Всегда было притяжение к атмосферным фотографиям, которые были сделаны при доступном свете, так сказать, на грани возможного.

Рис. 3.5: Съемка только при свечах, снято без штатива с руки. Nikon D3 с 2,8/105mm Micro Nikkor. 1/60 секунды, диафрагма 4,5, ISO 2,500.



(Фото ©: Йенс Брюггеман – http://www.jensbrueggemann.de)

3.2 Лампочки накаливания

Когда для обычного потребителя был запрещен продажа обычных лампочек из-за правила ЕС, один изобретатель придумал ввести их как "маленькие тепловые электростанции" и начать их продавать.

Предприниматель проиграл в суде, но в принципе был прав (технически): лампочки накаливания, продажа которых по-прежнему разрешена для специальных применений (например, в качестве огневого света при молнии), в первую очередь являются источниками тепла, а уже затем света. КПД лампочек накаливания между 4-8% видимого света крайне мал. Их заслуженно называют "тратильниками энергии и загрязнителями окружающей среды".

Но помимо высокой теплоотдачи у лампочек накаливания есть и другие недостатки. Их температура цвета от 2,800 K до 3,200 K крайне низка (теплая). При диммировании она еще более понижается (свет по характеру становится еще теплее).

Она не постоянна, ни с увеличением времени эксплуатации, ни в жизненном цикле лампочки, поэтому они не подходят для фотосъемки, где важна "светостойкость" снимаемых объектов (например, в рекламно-продуктовой фотографии). Помимо температуры цвета, также колеблется и мощность, как в течение времени эксплуатации, так и при колебаниях напряжения в сети.

Рис. 3.6: Лампочки накаливания следует использовать в фотографии из-за их множества недостатков лишь в виде заднего света (атмосферного). Они не подходят для работы в качестве основного источника света.



(Фото © 2013: Йенс Брюггеман – http://www.jensbrueggemann.de)



Но лампочки накаливания также имеют преимущества: они дешевы, легки, их световой рисунок и смешанный свет при естественном освещении (комбинация постоянного света-1 и постоянного света-2) видны. И их свет можно измерять с помощью встроенных в камеры экспозамеров. Это особенно интересно для фотографов, которые предпочитают работать по принципу "ЧТКС" («Что ты видишь, то и получишь»), причем следует учитывать отличие в цветовой температуре).

3.3 Рабочие фонари и т.д.

По какой-то причине рабочие фонари пользуются популярностью среди любителей фотографии. Их, кажется, простое управление в сочетании с низкой стоимостью и компактными размерами фонаря делает их первым выбором для фотографов, которые хотят начать экспериментировать с освещением. Но действительно ли рабочие фонари, обычно оснащенные галогенными лампами, подходят для фотографических целей?

Галогенные лампы легко доступны, имеется широкий выбор. Некоторые рабочие фонари продаже идут вместе со стойкой. Нередко они защищены от брызг и поэтому подходят для использования на улице. Мощность и температура цвета остаются относительно постоянными на протяжении всего срока службы. Как и в случае с лампочками накаливания, свет рабочих фонарей можно измерять встроенным экспозамером (постоянный свет).

Однако недостатки ясно показывают, почему рабочие фонари предназначены для "осветления" на строительстве, а не для фотографических целей: их КПД крайне низок, всего около 10%. Однако развитие тепла, особенно при высокой мощности, значительно, что сильно ограничивает их возможности использования с светоформерами (как популярные софтбоксы или зонты) (или практически делает невозможным использование матерчатых приставок).

Легко повредить фонарь при вибрации, поэтому его устойчивость ограничена. Температура цвета крайне низка (от 3,200 K – 3,400 K), результатом данного является "теплый" свет. (При диммировании, если это вообще возможно, она еще больше снижается.)

Особенно в случае с миксовым светом (галогенный свет с дневным светом) это может мешать, так как на камере баланс белого можно установить либо на дневной свет, либо на галогенный свет (или выбрать значение примерно посередине, что также не является оптимальным).

Рис. 3.7: Для фотографии продуктов, которым требуется точная передача цвета, освещение с помощью рабочих фонарей или других галогенных ламп весьма неудачно.



(Фото © 2013: Йенс Брюггеман – http://www.jensbrueggemann.de)

3.4 Лампы HMI

Лампы HMI - это разрядные лампы, обеспечивающие постоянное освещение. Как цветовая температура (соответствует дневному свету), так и мощность остаются практически постоянными на протяжении всего срока службы. Их главное преимущество заключается в том, что их можно использовать в смешанных ситуациях с естественным дневным светом. Их свет также можно измерять встроенными в камеры экспозамерами, что упрощает их использование для начинающих. КПД весьма высокий для источников постоянного света: около 25% световой отдачи.

Однако недостатки показывают, что лампы HMI предназначены только для фотографических специальных случаев: цены на лампы HMI (и соответствующий их бреннер) очень высоки. Их мощность можно регулировать только минимально (на одну диафрагму). Они генерируют сильное тепло, поэтому с ними нельзя использовать светоформеры на основе ткани (как популярные софтбоксы или зонты). Более дешевые варианты не подходят для фотографии из-за мерцания.

Вывод: Лампы HMI скорее для кинематографистов, чем для фотографов. Сильная тепловая выработка, ограниченный диапазон регулирования и опасное излучение УФ при неправильном обращении показывают, что эти лампы не отвечают требованиям нас, фотографов.

3.5 Светильники, похожие на дневной свет

Светильники холодного света относительно дешевы. Они обычно поставляются несколькими в качестве площадных светильников в прочном корпусе (см. фото ниже). Их мощность и цветовые температуры остаются относительно постоянными на протяжении всего срока службы.

Некоторые из них предлагают приблизительно цветовую температуру дневного света, поэтому их можно успешно использовать в смешанных условиях освещения, и их свет можно легко измерять с помощью встроенных в камеры экспонометров. Они почти не нагреваются, их КПД (примерно 15%) приемлем.

Изображение 3.8: Светильники холодного света обеспечивают лишь приблизительную цветовую температуру дневного света. Из-за ограниченного выбора светоформеров они предназначены в меньшей степени для фотографических целей, а скорее для использования в качестве киносвета!



(Фото © 2013: Йенс Брюггеман – http://www.jensbrueggemann.de)

Однако если использовать их для фотографических целей, преобладают недостатки: характеристику света практически невозможно изменить, изначально они представляют собой площадные светильники. При увеличении мощности (то есть при использовании большего количества светильников) размеры светильника увеличиваются, он становится неудобным, и также уязвим при транспортировке.

Приобретая более дешевые модели, возникает мерцание. Кроме того, цветовая температура соответствует (тогда) лишь приблизительно дневному свету.

Те, кто хочет просто увеличить яркость, могут успешно использовать эти площадные светильники. Но тем, кто хочет творчески обращаться со светом, следует поискать источник света, который позволит использовать наиболее разнообразные светоформеры. Для этого лучше не подходят светильники холодного света.

3.6 Светодиодные светильники

Светодиодные светильники пока еще мало используются в фотографии, в основном в качестве доводочного света. Однако развитие этих экономичных ламп приведет к увеличению их доли использования в качестве фотосвета.

Уже сейчас существуют разработки, где светодиодный свет используется не только в качестве доводочного света, но и дополнительно в качестве вспышки для фотосъемки.

Изображение 3.9: Светодиодные панели (состоящие из множества отдельных светодиодов) не настолько распространены в фотографии, как в видеопроизводстве. Почему использовать постоянный свет (со всеми его недостатками), если есть большой выбор подходящих вспышек?



(Фото © 2013: Йенс Брюггеман – http://www.jensbrueggemann.de)

Изображение 3.10: Светодиодные лампы могут не только выполнять функцию (экономичного) доводочного света. Существуют также новые разработки, позволяющие вспышивать светодиодами: "Массив светодиодов может использоваться как доводочный свет, так и вспышка. В качестве вспышки он обладает крайне коротким временем вспышки около 1/15.000 сек." (http://www.priolite.com/de/produkte/details-priolite/items/priolite-mb500.html).

Представлена передняя часть профессионального компактного вспышечного аппарата Priolite MB500. Эта вспышка может использоваться как с обычной вспышечной лампой Омега, так и с помощью центрально расположенных мощных светодиодов. Тем не менее, цветовая температура составляет 6.500 Кельвинов и поэтому больше не соответствует дневному свету, а, соответственно, немного "холоднее". Тем не менее, это интересная и перспективная альтернатива.



(Фото © 2013: Йенс Брюггеман – http://www.jensbrueggemann.de)



Несмотря на эти новые разработки, на сегодняшний день светодиоды в области фотографии преимущественно используются как простые доводочные светила. В области видео и кино они уж давно утвердились как постоянные источники света.

Системные вспышки

Системные вспышки относительно дешевы. За 200-440 евро можно получить много мощности за деньги. Их основное преимущество заключается в компактности, независимости от электросети и небольшом весе. Поэтому системные вспышки являются обязательным компонентом оборудования каждого фотографа.

Другие преимущества включают в себя высокий КПД (примерно 50%), приближенную к цветовой температуре дневного света (системные вспышки немного "холоднее", цветовая температура достигает до 6.000 K), большой диапазон регулировки, автоматические функции (в том числе гениальное TTL, которое контролирует количество вспышки так, чтобы фотографу не нужно было беспокоиться о количестве света), практически нет нагрева и возможность создания ультракоротких вспышек (идеально для замораживания движения).

Изображение 3.11: Системные вспышки имеют много преимуществ, поэтому они должны присутствовать в каждом фотосумке. Однако следует приобретать только модели с поворотным отражателем. За исключением случаев, когда их планируется использовать в качестве подчиненных вспышек наряду с основной вспышкой. Если же вы используете вспышку на камере, то поворотный отражатель является абсолютно необходимым, так как только так можно сделать косвенную вспышку через отражатели, белые покрывала или стены. Прямое вспышивание, напротив, следует избегать насколько возможно, так как создаваемые тени, падение света и жесткий свет не способствуют созданию атмосферного фото.



(Фото ©2013: Ходжич)

Однако у системных вспышек также есть недостатки: они не имеют доводочного света, который позволяет оценить креативное освещение. Результаты, следовательно, всегда вначале будут немного случайными.

Лишь с большим опытом можно предвидеть изменения света. Доступные светоформеры далеко не достигают качества больших вспышечных установок.

Это обусловлено как самим светом, так и размером вспышки и использованными светоформерами. Например, Beauty-Dish при системной вспышке имеет совершенно иное освещение, чем при студийной вспышечной установке. К тому же сам свет выглядит гораздо плосче, менее объемно (по сравнению с студийными вспышечными установками). Этого, к сожалению, нельзя лучше описать, разницу нужно увидеть своими глазами!

Иллюстрация 3.12: Даже на открытом воздухе, где уже достаточно светло, системные вспышки могут быть полезными, например, для снижения контрастов. Если модель, например, находится в тени дерева, а фон состоит из (светлого) неба, то (здесь использованный удаленный) вспышки служит для того, чтобы снять модель так, чтобы небо не было пересвечено, а сохранен текстурированным.



(фото © 2011: Йенс Брюггеман – http://www.jensbrueggemann.de)

Без вспышки, напротив, либо модель сильно недоосвещена (но небо имеет текстуру), либо модель правильно освещена (и для этого превышен фон). Однако я сомневаюсь, что применяемый здесь диффузор-пластиковый насадок ("йогуртный стаканчик") имеет значительный эффект... Гораздо лучше использовать более крупные софтбоксы, чтобы получить более мягкий свет от системной вспышки.

Вывод

Системная вспышка должна быть обязательной частью снаряжения каждого фотографа! Особенно управление TTL делает работу с этими электронными вспышками детской игрой. Для вечеринок, в сфере репортажной фотографии и вообще где угодно, где необходимы небольшие размеры и малый вес, системную вспышку можно использовать идеально. Однако, когда речь заходит о стилевой фотографии с точным управлением светом и возможностью изменять световую характеристику, они, конечно, подойдут, но в конечном итоге будут лишь вторым выбором. Потому что для таких целей созданы студийные вспышки.

Иллюстрация 3.13: Системные вспышки оптимальны для спонтанных снимков, например семейных или во время вечеринок. Если отразить рефлектор вспышки на белый потолок или стену, можно получить красивое мягкое равномерное освещение; не только сфотографированных лиц, но и всего помещения (в небольших помещениях).



(фото ©: Йенс Брюггеман – http://www.jensbrueggemann.de)

Иллюстрация 3.14: Таблица сравнения системных вспышек и студийных вспышек

Вспышка

Вспышки, также как системные вспышки, относятся к категории электронных вспышек. Поскольку есть некоторые существенные различия по преимуществам и возможности сравнения с другими уже описанными источниками света, обычно категорию вспышек дополняют еще раз на студийные и наружные вспышки. Однако существуют текущие тенденции, указывающие на то, что такое различие скоро исчезнет, поскольку наблюдается расширение функционального назначения как наружных вспышек, так и студийных вспышек; в результате исчезнут различия. Но об этом в следующей части этого учебника (часть 4: "Требования к профессиональным вспышкам") более подробно.

Вспышки отличаются многофункциональностью, потому что у них большой ассортимент светоформирователей. Максимальная мощность также часто слышится как критерий выбора, при этом в последнее время все большее значение придается и минимальной мощности (для портретов с практически открытой диафрагмой). Поэтому диапазон регулирования должен быть как можно больше, чтобы одной вспышкой можно было добиться как "много света", так и "мало света". В современных качественных генераторах 10 диафрагмальных ступеней регулирования уже являются обычным делом. В компактных вспышках это до 7 ступеней регулирования (например, у Profoto D1).

Иллюстрация 3.15: Вспышки Profoto "D1" отличаются надежностью и большим диапазоном регулирования (7 диафрагмальных ступеней).



(фото © 2013: Йенс Брюггеман – http://www.jensbrueggemann.de)



Помимо обширных возможностей формирования света согласно собственным взглядам, важнейшим критерием для приобретения вспышек является индикаторный свет. Только с помощью индикаторного света можно творчески настроить свет. Это необходимо не только для рекламной фотографии продукции, но, в конечном итоге, точная настройка света является важным аспектом во всех областях художественной фотографии. Долговечность (в качественных вспышках), постоянная цветовая температура на всех уровнях мощности, возможность модернизации и независимость от камерной системы – это дополнительные плюсы, говорящие в пользу вспышек.

Иллюстрация 3.16: Поскольку индикаторный свет в хороших вспышках сконструирован таким образом, чтобы его световое пятно примерно соответствовал вспышке, можно работать по принципу WYSIWYG, при условии, что никакие другие источники света (дневной свет и т. д.) не мешают точной работе. В таком случае свет можно настроить максимально точно, потому что по индикаторному свету видно, как будет идти вспышка при съемке. Идеально для рекламной фотографии, чтобы предложить своему клиенту оптимальный результат, включая световую составляющую.



(фото ©: Йенс Брюггеман – http://www.jensbrueggemann.de)



С другой стороны, есть следующие недостатки: вспышки, если говорить о качестве, дороже, чем другие решения освещения. Часто они тяжелы и неудобны в использовании; их область применения не обязательно находится на Эвересте… Замена при повреждении, например при разбитии стекла, дорога, потому что заменять блок вспышки может стоить несколько сотен евро.

Вывод о теме

Вспышечные установки не подходят для небольшого бюджета. Однако инвестиции во вспышечные установки следует рассматривать в долгосрочной перспективе. В отличие от цифровых камер, они не устаревают так быстро. Несмотря на высокую стоимость, они являются первым выбором для профессиональных фотографов и всех, кто хочет работать с светом творчески.

Фотографы, которые могут обойтись без постоянного освещения со всеми его недостатками (потому что не делают видеоролики), наилучшим образом будут использовать комбинацию вспышечной установки и вспышки системы. Таким образом, вы будете отлично подготовлены ко всем задачам в области фотографии.

Рисунок 3.17: Свет профессиональных вспышечных установок обладает совершенно другим (более высоким) качеством, чем все другие здесь представленные альтернативы. Свет более объемный, живой. Именно поэтому они являются первым выбором для профессиональных фотографов.



(Фото ©: Йенс Брюггеман – http://www.jensbrueggemann.de)

Предварительный просмотр

В следующей, 4-й части этого руководства из-за их важности для творческой фотографии рассматриваются требования к профессиональным вспышечным установкам.