Tehnică profesională de iluminare și ghidare a luminii: Partea 3 - Sursele de lumină relevante pentru fotografia profesională

Sursele de lumină relevante pentru fotografia profesională

Figura 3.1: În ceea ce privește iluminatul, contează dacă fotografiați mașini, oameni sau natură statică. De aceea, temele fotografice la care dorește să se dedice fotograful se reflectă în profilul cerințelor. La alegerea tehnicii de iluminat, gustul personal (luminos) al fotografului are de asemenea un rol semnificativ: Unii preferă lumina dură, alții lumina moale. Unii preferă un ghidaj clar al luminii, alții lucrează cu multe lumini de efect.

Și în cele din urmă, trebuie să se ia în considerare modul individual de lucru: Dacă fotograful lucrează singur și se deplasează mereu în locații, va prefera o altă tehnică de iluminat decât cineva care lucrează în studio sau are mereu ajutoare în jurul său. Cine acordă mult timp fotografiilor sale va pune preț pe alte aspecte decât cineva care trebuie să aibă fotografiile înregistrate în cel mai scurt timp posibil. Toate acestea împreună alcătuiesc profilul cerințelor, care trebuie să fie coordonat cu posibilitățile tehnice de iluminat disponibile pe piață.

În cele din urmă, este important să găsiți tehnica de iluminat optimă pentru fiecare fotograf în parte. Și last but not least, un buget financiar limitat va face ca nu tot ce pare rezonabil și necesar în mod durabil să poată fi achiziționat imediat. Atunci este important să se facă compromisuri în volum sau, în cazuri excepționale (!), chiar în calitatea tehnicii de iluminat care poate fi achiziționată.

Observație

Pentru fiecare fotograf există soluții de iluminare "optime" și unele care sunt absolut neadecvate pentru nevoile personale. Și multe altele între ele. Prin urmare, este necesar să se elaboreze un profil de cerințe care să indice ce tehnologie de iluminare este rezonabilă pentru fiecare fotograf în parte.


Figura 3.2: Spre deosebire de camerele moderne, care devin învechite după câțiva ani și trebuie cumpărate noi, tehnologia de iluminare îmbătrânește mult mai lent. Componentele sistemului meu de blițuri au deja 15 ani și cu siguranță voi putea lucra cu ele fără compromisuri în următorii 15-20 ani.

Prin urmare, tehnica de iluminare reprezintă o investiție pe termen lung. Dacă cumpărați calitate, puteți presupune că veți putea folosi produsul pentru 30 de ani sau chiar mai mult.

Prin urmare, recomand să cumpărați ceva rațional cu un buget limitat și pentru asta mai puțin, decât să cumpărați totul odată în calitate proastă. În cadrul acestei serii de tutoriale, voi aborda într-o recomandare de cumpărare tehnologii de iluminare testate și recomandate de mine.


Multor vânzători le lipsesc cunoștințele practice necesare și revistele de fotografie oferă în general doar o enumerare a datelor tehnice.

Testele reale sunt aproape inexistente, astfel încât potențialul cumpărător este de obicei lăsat pe cont propriu și neputincios în căutarea de răspunsuri pe internet. Cu toate acestea, este necesară o selecție și alcătuire individuală pentru a putea lucra optim cu sistemul achiziționat. Dacă se ia în considerare și valoarea costurilor de achiziție, devine clar că ar trebui să vă informați suficient de intens înainte de achiziție pentru a obține un raport optim între preț și performanță. Așa cum s-a menționat deja: Tehnologia de iluminare de înaltă calitate poate fi utilizată în mod obișnuit timp de mai multe decenii.



(Foto © 2012: Jens Brüggemann - http://www.jensbrueggemann.de)

Figura 3.3: Mulți fotografi, neștiind cum funcționează sistemele de bliț, își caută salvarea în utilizarea luminii continue. Dar sursele continue de lumină sunt cu adevărat potrivite pentru scopuri fotografice? Acest tutorial oferă informații despre ce tip de lumină ar trebui folosit pentru a obține rezultate optime în diferite situații.



(Foto © 2013: Jens Brüggemann - http://www.jensbrueggemann.de)

3.1 Lumină disponibilă

Prin lumina disponibilă se înțelege lumina (constantă) existentă. În fotografie, acest termen este asociat faptului că lumina nu este doar prezentă, ci este și relativ slabă. Prin urmare, surse puternice de lumină, cum ar fi razele directe ale soarelui sau reflectoarele dintr-un stadion de fotbal, sunt excluse din această definiție a termenului.


Figura 3.4: Această fotografie a fost realizată într-o peșteră cu multe stalactite și stalagmite. Peștera a fost iluminată și, pentru a nu distrage lumina, am renunțat la utilizarea blițului. Pentru a evita micșorarea imaginii, aparatul foto a fost susținut pe o stâncă din prim-plan. Nikon D200 cu 2,8/20mm Nikkor. 1/8 sec., Diafragmă 4,0.



(Foto ©: Jens Brüggemann - http://www.jensbrueggemann.de)

Temperatura culorii

Temperatura culorii a unei surse de lumină este exprimată în Kelvin (K).

0 K corespund unui corp care nu emite nicio radiație și absoarbe toată radiația incidentă.

• Lumină zilei medie, "neutră", are conform definiției internaționale 5.500 K. Pe această temperatură sunt optimizate filmele și camerele foto/retroiluminări digitale.

• Lumina artificială ("lumina permanentă") se situează între 1.500 - 3.400 K.

• Lumina naturală a zilei variază în funcție de momentul zilei și vreme între 3.400 K (soarele de seară târzie) până la 4.800 K (răsărit/apus de soare) și până la 12.000 K ("Ora Albastră").

• Blitz-urile montate și flash-urile de mână ating o temperatură a culorii de până la 6.000 K.

• Prin utilizarea filtrelor, fie la sursa de lumină, fie la obiectiv, doar componentele culorilor complementare sunt atenuate, fără a adăuga o gamă de culori (lumină) noi!

Sursa: Guido Puttkammer: „Seminariu de bază”, Profoto 2005.

Concluzie: Fotografia fără lumina disponibilă nu este concepțibilă. Întotdeauna a existat atracția fotografiilor expuse cu atmosferă, care au fost realizate cu lumina disponibilă, așa cum s-ar spune, la limita posibilului.

Figura 3.5: Fotografie realizată doar în lumina unei lumânări, fără trepied. Nikon D3 cu 2,8/105mm Micro Nikkor. 1/60 secundă, diafragmă 4,5, ISO 2.500.



(Foto ©: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)

3.2 Becuri incandescente

Când vânzarea becurilor incandescente tradiționale a fost interzisă pentru consumatorii obișnuiți ca urmare a unei reglementări a UE, un antreprenor ingenios a venit cu ideea de a le introduce pe piață ca "mici centrale termice" și să le vândă.

În instanță, antreprenorul a pierdut, dar, la urma urmei, el avea dreptate (tehnic vorbind): becurile incandescente, al căror vânzare încă este permisă pentru aplicații speciale (de exemplu, ca lumină de setare la echipamentele de blitz), sunt în primul rând emițătoare de căldură și abia apoi produc lumină. Randamentul becurilor incandescente este extrem de scăzut, cuprins între 4-8% lumină vizibilă. Pe bună dreptate sunt trecute drept "cheltuitori de energie și poluatori ai mediului".

Dar, pe lângă emisia mare de căldură, becurile incandescente au și alte dezavantaje. Temperatura lor de culoare, cuprinsă între 2.800 K și 3.200 K, este foarte mică (caldă). Dacă sunt atenuate, temperatura culorii scade și mai mult (lumina devine din punct de vedere al caracteristicii culorilor și mai caldă).

Nu este nici constantă, nici pe măsură ce trece timpul de funcționare, nici pe durata de viață a becului incandescent, motiv pentru care nu este potrivită pentru capturile foto în care este importantă "rezistența la lumină" a obiectelor fotografiate (cum ar fi în fotografia de produs pentru publicitate, spre exemplu). Pe lângă temperatura culorii, puterea lor variază, atât pe durata utilizării, cât și în caz de fluctuații de curent în rețea.

Figura 3.6: Becurile incandescente ar trebui utilizate în fotografie din motivele lor multe dezavantaje doar sub formă de lumină de fundal (ambianță). Nu sunt potrivite ca lumină principală.



(Foto © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)



Dar becurile incandescente au și avantaje: sunt ieftine, ușoare, se poate observa evoluția luminii lor și distribuția meselor de lumină la lumina naturală (o combinație între lumina permanentă-1 și lumina permanentă-2). Și lumina lor poate fi măsurată cu automatizările de expunere încorporate în camerele foto. Aceasta le face deosebit de interesante pentru fotografi care preferă să lucreze conform principiului WYSIWYG ("Ce vezi este ce primești") (cu mențiunea că trebuie să se țină cont de temperatura culorii diferite).

3.3 Proiectoare de construcție și altele

Dintr-un motiv oarecare, proiectoarele de construcție sunt populare printre fotografi amatori. Utilizarea aparent simplă, prețul de achiziție redus și dimensiunile compacte ale arzătorului le fac alegerea principală pentru fotografi care doresc să înceapă să lucreze cu lumină. Dar sunt proiectoarele de construcție, în general echipate cu becuri cu halogen, cu adevărat potrivite pentru uz fotografic?

Becurile cu halogen sunt ușor de procurat și există o ofertă vastă. Unele proiectoare de construcție sunt vândute împreună cu un trepied. Nu sunt rar protejate împotriva stropirii cu apă și, astfel, pot fi utilizate și în aer liber. Puterea și temperatura culorii rămân relativ constante pe toată durata de ardere. La fel ca în cazul becurilor incandescente, lumina lor poate fi măsurată cu un fotometru încorporat (lumină permanentă).

Dezavantajele, pe de altă parte, arată de ce proiectoarele de construcție au fost concepute pentru a "lumina" pe șantier și nu pentru scopuri fotografice: randamentul lor este foarte scăzut, de aproximativ 10%. Produc o cantitate mare de căldură, ceea ce le restricționează la utilizarea împreună cu difuzoare de lumină bazate pe materiale textile la o valoare minimă (sau aproape imposibil). Arzătorul poate fi ușor deteriorat în caz de șocuri, fiind limitată robustețea sa. Temperatura culorii este foarte scăzută (între 3.200 K - 3.400 K), rezultând o lumină "caldă". (La atenuare, dacă este posibilă, scade și mai mult.)

În special în situații de lumină mixtă (lumină halogenă cu lumină naturală), acest lucru poate fi deranjant, deoarece echilibrul alb al camerei foto poate fi setat fie pe lumină naturală, fie pe lumină halogenă (sau se alege o valoare aproximativă între cele două, ceea ce nu este nici pe departe optim).

Figura 3.7: Pentru fotografia de produse care trebuie redați în mod fidel culorile, iluminarea cu proiectoare de construcție sau altele cu becuri halogen nu este chiar potrivită.



(Foto © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)

3.4 Lampi HMI

Lampile HMI sunt becuri cu descărcare care permit funcționarea cu lumină permanentă. Atât temperatura culorii (echivalentă cu lumina naturală), cât și puterea rămân relativ constante pe întreaga durată de ardere. Principalul lor avantaj este că pot fi utilizate împreună cu lumina naturală în situații de lumină mixtă. Lumina lor poate fi de asemenea măsurată cu fotometrele de expunere încorporate în camerele foto, ceea ce face utilizarea lor facile pentru începători. Randamentul lor pentru sursele de lumină permanentă este relativ ridicat: aproximativ 25% eficiență luminică.

Însă dezavantajele arată că lampile HMI sunt destinate doar utilizării pentru scopuri fotografice specifice: Prețul lampilor HMI (și al arzătorului corespunzător) este foarte ridicat. Puterea lor poate fi reglată doar în mod minim (prin intermediul unei trepte de diafragmă). Dezvoltă o cantitate mare de căldură, ceea ce face imposibilă utilizarea formatorilor de lumină pe bază de materiale textile (cum ar fi cutiile luminoase sau umbrelele) la ele. Versiunile mai ieftine nu sunt potrivite pentru uz fotografic datorită tremurului luminii.

Concluzie: Lampile HMI sunt mai degrabă pentru realizatorii de filme, mai puțin pentru fotografi. Dezvoltarea intensă de căldură, domeniul redus de reglare și radiația UV periculoasă în caz de manipulare necorespunzătoare arată că acestea nu corespund cerințelor noastre ca fotografi.

3.5 Becuri fluorescente similare luminii naturale

Becurile fluorescente sunt relativ ieftine. Ele sunt de obicei oferite în seturi, ca plafoniere într-o carcasă stabilă (vezi fotografia de mai jos). Puterea și temperaturile de culoare rămân destul de constante pe durata întregii funcționări.

Câteva dintre ele oferă temperaturi de culoare apropiate de lumina naturală, motiv pentru care pot fi folosite cu succes în situații de lumină mixtă și lumina lor poate fi măsurată cu ușurință și de fotometrele încorporate în camerele foto. Ele generează puțină căldură, eficiența este acceptabilă (de aproximativ 15%).

Figura 3.8: Becurile fluorescente oferă doar aproximativ temperatură de culoare asemănătoare cu cea a luminii naturale. Din cauza selecției limitate de forme de lumină, ele sunt mai puțin potrivite pentru scopuri fotografice, fiind mai degrabă destinate iluminării pentru film!



(Fotografie © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)

Însă dezavantajele predomină atunci când sunt folosite în scopuri fotografice: Caracteristica luminii nu poate fi schimbată aproape deloc, sunt preponderent plafoniere. Odată cu creșterea puterii (= un număr mai mare de becuri fluorescente utilizate), dimensiunile lămpii cresc, devenind greoaie, fiind de asemenea sensibile la transport.

Dacă se cumpără versiuni mai ieftine, tremuratul deranjant al luminii este prezent. De asemenea, temperatura de culoare corespunde (apoi) doar aproximativ luminii naturale.

Cine dorește doar să facă lumina mai "puternică" poate folosi cu ușurință aceste plafoniere. Dar cine dorește să creeze creativ cu lumină, trebuie să caute o sursă de lumină care permite utilizarea unor lumini diverse. Becurile fluorescente nu sunt potrivite pentru acest scop.

3.6 Becuri LED

Becurile LED sunt folosite în fotografie într-o măsură redusă până în prezent, în primul rând ca lumină de preparare. Cu toate acestea, dezvoltarea continuă a acestor becuri economice va face ca proporția lor ca lumină foto să crească.

În prezent există deja evoluții unde lumina LED nu este folosită doar ca lumină de preparare, ci și ca lumină de blitz suplimentar pentru fotografiere.

Figura 3.9: Panourile de iluminat LED (alcătuite din multe LED-uri individuale) sunt puțin răspândite în fotografie, spre deosebire de domeniul video. De ce ar trebui să folosim lumină continuă (cu toate dezavantajele sale) atunci când există o gamă largă de echipamente de blitz adecvate disponibile?



(Fotografie © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)

Figura 3.10: Becurile LED nu trebuie să funcționeze doar ca lumină de preparare (econome la consumul de energie). Există și noi evoluții care permit folosirea LED-urilor pentru bliț: "Matricea LED poate fi folosită atât ca lumină de preparare, cât și ca lumină de blitz. Ca lumină de blitz, are o durată de flash extrem de scurtă de aproximativ 1/15.000 secunde." (http://www.priolite.com/de/produkte/details-priolite/items/priolite-mb500.html).

Aici este prezentată vedere frontală a blitzului compact profesional Priolite MB500. Acest bliț poate fi utilizat atât cu un tub de blitz Omega tradițional, cât și cu LED-urile puternice așezate central. Cu toate acestea, temperatura de culoare este de 6.500 Kelvin și, prin urmare, nu mai corespunde luminii naturale, fiind ceva mai "rece". Cu toate acestea, este o alternativă interesantă și orientativă către viitor.



(Fotografie ©2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)



Cu toate aceste evoluții noi, situația actuală este că LED-urile în domeniul fotografic sunt folosite în principal ca lumină de preparare. În domeniul video și film sunt deja de ceva timp stabilite ca lumini continue.

Becuri cu bliț de sistem

Becurile cu bliț de sistem sunt comparativ ieftine. Între 200 și 440 de euro, puteți obține deja multă putere pentru bani. Cel mai mare avantaj al lor constă în compactitate, independența de rețeaua electrică și greutatea redusă. Un bliț de sistem este, prin urmare, parte a echipamentului de bază al fiecărui fotograf.

Alte avantaje includ un randament excelent (de aproximativ 50%), temperatură de culoare apropiată de lumină naturală (becurile cu bliț de sistem sunt ceva mai reci, temperatura de culoare ajungând până la 6.000 K), o gamă mare de reglare, funcții automate (printre care inteligentul TTL, care controlează cantitatea de bliț emisă astfel încât fotografenii să nu fie nevoiți să se ocupe de cantitatea de lumină), aproape nicio dezvoltare de căldură și posibilitatea de a realiza timpi de lumină ultrascurți (ideal pentru a congela mișcarea).

Figura 3.11: Becurile cu bliț de sistem au multe avantaje, motiv pentru care nu ar trebui să lipsească din niciun rucsac foto. Cu toate acestea, ar trebui achiziționate doar modele care au un reflector pivotant. Cu excepția cazului în care doriți să le folosiți ca blițuri slave în plus față de blițul principal. Dacă folosiți blițul pe aparatul dvs. foto, un reflector pivotant este un "must have" absolut, deoarece numai astfel se poate realiza o iluminare indirectă prin intermediul unui reflector, al unei plăci albe sau a unui perete alb. În schimb, folosirea directă a blițului ar trebui să fie în mare măsură evitată, deoarece umbrele rezultate, scăderea luminii și lumina dură nu sunt ingrediente pentru o fotografie atmosferică.



(Fotografie ©2013: Hodzic)

Însă becurile cu bliț de sistem au și dezavantaje: nu au lumină de preparare cu care să poată fi evaluată conduita creativă a luminii. Rezultatele sunt, prin urmare, întotdeauna puțin arbitrare la început.

Doar cu multă experiență se poate estima evoluția luminii. Formele de lumină disponibile nu ating nici pe departe calitatea marilor instalații de blițuri.

Asta se datorează luminii în sine, dar și dimensiunii blițului și formelor de lumină utilizate. De exemplu, o "farfurie de frumusețe" la un bliț de sistem are un efect luminos complet diferit față de o "farfurie de frumusețe" la o instalație de blițuri de studio. În plus, lumina în sine pare mult mai plată, mai puțin plastilinică (decât în cazul instalațiilor de blițuri de studio). Asta nu se poate descrie mai bine, trebuie să vezi diferența!

Figura 3.12: Chiar și în aer liber, unde este deja destul de lumină, blițurile de sistem pot fi folosite în mod util, de exemplu, pentru reducerea contrastelor. Dacă modelul se află, de exemplu, sub umbra unui copac și fundalul constă în cer (luminos), blițul (folosit deconectat aici) este folosit pentru a fotografia modelul astfel încât cerul să nu fie supraexpus, ci redat cu detalii.



(Fotografie © 2011: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)

Fără bliț, în schimb, modelul ar fi fie supraexpus (pentru a păstra detaliile cerului), fie corect expus (și pentru a avea un fundal distrus). Cu toate acestea, îmi permit să pun sub semnul întrebării dacă difuzorul plastic suprapus aici ("bol de iaurt") are un efect semnificativ ... Cu siguranță, cutiile de lumină mai mari sunt mai bune pentru a obține o lumină mai moale de la blițul de sistem.

Concluzie

Un bliț de sistem ar trebui să facă parte din echipamentul fiecărui fotograf! În special, controlul TTL face lucrul cu aceste blițuri electronice extrem de ușor. Pentru fotografii de petrecere, în domeniul fotografiei de reportaj și oriunde altundeva unde sunt necesare dimensiuni mici și greutate redusă, blițul de sistem poate fi folosit în mod optim. Cu toate acestea, când vine vorba de fotografie de design cu o iluminare precisă și posibilitatea de a schimba caracteristicile luminii, acestea sunt, de asemenea, potrivite, dar, în cele din urmă, doar a doua opțiune. Pentru astfel de scopuri au fost construite seturile de bliț de studio.

Figura 3.13: Blițurile de sistem sunt ideale pentru fotografii spontane, de exemplu, cu familia sau de la petreceri. Dacă direcționați reflectorul blițului către un tavan sau perete alb, veți obține, de asemenea, o iluminare frumoasă, moale și uniformă; nu doar a persoanelor fotografiate, ci a întregii încăperi (în cazul încăperilor mici).



(Fotografie ©: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)

Figura 3.14: Tabel de comparație între blițurile de sistem și seturile de blițuri de studio

Seturi de blițuri

Seturile de blițuri fac parte, la fel ca și blițurile de sistem, din categoria blițurilor electronice. Deoarece există anumite diferențe semnificative în ceea ce privește avantajele și comparabilitatea față de celelalte surse de lumină deja descrise, obișnuim să împărțim categorie de blițuri încă o dată în seturile de blițuri de studio și seturile de blițuri pentru exterior. Cu toate acestea, există tendințe actuale care indică faptul că această distincție va dispărea în curând, deoarece extinderea funcționalității și a scopului de utilizare sunt observate atât la seturile de blițuri pentru exterior, cât și la cele de studio; cu consecința că diferențele devin din ce în ce mai estompate. Dar despre asta, mai multe în următoarea parte a acestui tutorial (Partea 4: „Cerințe pentru seturile de blițuri profesionale“).

Seturile de blițuri se caracterizează prin versatilitate, deoarece accesoriile pentru formarea luminii sunt variate. Puterea maximă este, de asemenea, un criteriu de cumpărare des menționat, fiind în ultima vreme și importanța puterii minime (pentru fotografii portret la aproape deschizături mari). Intervalul de reglare ar trebui să fie cât mai mare posibil, pentru a obține „multă lumină” sau „puțină lumină” cu un singur bliț. La generatoarele moderne de înaltă calitate, 10 trepte de regulare a diafragmei sunt acum obișnuite. La seturile de bliț compacte, reglarea poate ajunge până la 7 trepte de diafragmă (de exemplu, la Profoto D1).

Figura 3.15: Blitzurile compacte „D1” de la Profoto se remarcă prin robustețe și un interval mare de reglare (7 trepte de diafragmă).



(Fotografie © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)



În afara posibilităților ample de a-ți forma lumina conform propriilor dorințe, lumina de reglare este cel mai important criteriu care pledează pentru achiziționarea unui bliț. Doar cu ajutorul luminii de reglare se poate plasa creativ lumina.

Acest lucru nu este important doar pentru fotografia de produs în reclame, în cele din urmă, plasarea precisă a luminii în toate domeniile fotografiei de design este de o importanță majoră. Durabilitatea (în cazul blițurilor de calitate), temperatura de culoare constantă a luminii de zi pe toate nivelele de putere, posibilitatea de extindere și independența de sistemul camerei sunt alte puncte forte care pledează pentru blițuri.

Figura 3.16: Deoarece lumina de reglare este construită în așa fel la blițurile bune, încât lumina sa se apropie de lumină în blitz, se poate acționa conform principiului WYSIWYG (cunoașteți ce vedeți), cu condiția ca alte surse de lumină (lumina naturală etc.) să nu perturbe munca precisă. Atunci lumina poate fi plasată în cel mai mic detaliu, pentru că puteți vedea prin intermediul luminii de reglare cum decurge lumina blițului în timpul capturării. Ideal pentru fotografia de publicitate, astfel încât să puteți oferi clienților un rezultat optim – chiar și din punct de vedere al iluminării.



(Fotografie ©: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)



Pe de altă parte, există următoarele dezavantaje: cele mai bune blițuri, cele de calitate, sunt mai scumpe decât alte soluții de lumină. Adesea sunt grele și incomode; zona lor de utilizare nu este neapărat Mount Everest ... Înlocuirea în caz de deteriorare, cum ar fi o spargere a lentilei, este costisitoare, deoarece tuburile de bliț de rezervă pot costa ușor câteva sute de euro.

Concluzie despre subiect

Echipamentele de iluminare blitz nu sunt potrivite pentru un buzunar mic. Investiția în echipamentele de iluminare blitz trebuie totuși să fie privită pe termen lung. Spre deosebire de camerele digitale, ele nu își pierd din actualitate atât de repede. În ciuda prețurilor de achiziție ridicate, ele sunt prima opțiune pentru fotografi profesioniști și pentru toți cei care doresc să lucreze artistic cu lumina.

Fotografii care pot renunța la lumina continuă cu dezavantajele sale (pentru că nu realizează clipuri video) se descurcă cel mai bine cu o combinație de echipament de iluminare blitz și blitz de sistem. Astfel, veți fi pregătiți cel mai bine pentru toate sarcinile fotografice.

Figura 3.17: Lumina echipamentelor profesionale de blitz are o calitate cu totul diferită (superioară) față de toate celelalte alternative prezentate aici. Lumina are un aspect mai plastic, mai viu. Acest lucru le face o alegere de top pentru fotografi profesioniști.



(Foto ©: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)

Previzualizare

Datorită importanței sale covârșitoare pentru fotografia de design, partea următoare a acestui tutorial se ocupă de cerințele echipamentelor profesionale de blitz.