Fotografia experimental de frustração e tédio. A câmera e a lente (e, claro, o fotógrafo) estavam diretamente sobre o chão. Apesar do curto tempo de exposição de 1/500 segundo, os cristais de gelo já são representados como uma linha curta. Canon EOS 5D Mark II, EF f2,8, 14 mm L II com abertura 22!! e ISO 640. Grubigstein, Alpes de Lech, Áustria.
Grubigstein, Alpes de Lech, dezembro de 2008. O vento quente no cume da montanha me jogava bruscamente no chão repetidamente. Cristais de gelo torturavam a pele como agulhas. Gelo e neve penetravam por toda parte, em cada abertura da vestimenta, mas também em cada fenda mínima da câmera e da lente. Na Zugspitze oposta, nessa tarde, foram registradas rajadas de até 180 quilômetros por hora, com uma temperatura do ar de menos 16 graus. Bem agasalhado com anorak e calças de neve, touca e óculos de esqui, eu aguardava o que estava por vir. Eu estava deitado na neve fingindo estar "morto", pelo menos quando as rajadas passavam por cima de mim. Geralmente, elas se anunciavam com uma mistura acústica de trovão e barulho de trem acelerando. Como eu disse: eu não estava deitado na neve do Monte Everest, nem mesmo no Mont Blanc, mas sim nos 2232 metros de altura do Grubigstein. Meu objetivo era fotografar a gigantesca parede oeste da Zugspitze na luz da tarde. A luz era boa, o motivo era lindo, mas fotografar era impossível. Eu não conseguia nem montar o tripé com calma, nem compor uma imagem adequadamente. A única coisa que consegui fazer foi tirar algumas selfies e detalhes de neve soprada pela tempestade. Mas após algumas fotos, a câmera e a lente já estavam completamente cobertas de gelo e, portanto, inutilizáveis ...
O que deu errado? Eu poderia ter feito algo melhor?
Selfie na tempestade. Devido ao tempo de exposição relativamente "longo" de 1/80 segundo, os cristais de gelo muito rápidos já são representados como uma linha mais longa. Canon EOS 5D Mark II, EF f2,8, 14 mm L II com abertura 22!! e ISO 640. Grubigstein, Alpes de Lech, Áustria.
Desde já: Este tutorial não se trata de técnica ou dicas técnicas compreensíveis. Eu posso e quero simplesmente compartilhar experiências sobre essa problemática. Talvez isso possa evitar alguns "ferry weather" fotográficos.
Opticamente uma "foto de tempo bom". Entretanto, as condições eram desconfortáveis: muito frio e tempestade. Canon EOS 5D, EF f4,0 17-40 mm L com abertura 8 e ISO 320, tempo de exposição de 1/1250 segundo. Wassertalkogel, Alpes de Ötztal, Áustria.
Frio e Tempestade - Neve e Gelo
Existem muitos fatores que podem dificultar a fotografia em altas montanhas e em geral na natureza invernal. O vestuário espesso e desajeitado nos torna lentos, o frio paralisa os movimentos, além de frequentemente luvas volumosas, que não facilitam a operação dos pequenos "monitores" das câmeras. Na minha opinião, as luvas com abas dobráveis (Mammut, Salewa) são ideais. Com um movimento, eu tenho as pontas dos dedos livres para trabalhar sem restrições. Caso os dedos fiquem frios, basta fechar as abas e, após alguns movimentos circulares com o braço, tudo geralmente volta à "zona quente". Entretanto, a operação continua sendo complicada devido aos pequenos botões. Pelo menos nos atuais modelos de câmeras DSLR de médio e alto padrões, os discos de ajuste e botões finalmente estão razoavelmente selados. Até o sensor não tem problemas com o frio. Muito pelo contrário: Baixa temperatura significa menos ruído!
No final de uma travessia de duas semanas no inverno de Svalbard, o tempo abriu brevemente na última passagem antes de Longyearbyen. Temperatura: menos 28 graus, velocidade do vento cerca de 80 km/h. No entanto, apesar das condições extremas, surpreendentemente não tive problemas nem com a câmera nem com os filmes. Canon F1N, FD f3,5 20-35 mm L, Fujichrom 100, Svalbard.
O problema da eletricidade: As baterias de íons de lítio comuns nas câmeras são basicamente resistentes ao frio - mas somente quando são novas. Após um ano com um número médio de ciclos de carga, sua capacidade diminui. Após dois anos de fotografias intensivas, elas acabam tão "vazias" quanto a maioria das baterias de celular após esse tempo.
Em viagens, sempre levo uma bateria reserva, a qual tento manter o mais quente possível junto ao corpo. Em expedições mais longas (travessias de esqui, trilhas etc.) sem possibilidade de recarga, tenho até quatro baterias de reserva, todas, é claro, recém-carregadas.
O fato é: Câmeras de qualidade funcionam mesmo em temperaturas bem abaixo de menos 20 graus e o fornecimento de energia pode ser garantido, pelo menos por alguns dias. As jornadas muito longas são mais complicadas. Há alguns anos, finalmente apareceram painéis solares móveis de qualidade da empresa Solarfocus (Krimmer Outdoor). Já os testei em várias viagens, inclusive nos Andes em meio ao frio intenso. Minha conclusão: Eles funcionam muito bem em regiões quentes.
No entanto, quase não há fluxo de íons em temperaturas baixas, ou seja, mesmo com sol, as baterias de íons de lítio são difíceis de carregar. Há alguns truques para suavizar o problema: Eu coloco o carregador, a bateria-tampão, a bateria a ser carregada e uma garrafa de água quente dentro do meu saco de dormir e os coloco ao lado do painel solar aberto em cima do isolante, ao sol. Mesmo a 20 graus negativos, a unidade de carga permanece quente o suficiente para possibilitar o carregamento.
E eis que...
Chamamos de "Viagem para a Escuridão" uma produção de fotos de uma semana no miolo de dezembro nas Lyngenalps, no norte da Noruega. Grande frio, tempestade, além da escuridão constante (com uma breve fase de crepúsculo ao meio-dia) foram desafios fotográficos enormes. Muitas fotos subexpostas infelizmente resultaram em muito ruído. Canon EOS 5D, EF f4,0 17-40 mm L com abertura 4, 1/15 segundo, flash e ISO 250. Rundtinden, Lyngen, Noruega.
Uma boa preparação é fundamental. Mesmo em condições verdadeiramente adversas, existem algumas dicas para poder tirar o maior número possível de boas fotos por mais tempo. As configurações na câmera são importantes.
Em condições extremas como as descritas acima no Grubigstein, determino antecipadamente (por exemplo, em um abrigo contra o vento de uma rocha) parâmetros importantes:
• 1. Uma sensibilidade ISO alta para evitar trepidações nas fotos (por exemplo, ISO 400 ou 800).
• 2. A lente, de preferência uma lente zoom, para ter mais opções.
• 3. Determino a abertura, em condições normais de luz geralmente um valor médio em torno de f/8.
• 4. Por último, verifico se há espaço suficiente no cartão de memória. Depois, tudo precisa acontecer rapidamente: tirar a tampa da lente - compor a imagem - acionar várias vezes - recolocar a tampa.
Ao meio-dia, desfrutamos a fase mais clara do dia no Goalborri, apesar do frio e da tempestade. No entanto, sem o flash, a pessoa dificilmente seria visível. Nessas condições, às vezes eu mesmo preciso me "forçar" a disciplinarmente fotografar. Canon EOS 5D, EF f4,0 17-40 mm L com abertura 4, 1/60 segundo, flash e ISO 250. Goalborri, Lyngen, Noruega.
Uma proteção valiosa para a lente é a capa solar em meio a uma tempestade de neve (e também em uma tempestade de areia ou chuva). Com ela, a lente frontal permanece consideravelmente mais seca e limpa do que sem nenhuma capa solar, especialmente com as capas solares longas das lentes telefoto.
Se possível, evito fotografar contra o vento e tento aproveitar os motivos lateralmente ao vento ou de costas para o vento. Muito importante: em caso de tempestade com neve e cristais de gelo no ar, a troca de lente ao ar livre deve ser evitada a todo custo para proteger o sensor. Com cristais de gelo "derretendo" sobre o sensor, a melhor limpeza do sensor não adianta nada.
Se a troca de lente for realmente necessária, viro-me contra o vento e troco a lente na frente do corpo, dentro da jaqueta. (Cuidado: com o crescimento da barriga, aperta!!) Em todos os casos, a câmera deve ser mantida com o bocal para baixo, para que a sujeira/neve caia para fora e não para dentro. A equipe fotográfica úmida, às vezes congelada, só é limpa novamente em um ambiente seco e protegido. Este ambiente não precisa ser quente!! Em ambientes aquecidos, a câmera e as lentes geralmente embaçam inicialmente e podem levar um tempo considerável para secar. Normalmente, eu coloco a bolsa da câmara fechada no cômodo e aguardo até que a temperatura se ajuste.
Como alternativa, ou se for preciso agir rapidamente, a câmera com as lentes (ainda no frio) pode ser colocada em um saco plástico e levada para o calor, mantendo o saco fechado com o mínimo de ar possível, para se adaptar. A umidade do condensado se formará agora no saco e não na câmera.
Em uma caverna de neve, geralmente é significativamente mais quente do que lá fora (neste caso, com 1 grau a menos em vez de 15 graus negativos), mas também consideravelmente mais úmida. A lente frontal estava levemente embaçada apesar da adaptação à temperatura. Canon EOS 5D, EF f4,0 17-40 mm L com abertura 4 e ISO 400, tempo de exposição de 0,3 segundo, tripé. Geißkopf, Alpes de Zillertal, Áustria.
O que mais é importante para tirar boas fotos em meio a uma tempestade de neve? Resistência, calma e capacidade de concentração. No entanto, a experiência é de extrema importância: não apenas para tirar fotos, mas também para embalar a câmera com sensatez e disciplina a tempo. Meus dedos e dedos dos pés já congelados várias vezes infelizmente me lembraram dolorosamente desse fator. Se não fosse a caçada interminável pela imagem perfeita...
25 graus negativos e tempestade de altitude na crista do Marmolada. Sobre os vales, um mar de névoa perfeito. O resultado foram quatro filmes expostos e dois dedos das mãos congelados, devido às trocas de filme e lente!! Canon EOS 1V, EF 3,5-4,5 70-210 mm, Fuji Velvia. Marmolada, Dolomitas, Itália.
Para esta foto de uma duna em meio a uma tempestade de areia, arrisquei danos à câmera e à lente (o que foi imprudente). A areia fina pairando circundante infelizmente penetra em todo lugar.
Aqui é quase impossível se "proteger". Canon EOS 1Ds MK III, EF f4 70-200 mm L IS, abertura 8 a 1/250 segundos e ISO 320, tripé, Sossuvlei, Deserto da Namíbia, Namíbia.
Calor, areia e poeira
Desde já: Eu não gosto nem um pouco de calor nem de areia e poeira. Mas às vezes não podemos evitar viajar para regiões desérticas. Meus parabéns a todos os fotógrafos que se sentem confortáveis nessas regiões e ainda conseguem tirar boas fotos.
Os problemas e adversidades com os quais "lutamos" lá têm paralelos com as regiões frias do planeta. Muitas das dicas para o frio são úteis nos desertos: manter a câmera com o bocal para baixo ao trocar a lente, preferencialmente em ambientes fechados, veículos, sacos!! ou ao menos dentro de uma jaqueta no abrigo do vento.
A capa solar também é importante, não apenas para proteger a lente frontal da areia em movimento, mas principalmente para minimizar a luz difusa e os reflexos (seja na neve ou no deserto). Uma bolsa de câmera verdadeiramente impermeável é ainda mais importante no deserto do que nas montanhas.
A fina areia de uma tempestade de areia realmente penetra em qualquer lugar. Muitos colegas transportam seu equipamento em longas jornadas pelo deserto em caixas Zarges (caixas de alumínio robustas e estanques) para protegê-lo completamente. Mas o que faço quando tenho que carregar todo o equipamento por 100 metros de altura até uma duna?
Eu prefiro em todas as regiões e em todas as condições climáticas desta terra mochilas fotográficas modernas com zíperes à prova d'água e capas de chuva integradas e geralmente me viro bem com elas.
O deserto também pode ser maravilhoso. Desde que, como nesta foto, não haja vento e esteja agradavelmente quente. Canon EOS 1Ds MK III, EF f4 70-200 mm L IS, abertura 6,3 a 1/80 segundos e ISO 320, tripé, Sossuvlei, Deserto de Namib, Namíbia.
Em seguida, gostaria de recomendar um acessório pequeno, mas muito importante: pincel de ar. Não só para remover areia e poeira da câmera e da lente (sempre mantenha a área a ser limpa voltada para baixo), mas também para, em caso de emergência, limpar o sensor.
O deserto está vivo. Mas não apenas na forma de arbustos, gramíneas e árvores. Duas horas depois, dezenas de veículos e turistas teriam estado no vale. Esta foto deserta e desolada só foi possível por um curto período de tempo logo após o nascer do sol. Canon EOS 1Ds MK III, EF f4 70-200 mm L IS, abertura 13 a 0,6 segundos e ISO 50, tripé, Sossuvlei, Deserto de Namib, Namíbia.
Umidade e Chuva
Uma chuva suave de primavera pode enriquecer fotograficamente. Uma chuva de monção tropical, com sanguessugas, mosquitos, 100% de umidade e uma temperatura de 38 graus Celsius, pode levar um fotógrafo à loucura. A tragédia da umidade começa com uma bolsa de câmera úmida, aumenta com roupas com cheiro de mofo e termina com mofo entre as lentes das objetivas. Em uma tempestade de neve no Alasca, consigo ficar calmo e concentrado para fotografar, mas a verdadeira selva tropical é, pelo menos para mim, um desafio mental extremo. Não me refiro à agradável floresta nebulosa em La Gomera, mas sim às florestas tropicais da África ou da América do Sul.
Floresta tropical para iniciantes em La Gomera. No entanto, é perfeita como introdução e para "brincar" fotograficamente. Neblina, garoa e alta umidade proporcionam tons verdes exuberantes. Uma jaqueta e um guarda-chuva podem ser bastante úteis. Canon EOS 1Ds MK III, Zeiss f2,8 21 mm, abertura 11 a 1/10 segundos e ISO 250, La Gomera, Espanha.
Para essas condições, é essencial estarmos bem preparados. Que equipamento precisamos para criar imagens interessantes nessas condições? Uma mochila/sacola de câmera resistente e à prova de chuva com uma capa adicional de chuva deve ser uma obviedade. Para quem viaja para regiões realmente úmidas e chuvosas, acredito que uma câmera de alta qualidade vedada e lentes vedadas também são indispensáveis.
Para passeios de barco, travessias de rio e "inundações" de todos os tipos, sempre carrego uma bolsa à prova d'água, como as da Ortlieb. Em segundos, em caso de emergência, toda a mochila fotográfica desaparece dentro dela. Quem deseja garantir a segurança, pode, entre outras coisas, levar uma pequena câmera compacta à prova d'água como backup para a câmera DSLR.
Por mais de uma hora, esperei no carro por uma pausa na chuva de monção tropical. Quando finalmente chegou, corri descalço e de bermuda para o lamaçal, montei o tripé e tirei várias fotos. Segurei o guarda-chuva entre o pescoço e a cabeça. A longa exposição combinada com o filtro polarizador fez com que o lodo marrom fluísse de forma expressiva. Canon F1N, FD f3,5 20-35 mm L, Fujichrom 100, polarizador, tripé. Baturaden, Java, Indonésia.
Enquanto fotografo, tento, sempre que possível, trabalhar debaixo de um guarda-chuva. Fixado nas alças do peito e do quadril da mochila, é possível fotografar decentemente protegido por ele. Câmeras e lentes embaçadas ou realmente molhadas eu seco inicialmente cuidadosamente com um pano antiestático sem fiapos. Em seguida, coloco-os em um pano ou em uma meia seca juntamente com alguns saquinhos de gel de sílica absorventes de umidade.
Canon EOS 1V, EF f2,8 17-35 mm L, Fuji Velvia. Cachoeira de Lehner, Alpes de Ötztal, Áustria.
Esta foto quase me custou a vida. Com uma corda estática de 100 metros (11 mm), nós descemos atrás da cachoeira Lehner. Totalmente encharcado, fiz algumas fotos de Andi e Roland. Após três ou quatro fotos, sempre tive que secar a lente frontal.
Havia spray de água por toda parte. Ao subirmos com grampos fixos na corda, ela roçava na rocha afiada até desfiar parcialmente.
Era simplesmente sorte.
Por mais árduas que possam ser as adversidades da natureza para os fotógrafos, as imagens podem ser igualmente impressionantes e significativas. Elas mostram a força primordial dos elementos, a beleza da natureza selvagem e as aventuras humanas. Divirta-se e faça boas fotos!
Por alguns minutos, um arco-íris se formou no céu noturno sombrio. Tempestade e chuva recomeçando dificultaram a fotografia. Meu corpo serviu de proteção ao vento atrás do tripé. Canon EOS 5D, EF f4,0 17-40 mm L em abertura 16, 1,3 segundos, ISO 50, tripé. Hafrafjell, Islândia.
