Os meus nervos estavam à flor da pele há dias. Alguns clientes estavam a pressionar. Eles queriam antecipar produções porque foram "surpreendidos" pelo verão. Ele, o verão, chegou assim mesmo este ano novamente, aparentemente inesperado para alguns, até mesmo surpreendente e imprevisível. Além disso, a próxima feira ao ar livre em Friedrichshafen. Catálogos, banners, prazos de impressão, apenas a loucura normal. Entre as frentes: os fotógrafos de montanha e ao ar livre. Mas os relatórios meteorológicos eram insatisfatórios, nada avançava e eu estava ansioso. Por fim, foi o pedido da minha esposa para "por favor, pendurar mais uma prateleira na parede" que fez o copo transbordar. Eu precisava sair, de preferência para o Karwendel, sem encomendas, sem destino, simplesmente - apenas para mim, fotografar flores. Claro, não sem antes afixar com amor a prateleira na parede...
Na manhã seguinte, eu estava a caminho no Vale de Rohntal com uma grande mochila fotográfica. Desde a minha juventude, amo este pedaço de terra. Uma caldeira ampla, dominada pelas imponentes paredes norte da Karwendelspitze Oriental e da Vogelkarspitze. No meio, dois pastos de sonho e ao redor milhares de flores.
O Enzian do Vale de Rohntal. Fotografado com a lente macro 100 mm (Zeiss f2,8 100 mm macro, Contax RTS III) e com um pequeno refletor (zebra ouro/prata) para iluminação. De propósito, deixei uma flor amarela fora de foco na frente para dar um toque de cor. Cordilheira de Karwendel, Áustria.
Um mar de primavera, um sopro do fim do mundo, a minha reencarnação pessoal como fotógrafo de montanha e natureza. Após a terceira foto do Enzian, esqueci todos os compromissos, todos os clientes, os relatórios meteorológicos errados, toda a "balela" diária (como dizem os bávaros). Pelo menos por algumas horas, mergulhei de corpo e alma na proximidade.
Estes cristais delicados foram fotografados em cerca de 50 metros de profundidade no Vernagtferner. A área da imagem é de cerca de 4 x 6 centímetros. Devido à escuridão total no interior deste glaciar, iluminei-os com duas luzes LED. Canon EOS 5D, Zeiss f3,5-4,5 28-70 mm com anel de extensão. Alpes de Ötztal, Áustria.
Quão perto é perto, quão perto é bom?
"Se uma foto não está boa, é porque não se está perto o suficiente" - disse Robert Capa. Na fotografia moderna de montanha e ar livre, esta frase é mais verdadeira do que nunca. Na proximidade, surgem oportunidades totalmente novas e variadas. Não se trata apenas das flores e detalhes habituais na natureza, mas também do desporto e da ação nas montanhas. Seja corda, crampons ou bússola, tudo o que indica atividade ou visualiza e tematiza o que está a acontecer é bem-vindo como primeiro plano ou tema principal. Naturalmente, os primeiros planos também automaticamente abordam a questão de cortar coisas e pessoas.
Uma vantagem essencial da proximidade é a independência da "boa luz". Sejam flores ou crampons, cristais de gelo ou mosquetões - teoricamente, podemos fotografar essas coisas a qualquer hora e em qualquer clima. Pelo contrário: Em tempo bom, ou seja, céu azul e luz solar direta intensa, muitas vezes os contrastes são grandes demais para a proximidade criativa. Especialmente os detalhes são muito mais impressionantes e significativos com luz uniforme, ou seja, com céu nublado, mas também com clima dramático. Eles ganham em expressividade porque nenhum luz bonita ou montanha dos sonhos dominante distrai.
Mau tempo, má luz, então essas placas de sinal amarelas vieram a calhar para trazer um pouco de vida e cor à imagem. Canon EOS 5D, EF f4 24-105 mm L IS, subida ao Piz Kesch, Alpes de Albula, Suíça.
Que acessórios fazem sentido?
Com esta pergunta crucial, surge inevitavelmente uma segunda pergunta: quão perto queremos ou precisamos chegar ao nosso motivo? Até a década de oitenta, era possível derivar aproximadamente o limite de foco mínimo da maioria das lentes da sua distância focal. Com um teleobjetiva de 100 mm, por exemplo, era possível focar aproximadamente a um metro, com uma lente de 50 mm a cerca de 50 centímetros, e assim por diante. Com isso, era possível fotografar um A4 ou um rosto em formato completo.
Este recorte de cerca de 40 x 60 centímetros de uma árvore antiga deve poder ser fotografado com qualquer lente sem acessórios especiais. Contax RTS III, Zeiss f3,5-4,5 28-70 mm, Munt Baselgia, Parque Nacional Suíço, Suíça.
Quem quisesse chegar mais perto tinha que colocar um anel de extensão entre a câmera e a lente (= apenas uma extensão do alcance sem vidro) ou parafusar uma lente de close-up na rosca da lente para se aproximar mais do seu motivo (que deve ser de alta qualidade, por exemplo, a Canon 500 D). Ambos os métodos são "econômicos" (cerca de 50€ a 150€) e ainda são muito adequados para a montanha ou uso ao ar livre, pois são pequenos e leves.
Dependendo da espessura (anel de extensão) ou força (lente de close-up), podemos fotografar até os menores detalhes em formato completo. Em minha opinião, o anel de extensão é ainda mais versátil, já que pode ser usado com todas as lentes. A lente de close-up, por outro lado, só pode ser usada em lentes com o mesmo diâmetro de filtro (limitado expansível através de um anel redutor). Recomendaria lentes telefoto leves a médias.
O outro extremo são as lentes macro puras. Elas são construídas e oferecidas normalmente nas distâncias focais de 50 mm, 100 mm e 180 mm. Elas são não apenas significativamente maiores e mais pesadas que lentes fixas comparáveis, mas também significativamente mais caras. Preços entre 500€ e 1000€ são comuns. A vantagem delas é uma extremamente curta distância de foco mínimo, que permite fotografar motivos até à escala 1:1, ou seja, 24x36 mm (em relação ao filme ou sensores de formato completo), em formato completo e sem acessórios adicionais.
Para este detalhe extremo de um dente-de-leão, nem mesmo a distância de foco mínima da lente macro de 100 mm foi suficiente; usei a lente de lupa Canon MP-E 65 mm na Canon EOS 5D para permitir este recorte muito pequeno de cerca de 12 x 18 mm. Parque Nacional dos Dolomitas de Belluno, Itália.
No entanto, com o rápido desenvolvimento na construção de lentes, a distância de foco de todas as lentes diminuiu significativamente. Especialmente com as atuais lentes zoom, já estamos muito perto do nosso motivo. Alguns pontos de referência: Para uma lente telezoom de 70-200 mm de distância focal, uma distância de foco de um metro é muito boa e é adequada para fotografia em áreas próximas. Em lentes zoom padrão, como por exemplo, uma lente de 24-105 mm, a distância de foco deve ser de 0,5 metro. Em ambos os casos, é muito boa para a distância focal mais longa (teleobjetiva), mas moderada para a mais curta. Para comparação: Uma boa lente grande angular com 24 mm pode ser focada a 20 centímetros, o que significa que podemos chegar mais perto do nosso motivo do que com a lente zoom mencionada - com a mesma distância focal, ressalte-se!! Minha abordagem é a seguinte: Em viagens estritamente macro (veja acima Karwendel), eu também levo a lente macro de 100 mm, em todas as outras viagens tenho anéis de extensão e uma lente de close-up na mochila. É útil ter um pequeno flash com um cabo de disparo remoto para iluminar parcialmente o primeiro plano.
Um detalhe da via ferrata no Aschaffenburger-Höhenweg, fotografado com uma lente grande angular de 17 mm com abertura f/4, para manter o fundo desfocado. Alpes de Zillertal, Áustria. Canon EOS 1Ds MK III, EF f4 17-40 mm L.
O flash fraco foi direcionado apenas para o primeiro plano. Será que esta imagem é realmente interessante? Eu não sei. Ela foi criada como parte de uma reportagem para uma revista que sempre deseja "muitos close-ups".
Como alternativa, uma lanterna frontal de LED potente (= luz natural!!). Ela funciona maravilhosamente para iluminar, preferencialmente em motivos estáticos (flores) e ao fotografar com tripé.
Duas flores de sedum cortadas com um céu extremamente nublado. A impressão "ensolarada" foi criada usando a lâmpada de LED como contraluz. Canon EOS 5D, Zeiss f2,8 100 mm Macro com anel de extensão, Parque Nacional Dolomiti Bellunesi, Itália.
Também é possível iluminar de forma muito direcionada e dosada, especialmente em luz solar, com um pequeno refletor dobrável. Um tripé estável, idealmente com uma coluna central reversível para fotografar em ângulos baixos, é absolutamente essencial para a fotografia macro. Um batente de perna variável, para poder espalhar as pernas do tripé em terrenos acidentados, é muito útil.
Quais são as possibilidades que temos?
A faixa macro clássica é padrão e desafiadora ao mesmo tempo. Em relação a flores e muitos outros detalhes na natureza, não estamos a perder nada (exceto na primavera e nos insetos).
A sorte é quando a preparação encontra a oportunidade. A imagem já estava montada, eu já havia feito algumas fotos, quando esta mosca se posicionou perfeitamente por cerca de 2 segundos. Só precisei disparar. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5,6 100-300 mm com lente de close-up Canon 500D, Parque Nacional Gesäuse, Áustria.
Temos e precisamos de tempo infinito - se apenas o tomarmos! Para uma boa imagem, pode ser preciso deitar na grama por uma hora. Ao caminhar pelas montanhas, por exemplo, com uma lente macro de 100 mm, podemos descobrir infinitos motivos. É recomendável ter um tripé para fotografia próxima na natureza, se possível com uma coluna central reversível, para poder fotografar no nível do solo.
Não se trata apenas de evitar tremidas na foto (pois nas câmeras modernas poderíamos simplesmente aumentar a sensibilidade ISO para o infinito), para mim também é sobre compor a foto milimetricamente. Na natureza é onde a criatividade acontece essencialmente e um layout perfeito da imagem é fundamental, apesar de todas as possibilidades no Photoshop!! Qual pintor corta sua tela de óleo depois de terminada, só porque existem tesouras?
Os contrastes não poderiam ser maiores. Felizmente, o motivo estava na sombra. Claro, eu poderia cortar em vários lugares, fazer recortes, formato vertical, quadrado, etc., mas por que? Contax 645, lente de 80 mm com anel de extensão. Londrangar, Islândia.
Detalhes recortados de uma cena geral podem ser capturados de forma rápida, espontânea e sem tripé. Aqui, normalmente foco apenas em um (importante, bonito ou excêntrico) detalhe, enquanto tudo o mais fica desfocado.
Torto, oblíquo, recortado, pessoas desfocadas. Por que não? Se gostar. Devido à grande angular forte (17 mm), as duas garotas ainda são bem visíveis apesar da abertura aberta (f/4) - nem mais, nem menos. Canon EOS 1Ds MK III, EF f4 17-40 mm L, Ziegspitz, Alpes Bávaros, Alemanha.
Naturalmente, posso inverter este estilo de imagem: ao invés de focar no plano de fundo, então a nitidez é colocada no fundo. Suave e abstrato ao mesmo tempo, o primeiro plano desfocado nesse caso me guia para dentro da imagem.
Nesta foto, as áreas desfocadas no primeiro plano são relativamente grandes. No entanto, devido à cor viva e quente dos líquenes, eu as considero agradáveis. O nível de profundidade de campo é realmente uma questão de gosto e deve ser controlado com o botão de abertura em fotos deste tipo. Contax RTS III, Zeiss f4-5,6 100-300 mm, Hoher Göll, Alpes de Berchtesgaden, Alemanha.
Ao fechar a abertura para 22 ou até mesmo 32, pode-se combinar ambos os estilos de imagem e obter assim fotos com uma profundidade de campo que se estende desde o primeiro plano até o fundo. Mas cuidado, aqui especialmente se aplica o princípio do "menos é mais". Este tipo de imagens pode parecer rapidamente agitado e sobrecarregado. Além disso, ultrapassam os limites ópticos da maioria das lentes. Devido ao chamado efeito de difração, a máxima nitidez diminui com esses valores de abertura.
As primeiras flores em primeiro plano estavam a apenas cerca de 5 centímetros da lente frontal da objetiva olho de peixe de 15 mm de formato completo. Ao fechar para 22, a profundidade de campo se estendia apenas o suficiente até o horizonte. Canon EOS 5D, EF f2,8 15 mm, Barre des Ecrins, Dauphiné, França.
O processo e técnica
Ao fotografar com tripé:
Depois de encontrar um motivo (que muitas vezes leva muito tempo de busca nas proximidades), eu o circulo primeiro, observo-o de todos os ângulos e só então monto o tripé no local apropriado. Em seguida, escolho a distância focal e componho a imagem. Em seguida, tiro uma foto de teste para controlar a exposição e pressiono o botão de abertura para determinar ou controlar a profundidade de campo.
Onde focar a nitidez? Com esse tipo de motivos, a decisão muitas vezes me é difícil. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5,6 100-300 mm com lente Canon 500D. Parque Nacional Kalkalpen, Áustria.
No entanto, eu quase sempre evito o autofoco em close-ups. Por um lado, não quero ficar constantemente alternando os pontos de AF, por outro, o modo de visualização ao vivo é uma ajuda genial quando se trata de um foco fino e preciso através do monitor. Por fim, vem a foto real: Com a liberação do espelho ativada (para evitar qualquer vibração causada pelo batimento do espelho), eu aciono o disparador automático com dois segundos de antecedência. Sempre que possível, trabalho com motivos estáticos com ISO 50 ou ISO 100, apenas em objetos "em movimento" (flores ao vento) aumento para até ISO 800 para obter um tempo de exposição mais curto.
Graças ao ISO 400, pude congelar o capim-almiscarado levemente agitado pelo vento com 1/250 segundo. Uma encosta rochosa banhada pelo sol da manhã se refletiu no lago, proporcionando um pano de fundo colorido e incomum. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5,6 100-300 mm. Lago Leita, Parque Nacional Gran Paradiso, Itália.
E quando todas as flores estão balançando alegremente ao vento, procuro alternativas que sejam interessantes em termos de cor ou forma e estrutura.
Contax 645, objetiva de 80 mm com anel de extensão. Quarcitos no Schwarzsee, Altos Tauern, Áustria.
No caso de close-ups na área de ação esportiva, uso valores de ISO mais altos, pois aqui quase sempre trabalho sem tripé. Fotografar aqui é mais espontâneo, rápido e muitas vezes mais improvisado do que na fotografia de natureza. Aproximo-me do meu motivo olhando pelo visor da câmera, vejo a que distância posso chegar (limitado pela distância mínima de foco da lente), observo simultaneamente o fundo e a composição geral da imagem. Muitas vezes é então uma decisão instintiva se apenas o primeiro plano deve ser nítido ou se a profundidade de campo deve ser estendida em direção ao fundo através do fechamento da abertura.
Nem sempre precisamos focar no "esperado". O que é realmente importante na imagem? Aqui começa a liberdade e a criatividade ao mesmo tempo.
Canon EOS 5D, EF f1,4 50 mm. Em Stein, Alpes de Zillertal, Áustria.
Observar esse "mundo" através do visor da câmera me diverte incrivelmente. A proximidade é realmente uma jornada fotográfica e definitivamente melhor do que pendurar prateleiras.
Minha dica final: Vá ao Karwendel e se deite em um prado de flores antes que o teto (ou uma prateleira) caia sobre sua cabeça...
Diversão no mundo próximo!
