Profesionālā modeļu fotogrāfija: Daļa 6 - Attēla veidošanas padomi

Šeit ir pārskats par katru nodaļu:

Daļa 1 - "Modeļu" fotografēšana

Daļa 2 - Jēgvietojuma (!) aprīkojums

Daļa 3 - Piemērotu modeļu atrašana

Daļa 4 - Atrašanās vietas meklēšana

Daļa 5 - Bildes ideju attīstīšana

Daļa 6 - Attēla veidošanas padomi

Daļa 7 - Stilistu padomi

Daļa 8 - Modeļu veiksmīga apgaismošana

Daļa 9 - Efektīva sadarbība komandā

Daļa 10 - Poza padomi

Piemēram, ja mati nav pareizi novietoti, fotogrāfam būtu jāpamanās un jānosoda to. Ja attēlā fons ir pārāk tumšs, fotogrāfam būtu jāatvieglo attēls. Ja modeļa izskats ir nemotivēts, fotogrāfam būtu jāmotivē tas. Ja apģērbu krāsa vai stils neatbilst vietai, fotogrāfam būtu jāizvēlas cita vieta vai jāparūpējas par citu apģērbu. Un tā tālāk …

Strādājot ar asums/nenoteiktību

dziļumu). Tomēr arī attālums no priekšpuses līdz fonaņa nevar būt nepieciešama loma, jo jo tālāk fons ir no personas, kas tiek fotografēta, jo neskaidrāk tas var tikt attēlots.

Bokehs ir ļoti skaists, ja tiek izmantotas objektīvas ar maksimālu lamelēm (un tādējādi gandrīz apaļu aizmugures noslēpumu).

Attēlojums 6.1: Divu identisku foto salīdzinājums, viens uzņemts ar aizmugures blende 22 un otrs ar aizmugures blende 2,8, parāda, cik liels var būt atšķirības starp dažādām blenda iestatījumiem. Nikon D4 ar 2,8/70-200mm Nikkor, izmantojot fokusa attālumu 190mm. 1/100 sekunde, asinājums 22, ISO 100.



(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)



Attēlojums 6.2: Tas, ka aizmugurējie mati pirmajā fotoizskatās tumšāki, ir tāpēc, ka otrajā foto daudz lielāka bija esošās dienas gaismas daļa nekā pirmajā foto. Abas fotogrāfijas tika izgaismotas tikai no priekšpuses. Pirmajā redzamajā foto mums ir gaismas kritiens. Otrajā foto mana studija esošās dienas gaisma nodrošina aizmugurējo matu daļu dabisko apgaismojumu. Citiem vārdiem sakot: tikai otro foto, kas uzņemts ar aizmugures blende 2,8, dienas gaisma spēlē lomu attēla rezultātā. Otrajā pirmajā vietā fotografētajā foto, kas uzņemts ar aizmugures fokusa attālumu 22, dienas gaismas daļa ir gandrīz nulle. Nikon D4 ar 2,8/70-200mm Nikkor, izmantojot fokusa attālumu 190mm. 1/100 sekunde, asinājums 2,8, ISO 100. (Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Modeļu fotografijā ir iecienīta spēle ar asuma/noskaidrības izzīmi, lai fotogrāfēta persona izceltos no (bieži vien traucējošā) fona. Ja fons nav pievilcīgs, tad, izmantojot mazu asumu dzīli (bieži vien tikai daži centimetri vai pat milimetri), to var padarīt neidentificējamu. Ja fons ir pārāk asas un novirza uzmanību no modeļa, fons var tikt "nenovēroti". Mērķis vienmēr ir uzmanības pievēršana skatītāju uz attēlos esošajiem elementiem, ko fotogrāfs uzskata par svarīgiem. Modeļu fotografijā parasti šie būs acis, ja modeļa seja ir viegli atpazīstama.

Attēlojums 6.3: Interesanti ir tas, ka portretos ir nepieciešams fokusēt acis. Visa bilde var būt neizteiksmīga - kamēr acis (vai vismaz viena, tad kamerai tuvākā) ir asas, skatītājs uzskata bildi par asu. Ja tomēr visa bilde ir asa un tikai modeļa acis ir neasas, ikviens teiks, ka bilde ir neaša. Nikon D4 ar 2,8/105mm Mikro Nikkor. 1/160 sekunde, asinājums 3,0, ISO 200.



(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Krāsa vai SW?

Fotogrāfijas Melnbaltajā joprojām ir veiksmīgas. Tās šķietami ir laika gaitā nemainīgas. Atturēšanās no krāsām nenozīmē nepieciešamību ierobežojumu; drīzāk attēla saturu bieži vien var uzlabot. Citi dizaina līdzekļi, piemēram, gaismas, formas un struktūras, iegūst svarīgumu, attēlojot bez krāsas.

Attēlojums 6.4: Kura versija jums patīk labāk? Savas jaunās grāmatas "Modeļu fotografijas" nosaukumam es izvēlējos labo versiju melnbalta krāsā (jeb brūnbalta). ("Modeļu fotografija - Profesionālās zināšanas par skaistuma-, modes- un erotikas fotogrāfiju", mitp-izdevniecība, 2013, 256 lappuses, ar DVD ar vairāk nekā 8 gigabaitiem filmēto materiālu: komentēti Making-of video no maniem foto sesijām).



(Foto © 2009: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)



Es iesaku fotoattēlēšanas laikā iestatīt kameras režīmu uz Melnbalta. Tādējādi monitorā var labāk novērtēt efektu. Melnbalto fotogrāfiju nozīme nav tikai krāsu neizmantot, bet gan redzēt objektus melnbalts; fotogrāfs, kurš to prot, atpazīs arī objektus, kas ir piemēroti melnbaltām krāsām, un citus, kas ar to neko neiegūst, par tiem, kas vienkārši nav krāsa.

Attēlojums 6.5: Foto, kas krāsās izskatījās diezgan pieņemami. Tomēr es šeit izvēlējos melnbaltu versiju. Nikon D3 ar 2,8/105mm Micro Nikkor. 1/80 sekunde, asinājums 10, ISO 1600.



(Foto © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Piezīme

• Daži motīvi tiešām "kliedz" pēc tā, lai tos fotografētu melnbaltā krāsā.

• Citiem gan melnbaltā, gan krāsā tiešām izskatās vienlīdz labi.

• Tomēr ir arī motīvi, kuri labāk netiktu fotografēti melnbaltā krāsā, jo tā tiek zaudēts to būtiskums. Fotogrāfa uzdevums ir izprast, kādai kategorijai pieder konkrētais motīvs, kas šobrīd tiks fotografēts.

"Melnbaltā redzēšana" vislabāk apgūstama, ja ilgu laika periodu (piemēram, pusgada garumā) fotografē vienīgi melnbaltā krāsā.

Attēls 6.6: Šī Toma foto ir jau 16 gadus vecs! To biju fotografējis ar T-Max 100, Kodak SW-filmu. Arī tagad es šo laikmeta motīvu fotografētu tikai melnbaltā krāsā.



(Foto © 1998: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Rekvizītiem saprātīgi izmantot

Es mīlu rekvizītus! Viņu izmantošana parasti ir tikai ar priekšrocībām (izņemot acīmredzamo trūkumu, ka rekvizīti parasti maksā naudu). Dažas norādes:

• Rekvizīti bieži nodarbo rokas modelim. Tas atvieglo viņu (īpaši ja viņi ir vēl neapmācīti) nedrošību, jo daudzi iesācēji nezina, ko darīt ar rokām.

• Rekvizīti palīdz modelim saprast un realizēt attēla ideju.

• Rekvizīti rada prieku. Spēlējoties ar fotosesiju ir garantija priekam, kas savukārt ir priekšnoteikums labiem attēliem.

• Rekvizīti daļēji jau norāda uz attēla ideju. Fotografam bieži nav nepieciešams domāt par attēlu, ja viņš izmanto ziņojumdevējam būtiskus rekvizītus. Tāpēc seksa fotoattēlos roku sanitas automātiski radīs stāstu skatītājam. Tas pats attiecas uz cowboja cepuri un pistoli, ko izmanto bērnu modelis. Šeit arī tēma "Dzīlējs Rietumos" uzreiz ir saprotama skatītājam.

• Rekvizīti bieži vien ir kā uz burti – vai kā sāls zupa: neliels sastāvdaļas, kas rada lielu ietekmi!

Attēls 6.7: Ne tikai krāsaini šis propeller bija piemērots motīvam. Un modeļiem ir daudz patīkamāk, ja viņi var nodarboties ar savām rokām. Nikon D2X ar 1,4/50mm Nikkor objektīvu. 1/60 sekunde, F5,6 diafragma, ISO 200.



(Foto © 2007: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)



Kad vien jūs redzat lieliskus rekvizītus: ņemiet tos! Noteikti nāks laiks, kad jūs varēsiet tos izmantot! Ja rekvizītus pēc katras fotosesijas iegādājaties tikai tieši pirms fotosesijas, jūs bieži vien paslīdēsit garām labākajiem gabaliem un nevajadzīgi sev sagādāsit stresu, ja pēdējos brīžos pirms svarīgas fotosesijas meklējat atbilstošus aksesuārus. Tāpēc: Šajā brīdī, kad redzat kaut ko īpašu – ņemiet to!

Attēls 6.8: Ne tikai bērni, bet arī pieaugušie modeļi labprāt verējas! Labi, ka ir veikali, kas visu gadu pārdod masku tērpus. Un labi, ka ir interneta platformas kā ebay, kur arī tie, kuri neapdzīvo Dusseldorfu, Kālnu vai Mainu, var iegādāties masku tērpus. Nikon D3S ar 2,8/105mm Mikro Nikkor objektīvu. 1/160 sekunde, F4 diafragma, ISO 500.



(Foto © 2010: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)



Ir arī vēl viens ieguvums, izmantojot rekvizītus: Fotogrāfs jau iepriekš domā par fotosesiju. Mana prātā tas ir gandrīz garantēts, ka fotoattēli tiks panākta labāka rezultāta.

Attēls 6.9: Ibiza, manā vienā no foto darbnīcām pirms dažiem gadiem, vakarā kopā ar visu kompāniju bijām Ibiza- pilsētā, kad atklājām veikalu ar šo loku ar bultām. Tas tikai maksāja 12,90 eiro; peļņa par rekvizīti. Bet neviens no dalībniekiem to nepirka, lai gan visi to novērtēja. Viņi gan nopirka T-kreklu, dzēra alu vai ēda saldējumu. Bet šo loku neviens nepirka.

Beidzoties darbnīcai, man atkal nejauši pāri nācās šim veikalam. Šoreiz es to nopirku, jo man bija līdzi modelis, ar ko pats vēlējos veikt fotoattēlus (jo darbnīcas laikā to nespēju). Laimīga, ka es nosūtīju šo foto visiem dalībniekiem pēc epasta. Dalībnieki vairs nekad nepalaizīs garām piemērotu rekvizītu pirkšanu! ;-)

Kopš minētās darbnīcas, "Rekvizītu" tēma ir kļuvusi par ikdienas uzdevumu, ko uzdevu saviem dalībniekiem. Un veiksmīgi: Rezultāti šajā tēmā vienmēr ir ievērojami labāki nekā fotosesijās, kas notiek neapmācīti.



(Foto © 2009: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Plašleņķa objektīva prasmīga izmantošana

Plašleņķa objektīvi nav piemēroti tikai ainavas attēlveidošanai. Pat modeļu fotografijā to var efektīvi izmantot. Pareizi izmantojot, tie pat var pagarināt modeļa kājas. (Ja nepareizi izmanto, tie neatļauj seju sapludināt neparasti.)

Svarīgs ir kamera turēšanas leņķis. Ja jums vertikālā stāvoklī no apakšas uz augšu no zemās perspektīvas tiek fotografētas modeļa kājas, tās tiek izkropļotas. Šīs izkropļojums izskatās kā pagarinājums; kurš no modeļiem nevēlētos garākas kājas? Fotoaparāta operators ir īpaši populārs pie modeļiem, kas prot pagarināt kājas.

Tomēr jābūt uzmanīgam, lai pagarināšana nebūtu pārāk ekstrēma. Jo nemanāmi, jo labāk! Lai sasniegtu šo efektu, ir nepieciešami plašleņķa objektīvi. Jo īsāka objektīva degviela, jo izteiktāka izkropļojums. Tāpēc, lūdzu, uzmanīgi izmantojiet! It īpaši uzmanību veltiet modeļa kājām!

Attēls 6.10: Tikai pieredzējuši fotogrāfi šeit atpazīs modeļa kāju izkropļojumu, kas radies no platleņķa efekta. Tikai otrajā skatienā var ieraudzīt, ka arī pēdas izskatās lielākas par parastu... Nikon D4 ar 2,8/24-70mm Nikkor objektīvu. 1/200 sekunde, diafragma 22, ISO 100. Dramatiskajai gaismas noskaņai šeit izmantots Elinchrom Ranger Quadra RX Hybrid ar zibspuldzi.



(Foto © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Attēls 6.11: Horizontālajā formātā, ar guļošiem modeļiem, izkropļojumu var sasniegt, liekot kājām nokustināties ar slīpi uz vienu no kamerās formāta apakšējām divām stūrēm. Ja tad kamera atkal tiek nedaudz pacelta uz augšu (ja modelis nedaudz guļ slīpi, kā šeit), efekts tiek vēl vairāk pastiprināts. Nikon D3X ar 2,8/14-24mm Nikkor objektīvu. 1/250 sekunde, diafragma 22, ISO 100.



(Foto © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Apgriezieni

Es neievēroju daudz foto norādījumu un attēla kompozīcijas noteikumus. Es veidoju un fotografēju pēc sajūtām. Agrāk es lasīju fotogrāfijas mācību grāmatā, ka portretus nevajadzētu fotografēt apgrieztos. Kāpēc gan nē?

Attēls 6.12: Svarīgais ir rezultāts! Mani neinteresē, ko citi saka par maniem attēliem. Galvenais ir, lai attēls patiktu man (un maniem klientiem pasūtījuma fotosesijās). Fotogrāfija ir aizraujoša tikai tad, ja vari būt mākslinieciski brīvs. Tikai tā tu vari būt radošs. Tāpēc dariet savu lietu! Nepārāk mērcējieties par to, ko citi saka vai raksta par jūsu attēliem. Nikon D3S ar 2,8/105mm Mikro Nikkor objektīvu. 1/125 sekunde, diafragma 3,5, ISO 200.



(Foto © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Iekļaujiet priekšplānu

Fotogrāfijas iegūstot dziļumu, kad tiek iekļauts priekšplāns, piemēram, izmantojot zarus mežā vai sienas izvirzījumus vai pat mēbeles, lai tos izvietotu neskaidri priekšplānā (foto sānos). Tādējādi skatītāja skatījums tiek novirzīts uz fotoobjektu kā caur tuneļa. Foto tā kļūst daudz plastiskāks.

Attēls 6.13: Šeit es izmantoju mēbeles, lai radītu trīsdimensiju iespaidu ar plastisku dziļumu. Nikon D3S ar 2,8/24-70mm Nikkor objektīvu. 1/80 sekunde, diafragma 4, ISO 400 (labais foto). 1/125 sekunde, diafragma 4, ISO 2500 (kreisais foto).



(Foto © 2010: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Slīpa fotografēšana

Daudzas fotogrāfijas izskatās dinamiskākas, ja tās tiek nedaudz slīpi fotografētas. Tomēr jāpatur prātā, ka kameras uzture nedrīkst būt pārāk slīpa, jo tad izskatās, ka attiecīgā fotoainava ir pagriezusies. Manuprāt, ideālas svārstības ir apmēram no 10 līdz 20 grādiem.

Attēls 6.14: Ir motivi, kas tiešām prasa būt pilnīgi pareizi fotografētus. Citus, gluži pretēji, iegūst, ja tos nedaudz slīpi fotografē. Tā tie izskatās dinamiskāki. Vai es pagriežu kameru un cik stipri, esmu atkarīgs no savām sajūtām. Vienu reizi izmēģiniet! Nikon D3S ar 2,8/24-70mm Nikkor objektīvu. 1/250 sekunde, diafragma 4,5, ISO 1250.



(Foto © 2010: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)