Citu starp nesavtalo stilu ir iespējams izcelties, nodrošinot, ka pašu fotoattēli ir vismaz tehniski gandrīz ideāli. Un arī īpašas bildes idejas vienmēr garantē, ka fotoattēli izceļas no pūļa un tādējādi iekļūst acīs.
Radošumu es nevaru jums mācīt. Bet es varu jums atklāt bezgalīgu padomu skaitu, ko lielākoties esmu apguvis 20 gadu garumā, strādājot ar modeļiem fotogrāfijā. Tas palīdzēs jums ātrāk radīt prasīgus fotoattēlus. Tā, ka jums būs brīva galva, lai radoši īstenotu savas idejas.
Veiksmi jums šajā procesā!
Jens Brüggemann, 2013. gada augustā
Attēls 01: Jums novēl prieku lasīšanā Jens Brüggemann, www.jensbrueggemann.de.
(Foto © 2013: Lilly)
Šeit ir pārskats par katru nodaļu:
1. sadaļa - "Modeļu" fotografēšana
2. sadaļa - Pamataprīkojums
3. sadaļa - Atrast piemērotus modeļus
4. sadaļa - Vietu meklēšana
5. sadaļa - Bildes ideju attīstīšana
6. sadaļa - Bildes veidošanas padomi
7. sadaļa - Stilizācijas padomi
8. sadaļa - Modeļu apgaismošana meistarīgi
9. sadaļa - Efektīva komanda darbība
10. sadaļa - Pozēšanas padomi
1 "Modeļu" fotogrāfēšana
Modeļu fotogrāfija ir "in". Laikraksti ir pilni ar modeļu fotoattēliem; un arī televīzijā tagad var redzēt, kā modeļu fotogrāfi (pēc apliecinājuma) strādā. Un, pat ja katram ir skaidrs, ka televīzijā parādītais notikums ir izveidots tieši televīzijas formātam, izkārtotie "making of" stāsti, kopš Germanys Next Topmodel pirmās sezonas, lika jebkurai personai domāt, ka viņai/ viņam ir zināšanas par modeļu biznesu …
Taču kāda tad ir patiesā realitāte? Kas atdala labāko modeļa fotogrāfu?
Taču vispirms raugāmies uz citu aspektu. Kas padara labu modeli? Kas ir patiesi svarīgi, lai veiksmīgi strādātu kā modelis?
Mūsdienās ikviens var kļūt par modeli. Priekšnoteikums ir laba vai mazliet laba izskata. Taču šo novērtēt nav tik vienkārši. Šaubas gadījumā izeja ir garšas lieta. "Par laimi" vajadzētu teikt, jo būtu garlaicīgi, ja visi fotogrāfi censtos sasniegt tikai vienu skaistuma ideālu. Dažādās gaumes padara pasauli "krāsainu", neļaujot tai kļūt garlaikīgai. (Iedomājieties, kāda būtu situācija, ja visi modeļu fotoattēli parādītu vienu un to pašu sievietes tipu: Cik garlaicīgi būtu skatīties šādus attēlus!) Dažādība padara fotogrāfiju interesantu, un tas attiecas arī uz modeļu atlasi!
Nebaidoties no izskata, "fotoģenitāte" ir faktiski izšķiroša, lai noteiktu, vai persona piemērota kā modelis vai nē. Ne visi labi izskatīgi cilvēki ir fotogeniski. Un ne visi fotogeniski cilvēki ir "cenrādības", kad tie staigā pa ielu. Daudzi lieliski modeļi ikdienā ir diezgan nemanāmi! Tomēr, kad viņi stāv iekšā mākslīgajā bliksnlampu gaismā, tie parāda savu būtību. Bieži vien esmu patiešām pārsteigts, cik nemanāmi meitene no blakus dzīvojošās mājas ir pārvērtusies par vīru kārojošo vampīru …
Šodien daudzi sevi dēvē par "modeļiem" vai "fotomodeļiem". Nav nekādas pārbaudes par modeli vai nekādas apmācības. Termins nav aizsargāts, tāpēc ikviens var sevi dēvēt par modeli, kas jau ir bijis priekšā "fotogrāfa" (arī neaizsargāts jēdziens; fotogrāfs ir persona, kas lieto fotoaparātu) kamerai vai vismaz plāno. (Nebieži subjektīvais pašnovērtējums dažu pašproklamēto "modeļu" gadījumā tiešām noved pie gaidāma karjeras panākuma …)
Otrādi ir arī daudz neuzskatāmas "talentām", kuri vai nu ir skolēni vai studenti vai nodarbojas ar kādu citu profesiju, bet tomēr priekš kameras spēlējas tik perfekti, ka viņi katrā ziņā pelna nosaukumu "fotomodelis".
Attēls 1-1: Elīda ir ļoti labs fotomodelis. Es viņu "atklāju" ielas mājās, iepērkoties. Tikai pāris fotosesiju laikā viņa kļuva par patiešām lielisku modeli. Talents ir nepieciešams - papildus profesionālai attieksmei un darba veidam! Un ja rezultāti ir tik sapņaini kā šeit, modelim var būt lepnuma par savām fotogrāfijām! Ekrāna efektu es pievienoju foto ar Photoshop. Tas labi iederas gaišajās krāsās. Foto tika uzņemts pāris mēnešus iepriekšov mana Ibicas fotodarbnīcas maija 2013. gadā.
Tā kā man nebija līdzi fotoaparāta, es vienkārši aizņēmu modeļa kameru, lai šo fotoattēlu varētu uzņemt. Nedaudz iepriekš bija lietains (īpaši reti Ibicā!) un gaisa bija vēl pārklāts ar mākoņiem, kas radīja ļoti skaistu gaismu. Turklāt krāsas bija bālākas nekā parasti saules gaismā, kas labi saskaņojās ar manu bildes ideju. Nikon D3000 ar 2,8/105mm Makro Nikkor. 1/500 sekunde, diafragma 2,8, ISO 100.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Tomēr viens ir absolūti nepieciešams priekšnoteikums, lai būtu piemērots kā modelis: Profesionalitāte, kurā galvenokārt ietilpst uzticamība un laikietilpība! Pat visvairāk skaistais modelis man kā fotogrāfam nepalīdz, ja tas nenāk uz sesiju, piemēram, tāpēc, ka vakarā iepriekš ilgi ir svinējis. Vai ja rezervētais darbnīcas modelis ierodas 2 stundas par vēlu un darbnīca jau gandrīz ir beigusies.
Ja fotogrāfs nevar uzticēties modelim, tad ir tikai viena izvēle: sadarbības pārtraukšana, jo kāds fotogrāfs vēlētos pirms svarīgām fotosesijām, pie pasūtījumiem, uzņemties risku, ka modelis ar 50% varbūtību nāks uz sesiju? Profesionālajā fotogrāfijā runa ir par dzīves iztikas pelnīšanu, likvidējot eksistenci. Nav vietas nepatikamiem modeliem.
No otras puses pastāv tāpat nesavtalo fotogrāfu skaita. Tas, kurš savam modelim solās nosūtīt 10 apstrādātus fotoattēlus, tam vajadzētu turēt solījumu!
Attēls 1-2: Intensīvs portrets, kuram man jādara vairāk kā 250 kadru, līdz es beidzot uzskatu, ka šis attēls īsti atspoguļo šīs jaunās sievietes personību. Kam vairāk par vienkāršu ārējo izskatu fotografēt vēlas, nevar būt gatavs 10 vai 15 minūtēs. Tam ir vajadzīga intensīva iepazīšanās ar fotografēto personu. Protams, nav tikai svētlaimes gadījumu, taču parasti labi fotoattēli ir smagas darba rezultāts. Tāpēc (pareizi veiktas) (portreta) fotosesijas prasa intensīvu sadarbību, kurā fotogrāfs un models vienlīdzīgā mērā iegulda pilnu koncentrāciju rezultātā.
Jau tāpēc būtu pašsaprotami, ka modelis saņem dažus no labākajiem rezultātiem. Nikon D3X ar 2,8/105mm makro Nikkor. 1/160 sekunde, diafragma 3,2, ISO 100.
(Foto © 2010: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Kas padara labu modela fotogrāfu? Foto rezultātiem jāpatīk (pasūtītājam, modeļiem, sabiedrībai, ...)
Kā sasniegt labākus rezultātus, uz ko jāpievērš uzmanība modela fotogrāfijā un kas jāņem vērā, to visu jūs uzzināsiet šajā vadlīniju sērijas turpmākajos daļās!
Taču ņemiet vērā, ka svarīgs nav tikai rezultāts; radošums, profesionāla pieeja, uzticamība, uzņēmējdarbības domāšana, pielāgošanās spēja un nopietnība ir nepieciešamās prasmes jebkura fotogrāfa nodarbošanās gadījumā, kas vēlas pelnīt naudu ar savām fotogrāfijām par galveno vai papildus nodarbi.
Attēls 1-3: Un arī prakse ir fotogrāfa dzīves neatņemama sastāvdaļa! Ātri un ilgtermiņā mācīšanās progresa gūšanas iespēja ir apmeklēt foto darbnīcas. Šis foto tika uzņemts manā Ibiza darbnīcā 2013. gada maijā. Lai mīkstinātu kontrastus, dažreiz, ja negribat, lai debesis uz foto būtu tik baltas, gaismas foto uzņemšanai var izmantot apgaismojuma tehnikas. Mobilais akumulatora zibspuldzes komplekts Ranger Quadra RX Hybrid no Elinchrom un gaismas atstarotāji no California Sunbounce, tādēļ maniem ārzemju darbnīcu dalībniekiem vienmēr ir pieejams šo izmantošanai.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Piezīme: Tā kā "modeļu fotogrāfija", kā mēs redzējām, ir diezgan plašs jēdziens, šajā pirmajā nodaļā tiks īsi iepazīstināti un atšķirti atsevišķi sektori. Papildus galvenajiem (fotogrāfiskajiem) iezīmēm tiek sniegta īsa informācija par prasībām attiecīgās tēmas fotogrāfiem.
1.1 Cilvēku fotogrāfija
Cilvēku fotogrāfiem jābūt komunikabliem. Jābūt interesei par citiem cilvēkiem, kā arī gatavībai pielāgoties elastīgai darbībai, kas pielāgota motivam (un, darba uzdevumam gadījumā) un vienlaicīgi atvieglo darbu. Un tikai kuriozām un atvērtām personībām būs jautrība ar cilvēku fotogrāfiju.
Attēls 1-4: Cilvēku fotogrāfijā ir jo īpaši svarīgi, lai modelis un fotogrāfs "sala" kopā. Tikai tādā gadījumā var radīties neuzbāzīgi izskatīgi foto. Kaut arī es retāk fotografēju vīriešu modelus, ar šo modeli sapratu tūlīt. Divu fotosesiju laikā tika radīti daudzi skaisti dažādi motīvi (no kuriem daži tiks redzami šī vadlīnijas sērijas ietvaros),
(Foto © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Nedaži cilvēku fotogrāfi uzsvēra, cik svarīgi ir izveidot uzticību starp fotogrāfu un personu pirms kameras, lai radītu autentiskas un neuzbāzīgas fotos. Savā grāmatā "Darbā" Annie Leibovitz apraksta, ka dažreiz viņa apmeklē slavenības dienas vai pat nedēļas pirms vispār ņem kameru, lai pavasara ikdienas aizkulises būtu atkarīgas no fotografēšanas.
Attēls 1-5: Tikai tad, ja modelim ir ērti, smiekli izskatīsies patiešām īsti. Laba fotogrāfa uzdevums ir radīt uzticības atmosfēru, lai modelis varētu pilnībā koncentrēties uz uzņēmumiem un aizmirst ikdienas raizes uz fotosesijas laiku. Laikspiediena apstākļos tas tomēr nav iespējams, tāpēc fotogrāfam jānovērsas pirms sesijas, lai tikšanās laikā iepazītos vai darīšanas laikā strādātu iespējās bez laikspiediena.
(Foto © 2010: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Un papildus nospiedumam ir tas, ka laikspiediens ne tikai novērš uzticības veidošanu, bet arī nebūt negatīvi ietekmē fotogrāfa radošumu. Es pats esmu bieži pieredzējis, ka tikko sāku veidot "lietderīgus" (tātad neparastus) foto, bet skatīšanās uz pulksteni mani padarīja nervozu un tādējādi pārtrauca jebkādu radošumu. Īsumā: iekļaujiet pietiekami daudz laika savām uzņēmumiem! Ja jums tas nav vajadzīgs, nav lielas problēmas; bet, ja jums ir pietiekami "gaisa", šis laikapstāklis jūs padara radošāku un prātīgāku (un tādējādi veiksmīgāku) darbību.
1.2 Bērnus fotografēt
Kamēr bērnu fotografē, jābūt "saiknei" ar bērniem - citiem vārdiem sakot, jābūt pašam vai pašai pavisam nedaudz bērnam; tas palīdz! Bērni jāņem nopietni, jāparedz viņu vajadzības un jāpieturas pie tā.
Neesaki bērniem: "Paskaties, stājies tur aiz fona, tagad mēs darīsim skaistas bildes." Tā nenotiek!
Ja vēlaties fotografēt bērnus, to varēsiet darīt divos veidos. Vai nu kā novērojošu, neiejaucas fotogrāfiju. Vai arī aktīvā iesaistīšanās. Tad fotogrāfēšana vai fotogrāfijas veidošana kļūst par spēli. Šajā variantā ir svarīgi iesaistīt mazos, lai viņi aktīvi piedalītos. Tas var sākties ar bildes idejas izdomāšanu, bet noteikti jānotiek realizācijai. Bērns šo fotosesiju atcerēsies jautri, kas padarīs nākamo reizi vieglāku, ja jāveic atkārtota fotosesija.
Es arī esmu pieredzējis, ka jaunākajiem ļoti iepatikās, ja pēc kārtas parādās foto uz kamerā redzamajā ekrānā. Parasti viņi to uzskata par lielisku un priecājas turpmāk.
Man nav bail arī pašam piespraust kameru mazajiem, lai viņi manā palīdzībā paņem bildes no citiem bērniem. Tikai uzmanaties, lai tie nenošautu smago kameru vai savārdinātu citas bērnus ...!
Attēls 1-6: No noteikta vecuma, piemēram, no skolas vecuma, "mazos" (ja viņi vairs nav tik lielā priekā priekšā kamerai kā agrākajos gados), var "mīlušus" apmest ar "modeļa atlīdzību". Galu galā pat jaunie bokseri jau izsaka patēriņu vēlmes, piemēram, jauno Nintendo spēli vai jauno Star Wars kolekciju.
Labāk par mīkstu darbību ir pārliecība: ja atradīsiet "foršu" ideju, kuru mini-modeļi - savu tēlu dēļ pret klašu biedriem - labprāt piekristu darīt, tas vienmēr būs veiksmīgāk nekā ar minijobistu variantu. Nikon D3X ar 1,4/85mm Nikkor. 1/125 sekunde, atvērums f/4, ISO 100.
(Foto © 2011: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Bērni nemīl stilizētas fotogrāfijas, kurās tiem jāstāv klusi. Slavenajam ģimenes foto, kas domāts dāvanai vecmāmiņai Ziemassvētkos, nav tas, kas bērniem sagādā prieku.
Ir labāk ļaut viņiem izjokoties vai griezt maltītes. Iecienītas ir arī aktīvās fotogrāfijas, piemēram, bildes lidojumā, skrienot apkārt vai kāpjot pa kokiem.
Attēls 1-7: Bērniem patīk aktīvās fotogrāfijas. Ja viņiem šķiet, ka foto ir "forša", tad viņi - izņēmuma kārtā - pat atkārtojoties pastaigā gar pludmali; kas citādi, protams, nebūtu iedomājams! Nikon D700 ar 4/24-120mm Nikkor. 1/800 sekunde, atvērums f/7,1, ISO 200.
(Foto © 2010: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Attēls 1-8: Ja bērniem atļauts darīt maskas, viņi priecājas pozēt. Nikon D3 ar 2,8/24-70mm Nikkor, ar izmantoto fokusa attālumu 24mm. 1/50 sekunde, atvērums f/5, ISO 1600.
(Foto © 2011: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Pie mazākiem bērniem, tātad apmēram no 12 mēnešu līdz 4 gadiem, viegli piesaistīt uzmanību (piemēram, piesaucot (vai jaunākajiem bērniem dziedot dziesmu), melnot, atdarinot dzīvnieku skaņas, paturējot mīļāko rotaļlietu virs kameras utt.) - tādēļ skaistas bildes parasti ir diezgan viegli iegūstamas. Tomēr bērnu uzmanības ilgums ir samērā īss, tāpēc vajadzētu steidzoties ar fotogrāfēšanu.
Attēls 1-9: Jaunai rotaļlietai - un mazais Flinns jau - vismaz uz dažām minūtēm - ir pietiekami nodarbināts, lai viņu varētu fotografēt mierā. Veca rotaļlieta šādu uzmanības efektu nebūtu radījusi, tāpēc bērnu fotogrāfiem vienmēr ir ieteicams saglabāt rotaļlietas, ko mazie (vēl) nezina. Par laimi jaunās rotaļlietas automobilis krāsu ziņā derēja Flinna apģērbam, kas spēlē lielu lomu attēla ietekmē. Nikon D4 ar 1,4/85mm Nikkor. 1/400 sekunde, atvērums f/2,5, ISO 400.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Piezīme
Bērniem (un pieaugušajiem vienlīdz) ļoti palīdz atzinība. Tas, kas tiek atzinots, cik lieliski viņi (vai viņas) pozē, lepojas un turpmāk vēl vairāk cenšas.
Taču bērniem noteikti ir nepieciešami arī īsi pārtraukumi! Neviens negrib pastāvīgi būt vērots ar kameru - un pārtraukumos noteikti jau ne. Nedaudz uzkodas starpā vai saldējums, un bērni pēc jaunā spēka būs gatavi jaunām fotogrāfijām.
Gadījumā, ka notiek pārbūve, piemēram, studijā, nomainot fonu, ir vērts ļaut nākotnes modeļiem piedalīties. Tad viņi jūtas svarīgi, pietiekami pieauguši, lai palīdzētu. Ideju ieguldīšana ir arī noderīga, pat ja ne visas bērnu ierosinātās idejas ir realizējamas. Komandārta veidošanās ir svarīga un vērtīga vēlākajām fotogrāfijām. Šeit arī attiecas: modelim, kas identificējas ar uzdevumu, ir tūkstoš reižu vairāk motivācijas nekā modelim, kurš tikai izpilda norādījumus.
Shooting, ko starp citu labi vajadzētu sagatavot (ar fonu un gaismu uzstādījumiem, apgaismojuma testiem, utt.), jums vajadzētu būt pietiekami elastīgam (-ai), lai varētu laist garām arī gadījuma fotografēšanu. Jo mazie modeli neievēro sētas uzstādījumu nekā rīcības plānu. Viņi starpā izjoko, griež maskas un izpēta jauno apkārtni ar prieku. Labākais variants ir, ja jau iepriekš sagatavojat kameru, kas varētu pielāgoties gadījuma uzņemšanai (automātiska ekspozīcija, izkliedētājs, straujais autofokuss, augstāks ISO skaits, utt.).
Padoms
„Viens no biežākajiem kļūdām, ko pieaugušie pieļauj, fotografējot bērnus, ir fotogrāfēšana no viņu ikdienas (»putna-«) perspektīvas. Tas parasti ir garlaicīgi un pietiekami nevietā, jo mazie visu laiku Topaug un skatās kamerā. Tāpēc labāk noliecies vai pat iegulies uz grīdas! Neparasta perspektīva vienmēr padarīs attēlus interesantus, apsolu! Viens mēģinājums var izteikt daudz vairāk!“ (no: „Zīdaiņi un bērni fotoaparātā“; J. Brŭggemann un L. Eberts; mitp-izdevniecība; ISBN: 978-3826690624; 204 lappuses; 29,95 eiro).
Attēls 1-10: Es centos palikt tieši tādā pašā augstumā ar maziem bērniem, kad vien fotografēju. Tomēr šķita, ka Lenocks to neierubēja, jo viņš mani pārsteidza ilgu laiku, ko es izmantoju, lai mierīgi uzņemtu viņa portretus. Nikon D3 ar 2,8/300mm Nikkor. 1/800 sekunde, diafragma 4,5, ISO 200.
(Foto © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Padoms: Bērnus vajadzētu fotografēt tik ilgi, cik viņiem joprojām ir jautri! Diemžēl bērniem noskaņojums ātri mainās, un šajā brīdī ir svarīgi, lai pieaugušais (fotogrāfs) šo noskaņojumu noteikti ievērotu.
1.3 Skanīgās fotogrāfijas
Cilvēki, kuri veido skanīgās fotogrāfijas, cenšas vēl skaistākos cilvēkus fotografēt vēl skaistāk. Ar to esmu atklājis pirmo svarīgo "garšvielu" veiksmes receptes "Skanīgās fotogrāfijas" sastāvdaļu: Pieredzējuši skanīgo fotogrāfu cenšas atrast viskaunākos modelus savām fotogrāfijām.
Padoms: Jaunu modeļu atrodšana ir uzdevums, ar ko saskaras daudzi fotogrāfi, tāpēc šajā sērijā veidlapas es veltīšu šai tēmai.
Skanīgās fotogrāfijas ietvaros ir svarīgi, lai modelis būtu labi izsmeģināts. Tomēr ne katrs modelis prot labi uzlikt grimu, tāpēc ir saprātīgi izmantot grima mākslinieka palīdzību.
Attēls 1-11: Skanīgo fotogrāfiju "garšvielu" sastāvdaļu ir tas, ka modelis ne tikai izskatās lieliski, bet arī ir labi izsmeģināts. Nikon D4 ar 2,0/200mm Nikkor. 1/125 sekunde, diafragma 3,5, ISO 125.
(Foto © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Padoms: Dažreiz tomēr notiek, ka modelis tiek profesionāli un labi izsmeģināts, bet pēc grimēšanas šokējas, jo nesasniedz pašreizējo veidolu. Daudzas sievietes nevar pieņemt faktu, ka tās tiek citādāk uzgrimenētas, nekā viņas ir pieradušas.
Attēls 1-12: Skanīgajām fotogrāfijām kā pašsaprotams jābūt tam, ka modelis ierodas fotosesijā ar koptiem un/vai labi koptiem nagiem. Pirmsdiskusijas laikā jūsu modelis vēlreiz atgādina par šo apstākli.
(Foto © 2006: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Skanīgās fotogrāfijas veidotājiem ne tikai jāsajūt krāsas, formas un attēla izkārtojums, bet arī jābūt radošiem un gataviem smagi strādāt “ideālā attēlā”. Sadarbība komandā (piemēram, ar grima mākslinieku un matu stilistu) ir ikdienas prakse; taču arī tas jāpārzina prasmīgi.
Attēls 1-13: Attēlā redzamais models Sandra ir ieguvusi „Vācijas mis Univers“. Tomēr daži no manis vadītā Ibiza darbnīcas 2012 dalībniekiem uzskatīja, ka viņu ir grūtāk fotografēt nekā citus manis vadītos modeļus, kas arī bija klāt darbnīcā. Šo fenomenu esmu vairākkārt novērojis: Modeļi ar „misu titulu“ izskatās lieliski un ir ar fantastiskiem parametriem - bet fotogēniski bieži nav tik ārkārtēji.
(Foto © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Padoms: Kas no fotogrāfiskā viedokļa vajadzētu zināt, ka ietilpst nākamajos šīs sērijas daļās par skanīgo fotogrāfiju.
1.4 Modes fotogrāfija
Fashion-fotogrāfijā svarīgs ir ne tikai skaisti modeļi, bet arī pareiza apģērbu prezentācija. Fashion-fotogrāfiem tāpēc ir jābūt ne tikai fotografēšanas prasmēm, bet arī labai izjūtai par modi un modes tendencēm, lai veiksmīgi spētu pastāvēt.
Attēls 1-14: Krāsas un rekvizīti modes fotogrāfijā ir svarīgi. Ja esat nedroši, kuras kombinācijas "darbojas", tad pasūtīšanas darbiem labāk piesaistiet stilistu. Es uzskatu, ka kā fotodizainerim man ir jāuzņemas atbildība par visu foto satura dizainu, tostarp visiem atsevišķajiem attēla elementiem, tādēļ šo svarīgo darbu neļauju citam novest līdz galam.
Nikon D3 ar 2,8/105mm makro Nikkor objektīvu. 1/160 sekunde, diafragma 8, ISO 200.
(Foto © 2008: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Fashion-fotogrāfija var tikt sadalīta modes fotogrāfijā un preču preces fotogrāfijā. Abas jomas ir cieši saistītas, jo bieži vien attēli ar modeļiem ir tikpat nepieciešami kā attēli ar apģērbu preču. Attiecīgi ieinteresētiem fotogrāfiem ir jābūt apzinātiem, ka abas šo fotogrāfiju jomas viņi sastaps, vēlēdamies strādāt kā fashion fotogrāfs.
Attēls 1-15: Modes fotogrāfijā, atkarībā no apģērbu stilizācijas, bieži ir nepieciešams modelim būt "cool" izskatam. Neformāla poza, piemēroti rekvizīti un efektīvs fons ir sastāvdaļas, lai sasniegtu šo rezultātu. Šeit es esmu izmantojis savu Para-blīves jumtu kā fonu. Nikon D3X ar 1,4/85mm Nikkor objektīvu. 1/80 sekunde, diafragma 2,5, ISO 100.
(Foto © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Ne tikai modes tendences, bet arī citas aktuālās sabiedriskās attīstības jomas būtu jāzina fashion-fotogrāfam. Cilvēkam, kas fotografē modi tiek prasītas atbilstošas zināšanas; un nekas nebūtu sliktāk, nekā apģērbu vienādreiz ļoti populāra zīmola kombinācijas ar aksesuāriem, kas jau mēnešiem ilgi ir "out".
Protams, arī fona izvēle ir svarīga modeļu prezentācijai. Arī šeit fashion-fotografam ir jāparāda izjūtība, lai prezentētu preci atbilstoši mērķauditorijai. Ātrajā modes pasaulē ir daudz naudas, ko nopelnīt. Reklāmas attēli ir būtiska sastāvdaļa veiksmes vai neveiksmes gūšanā.
Attēls 1-16: It sevišķi modes attēlos galvenā loma ir pareizam fona izvēlei, lai varētu adekvāti prezentēt apģērbus. Tāpat kā edzīgs pludmales apģērbs tiks prezentēts labā, vasarīgā atmosfērā: ar sauli, palmas vai baseinu priekšplānā vai fonā. Šeit es biju Ībizā 2010. gada maijā īrējis eleganto villu uz vienu dienu, lai dalībnieki varētu izvēlēties tipisku "augstās sabiedrības" izskatīgu vietu savām modes attēliem.
(Foto © 2010: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Parasti modes attēlos ir jāpārrauga, lai apģērbs labi sēdētu un krāsas tiktu pēc iespējas precīzi atainotas. Arī auduma faktūras izcelšana ar mērķtiecīgu gaismas iedarbināšanu ir svarīga laba modes attēla sastāvdaļa.
Katram fotogrāfam ir izšķirīga uzdevums atbilstoši klienta vēlmei fotografēt melnos apģērbus: It sevišķi noteiktos audumos (piemēram, zīda vai vilnas gadījumā), ja produkts ir tumši melns, ir ļoti grūti fotografēt auduma faktūru. Bieži nākas izmantot divreiz vai četras reizes vairāk gaismu, lai iegūtu zīmējumu tumšajos laukumos. Māksla ir šajā gadījumā eksponēt tikai audumu, nevis modeli.
Attēls 1-17: Pilnīgi nekādus problēmas nerada melnas spīdīgas auduma kā lakas un ādas. Gludā spīdīgajā audumā redzama griezuma un formas pareiza novērtēšana. Tomēr mīksto matēto melno audumu gadījumā situācija ir citāda: tie "norij" gaismu, tāpēc griezuma modele, šuves, kabatas un citi lielceļa detaļas nespēj tikt atpazītas. Rezultātā ir tikai viena melna masa, bez zīmējuma.
(Foto © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Attēls 1-18: Brīvajās modes darbībās, TFP fotosesijas, kas tiek veiktas ar fotogrāfiem un modeļiem, lai trenētos, veidotu portfeļus vai veicinātu pašreklāmu, parasti modeļi gandrīz vienmēr ierodas tikai ar melnu apģērbu. "Maza melna kleita", pieguļoša un figūru uzsvērojoša, šķietami karājas katra modeļa skapī. Taču mūsu acis redz labāk nekā kamera; mūsu acis var atpazīt zīmējumu arī mēķīgās melnās audumos, kur kamera redz tikai "Melnu".
Rezultāts bieži vien ir vīlušies, jo "dzīvē" "mazā melnā" izskatās daudz pievilcīgāk nekā fotoattēlos. Tāpēc esiet uzmanīgi, kad runa ir par melno apģērbu modes attēliem! Kontrolējiet savus fotoattēlus uz detalizētību un ekspozīciju, lai vēlāk nebūtu nepatīkamu pārsteigumu! (Šeit man bija veiksmīgi mazliet spogulēm apšuvu izstrādājumus galvenajā daļā, lai saule varētu caurspīdēt cauri dažiem apģērba daļām. Un arī zilā soma pie šī foto, labajā pusē palīdz atņemt vienveidīgo melno kleitas krāsu).
1.5 Aktu un erotikas fotogrāfija
Aktu un erotikas fotogrāfijai bieži tiek dēvētas par fotogrāfijas "karaļamatieru". Tomēr man tas nav pilnīgi saprotams, jo labam aktam fotografēt nav grūtāk nekā veiksmīgam portretam vai modes foto. Tā kā es jau diezgan ilgi nodarbojos ar aktu fotogrāfiju, es pat varētu teikt, ka man personīgi ir grūtāk veikt labu ainavas foto nekā labu aktu vai erotikas foto. (Bet tas, iespējams, ir saistīts ar to, ka man nepatīk agri celties no rīta...)
Tomēr ir būtisks iemesls, kāpēc daudzi fotogrāfi sauc aktu un erotikas fotogrāfiju par "karaļamatieru". Jo citos fotogrāfijas tematos nav svarīgi, vai rezultāts izdodas vai nē. Piemēram, jūsu ainavai nav svarīgi, ja fotogrāfija ir nokavēta. Arī dzīvniekam nav svarīgi, vai tas ir labi vai slikti fotografēts. Un pat portretos fotografētajam cilvēkam, lai viņš vai viņa tiek fotografēti nevēlamā veidā, var nedaudz nesanākt. Bet šāds rezultāts aktu vai erotikas fotogrāfijā nozīmē, ka fotogrāfijas var ātri atgādināt par līdzekļu tikuma pelnīšanu, kas var būt galvenais zaudējums fotogrāfētai personai, jo īpaši, ja fotogrāfijas arī tiek publicētas.
Kopumā var teikt, ka fotogrāfija aktos un erotikā nav obligāti grūtāka vai prasīgāka. Tikai konsekvences ar slikta attēla sekām ir daudz plašākas. Tāpēc aktu un erotikas fotogrāfijā fotogrāfi nekad nedrīkst rādīt visus fotoattēlus (publikai, modelim u.c.); ir jāprezentē tikai labākie atlasītie un viegli apstrādātie rezultāti.
Tomēr kur slēpjas atšķirība starp aktu un erotikas fotogrāfiju?
Attēls 1-19: Aktfoto un erotikas fotogrāfijas jomas var labāk izprast kā divas kopas, kas padara redzamu kopīgu šķērsojuma kopu. Tādējādi kļūst skaidrs, ka ir aktu foto, kas nepieciešami nav erotikas saistību. Un otrādi, ir erotikas foto, kas nav aktfoto. Taču ir arī erotiski aktu foto; citiem vārdiem, foto, kas pieder abiem apgabaliem.
Aktfoto ir foto, kas attēlo neapģērbtu ķermeni. Bieži vien abstraktā un idealizētā veidā. Tomēr ir iespējama arī dokumentāra aktu fotogrāfija. Lielākā daļa publiskoto aktfoto ir pakļauti skaistuma ideālam.
Attēls 1-20: Klasiskā aktu fotogrāfija ir (parasti skaisto) ķermeņu fotogrāfija; bieži anonīma. Atšķirībā no erotikas fotogrāfijas, klasiskajā aktu fotogrāfijā nav obligāta personifikācija. Izolētu ķermeņa detaļu fotografēšana - ne reti izmantojot gaismu un ēnu - ir pietiekama, lai panāktu iedarbīgu un bieži vien estētiski skaistu rezultātu.
Noteikts abstrakcijas līmenis uzsver fotogrāfa vēlmi radīt laika nemitīgas skaisto ķermeņa skatus. Arī tāpēc es esmu izvēlējies šo foto kā aploksni savai jaunajai grāmatai "Aktfoto un erotikas fotogrāfija". Nikon D3X ar 2,8/70-200mm Nikkor. 1/160 sek., F22, ISO 100.
(Foto © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Tā vietā erotiskajos foto nav nepieciešama redzamā ķermeņa kailums. Erotikas fotogrāfijā nozīmīga ir (erotiska) attēla izteiksme. Norādīšanai šeit ir būtiska loma.
Attēlotāja doma jāvērš noteiktā virzienā, kas ir iespējams ar dažādiem veidiem: aizraujošs skatiens, seksuāla poza, noteiktas signālkrāsas, izvēlēta apģērba gabala izvēle, piemērota rekvizītu lietošana, pirkstu, kas norāda pieskārienu, nopūtēties, utt. Erotikas fantāzijai nav robežu.
Attēls 1-21: Kad modeļi nopūtējas, rāda krūtis un vilk pie sevis ciešajām drēbēm, rezultāti, protams, ir erotiski. Erotika ir mazāk tas, ko redzētājs redz - bet tas, ko viņš (vai viņa) iedomājas. Attēlošana (!) ir tā, kas nosaka erotiku. Skatītāja fantāzija tiek provokēta. Tas padara to, ka viņš vai viņa vairs neskatās uz foto kā uz statisku skaistas personas attēlu, bet gan kā uz sākumpunktu turpmākiem domu ... Nikon D3X ar 2,8/24-70mm Nikkor. 1/200 sek., F11, ISO 200.
(Foto © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Būtisks ir tas, ka erotikas fotogrāfija apzināti spēlējas ar skatītāja fantāziju. Šis cilvēks ir iedrošināts domāt tālāk. Tāpēc parasti nav nepieciešams "visu" parādīt, jo norādīšana ir pilnīgi pietiekama. (Erotiskais) Foto tikai dod sākumpunktu. Atlikušo jau paveic foto skatītāja prāts ... Attēls 1-22: Ļoti dinamiska, seksīga poza! Šeit labi redzams, cik efektīva var būt ķermeņa valoda erotikas fotogrāfijā! Nikon D3S ar 2,8/24-70mm Nikkor ar izmantoto fokusa attālumu 29mm. 1/160 sek., F4,5, ISO 800.
(Foto © 2010: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Tagad, kādas prasības jāizpilda, lai būtu labs erotikas fotogrāfs? Vispirms jāzina savs darbs, jāsniedz tehniski bezvainīgs darbs. Turklāt fotogrāfs jābūt atvērtam un neierobežotam. Ja kādam ir morālas problēmas, t.i., slēpti domā, ka pozēšana priekš kamerā nepiederas, šādam cilvēkam vajadzētu fotografēt citu lietu! Citiem vārdiem sakot, kailumu vajadzētu uzskatīt par kaut ko dabisku - nevis nevietīgu vai ikdienišķu.
Erotiskās fantāzijas noderēs arī, lai atrastu idejas bildēm pirms foto sesijas. Tas nenozīmē, ka vajadzētu fotografēt tikai paša fantāzijas. Lai iegūtu dažādību savās bildēs, bieži vien es izmantoju iedvesmu no modeļu. Modeļu ideju iekļaušana ir arī laba metode, lai novērstu garlaicību un motivētu modeli labi veikt sesiju (ja viņa idejas tiek uzņemtas un realizētas).
Attēls 1-23: Kā "vienatnēcīgiem cīnītājiem" nav vienmēr viegli sasniegt profesionālus rezultātus. Modeļa iesaistīšana ir viena iespēja ideju iegūšanai. Bet ir arī situācijas, kad būtu noderīga palīdzīga roka, lai turētu atstarotāju (attēlā pa labi) vai dubļus (attēlā pa kreisi).
Manu ārzemju fotodarbnīcu dalībnieki tāpēc tiek iedalīti grupās (pa 3 dalībniekiem); tiek fotografēts pēc kārtas atsevišķi, tādējādi katram fotogrāfam ir divi palīgi, kas palīdz īstenot viņa bildes ideju. Tas ievērojami paaugstina foto tehnisko kvalitāti!
(Foto © 2010: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Piezīme: Svarīgi aktu un erotikas fotogrāfijā ir tas, ka fotogrāfs cieņpilni un jūtīgi risina fotosesijas. Tikai tas, kuram rūp modela viedoklis, spēs uzņemt bildes, kurās persona jūtas ērti priekš kameras, kas ir galvenā priekšnosacījums labām bildēm! Un tādējādi aprindas vēlreiz aizveras, jo modeļu fotografēšanā kopumā svarīgs ir ne tikai modelu izskats, bet arī fotogrāfa prasme, un visvairāk - laba sadarbība starp abiem!
