Cabana Vignettes, aprilie, Paștele, începutul primăverii. De două zile bate furtuna și ninge neîncetat. Mă simt ca pe o navă care se scufundă. Personalul este prost dispus și lipsit de motivare. La supă se servește pâine veche cu mucegai verde delicat! Și suntem blocați: din cauza vremii proaste, nu ne putem gândi nici la o continuare a urcării, nici la o coborâre.
Nu suntem pe un bric captivat de gheață, ci pe Cabana des Vignettes situată la 3160 de metri înălțime în Alpii Valaisani. Totul este rece și umed: camerele, plafonul în dormitoare și, în curând, și hainele noastre. Vântul pătrunde prin ferestrele și ușile neetanșe. Doar echipamentul meu foto încerc să-l țin cald și uscat. Ca pe o vulturilor, această cabană celebră se ridică deasupra ghețarilor și crestele rupte.
Un peisaj de cabană cu vreme frumoasă: grupul Bouquetins în lumina serii, Alpii Valaisani, Elveția.
Mi mai lipsește o zi bună pentru a finaliza producția comandată pentru un producător de încălțăminte. Pentru dimineața următoare, prognoza meteo promite o scurtă îmbunătățire a vremii. Sper la ultimele imagini importante de turism alpin, ...
Urcare spre Pigne d'Arolla, un detaliu al turului de schi contralumină. Alpii Valaisani, Elveția.
... la așa-numitele fotografii cheie. Înainte de toate, setez aparatul foto la ISO 400, pentru a putea fotografia din mână încă de la primele semne de întunecare. În același timp, voi trebui să subexpun majoritatea fotografiilor pentru a obține timpi de expunere suficient de scurți ...
Din cauza frigului, furtunii și epuizării, pentru această fotografie am avut nevoie de un timp de expunere scurt (1/250 secundă). Din cauza ISO-ului 800 și a unei subexpuneri puternice, fotografia prezintă un zgomot urât la mărire. Pigne d'Arolla, Alpii Valaisani, Elveția.
Acum cu siguranță vă întrebați de ce dedic un întreg tutorial subiectului expunerii? Pentru că în acest sens (vezi introducere și sfârșitul textului) am făcut mai mult decât suficiente greșeli. Prea des sunt tipărite comentarii precum: „Oricum, la digital expunerea nu mai contează”, sau „la digital poți corecta orice”. Din păcate, aceasta este adevărat doar parțial.
Cei care fotografiază „doar” cu scopul de a încânta (sau deranja?) semenii cu mici imagini prin telefon și email, pot să sară cu încredere peste următoarele paragrafe. Acest lucru nu este deloc un demers depreciativ: și eu mai fac poze cu telefonul meu uneori, spontan, nebunesc și fără pretenții calitative. Dar în același timp, pentru mine nu există nimic mai frumos decât o imagine tehnic superioară, cât mai perfectă posibil, și pentru asta avem nevoie, printre altele, de o expunere corectă.
O imagine cu valori tonale echilibrate, detalii în toate zonele importante și mai presus de toate atmosferică - Muntele Hohe Munde în Munții Mieminger, Tirol, Austria.
Fotografia digitală ne oferă posibilitățile corespunzătoare: pe de o parte, aproape toate camerele foto au în prezent un monitor LCD de până la trei inci și o rezoluție de până la 920.000 de pixeli. Aceasta înseamnă că acum putem evalua cu adevărat compoziția imaginii, claritatea și distribuția clarității imaginii. În același timp, putem folosi pe monitor un alt instrument genial: histograma. O putem accesa în orice moment și pentru fiecare fotografie în parte și astfel să verificăm distribuția luminozității din imagine. Este „polaroidul nostru digital”. În era analogică, doar fotografiile de format mediu și mare beneficiau de un polaroid, printre altele pentru a controla expunerea.
Ce ne oferă concret histograma? Pe de o parte, pot corecta și repeta fotografii expuse greșit (cel puțin de cele mai multe ori) și, pe de altă parte, pot face în prealabil o fotografie de test înainte de o situație importantă sau frumoasă și să determin expunerea optimă.
Ce arată de fapt histograma de luminozitate? Simplificat, este o reprezentare a valorilor tonale posibile de la 0 la 255, de la cel mai negru absolut (la marginea stângă) până la cel mai alb (la marginea dreaptă). Ideal este histograma și, implicit, expunerea, atunci când valorile de luminozitate și curbura sunt distribuite în mod echilibrat și nu sunt tăiate informații din partea stângă în negruri sau din partea dreaptă în zonele luminoase ale imaginii.
Mulți valori tonale medii și puține zone extrem de luminoase sau întunecate au făcut expunerea acestei fotografii simplă. Sossuvlei, Parcul Național Namib Naukluft, Namibia.
Un histogram foarte echilibrat cu „aproape” toate valorile tonale fără zone tăiate.
Sincer, acest ideal nu apare prea des. Dacă sunt tăiate date la stânga, adică în negru, fotografia este subexpusă:
Acest histogram reprezintă o fotografie puternic subexpusă. În zonele negre sau umbrite, ar trebui să nu mai existe sau aproape deloc detalii, adică informații vizibile.
Dacă sunt tăiate date la dreapta, adică în alb, fotografia este supraexpusă.
Histograma unei fotografii supraexpuse puternic. În zonele albe sau cele mai luminoase din imagine, nu mai există sau aproape deloc detalii, adică informații vizibile.
În cazul unei imagini subexpuse, în toate suprafețele negre se regăsește foarte puțin sau deloc detalii, ceea ce nu este neapărat o problemă, dimpotrivă: fotografiile devin astfel mai interesante și mai contrastante.
Deși în stâncile umbrite din prim-plan nu se mai disting detalii, nu consider această imagine greșit expusă sau prea întunecată. Dimpotrivă, este contrastantă și interesantă. Turnerkamp, Alpii Zillertal, Tirol, Austria.
În cazul motivelor extrem de contrastante, histograma poate fi tăiată și pe ambele părți!
Însă obiectivul meu este să respect cel mai bine valorile de luminozitate cele mai importante. Dacă, de exemplu, umbrele unei imagini sunt foarte importante pentru mine, mă concentrez în mod specific pe partea stângă a histogramei, pentru a nu tăia nimic. Dacă este importantă vizibilitatea zonelor luminoase ale imaginii, sunt atent să nu tăi nimic în partea dreaptă a histogramei.
La această fotografie, pentru mine era importantă vizibilitatea atmosferică a zăpezii și ghețarilor. În schimb, este imposibil să obții detalii în lumina soarelui. Nu e o problemă... Fineilspitze, Alpii Ötztal, Austria.
O histogramă foarte echilibrată - cu excepția punctului luminos datorat soarelui de la marginea dreaptă:
Probleme pot apărea atunci când o imagine subexpusă a fost realizată cu o sensibilitate mai mare (în funcție de aparatul foto și senzor, de la ISO 800 în sus). De obicei, zgomotul digital rezultat este neplăcut și incomod.
Aceasta este o secțiune la scară de 100% din Imaginea 11 (colțul stânga sus). De data aceasta însă subexpusă! Deși datele au fost convertite în același mod, zgomotul din cer este mult mai pronunțat.
Acest lucru nu are legătură cu granulația creativă a vechilor fotografii alb-negru. Se produce din cauza, printre altele, a combinării sensibilităților ISO mai mari cu subexponerea, dar și în cazul expunerilor prelungite. Cantitatea de zgomot care apare depinde, de asemenea, de diferiți factori: calitatea senzorului, numărul de pixeli în raport cu dimensiunea senzorului, software-ul intern al camerei, durata de expunere și sensibilitatea setată.
În concluzie, aș vrea să subliniez: Pentru a minimiza zgomotul la ISO-uri mai mari, nu ar trebui subexpuse, ci chiar supravalorizate ușor. În cazul în care, de exemplu, trebuie să se atingă o anumită viteză de expunere în condiții de lumină redusă (fotografii sportive) cu diafragma deja deschisă complet, recomand să cresc sensibilitatea ISO înainte de a subexpune imaginea prin corecția de expunere.
Ce efect are reducerea internă a zgomotului pe cameră? La unele camere, acest lucru poate netezi nu doar zgomotul nedorit, ci și anumite detalii ale imaginii și structuri fine. Este mai bine să folosim așa-numitele filtre de reducere a zgomotului, cum ar fi "Noise-Ninja", și să le aplicăm printr-un strat suplimentar în Photoshop doar parțial, de exemplu, în cer, în nori, adică în zonele afectate semnificativ.
De asemenea, factorul timp este de partea noastră în ceea ce privește zgomotul. Arhiviez datele RAW ale tuturor imaginilor pe un disc dur, un disc dur extern și un DVD arhivă. Dacă, în câțiva ani, va apărea vreun software „genial” de reducere a zgomotului, aș putea să refac imaginile afectate, poate mult mai bine.
În cele din urmă, în cazul imaginilor puternic afectate, avem doar o singură opțiune: să nu le mărim prea tare, indiferent dacă este pentru imprimare, copiere sau proiecție.
Matterhorn-ul văzut de pe partea sa "necunoscută" de vest, Alpii Valais, Elveția:
Cabane des Vignettes. Ca în fiecare noapte, îmi setez alarma la ora trei. Dar de data asta, când deschid fereastra, nu sunt fulgi de zăpadă dansând ca în nopțile precedente, ci stele strălucitoare care-mi captivază privirea. În câteva minute, suntem deja în picioare căutând în haosul dormitorului după șosete, pulovere și rucsaci. După ce bem o cană de ceai, ne lipim pieile de urs pe skiuri sub lumina frontală. Puțin mai târziu, pornim spre Pigne d'Arolla. Respirația înghețată modelează cristale subtile de gheață pe păr, barbă și îmbrăcăminte. La creasta vârfului, un vânt rece ne întâmpină.
Dimineață iarna geroasă pe Pigne d'Arolla, Alpii Valais, Elveția.
Termometrul de pe rucsacul meu indică aproximativ -20 de grade Celsius. Cu degetele tremurânde, reglez acum sensibilitatea aparatului meu foto Canon 5D la ISO 800 și compensarea de expunere la -1,5 diaphragme (o eroare fatală!!). Toate acestea doar pentru a obține timpuri de expunere cât mai scurte în furtună și frig. Sub aceste condiții, 1/125 secunde este minimul necesar pentru a nu avea fotografii neclare la primele lumini ale dimineții. Lucrul cu trepiedul nu este nici măcar o opțiune. La toate imaginile, histograma atinge limita din stânga, chiar sunt tăiate datele din fotografii. Îmi dau seama de asta, dar la momentul respectiv nu înțeleg ce înseamnă. Lumină, peisaj, subiectele, totul este atât de perfect în acea dimineață minunată.
Doi zile mai târziu mă aflu acasă și încep să convertesc fotografiile după o baie fierbinte. Aproape toate fotografiile de la acest tur decisiv sunt foarte zgomotoase. Sunt complet frustrat, critic fotografia digitală și caut explicații. Din păcate, uneori învățăm doar din greșeli. La acea dată nu înțelegeam cu adevărat ce înseamnă histograma, iar sfaturile și metodele de lucru digitale îmi făceau cap. Astăzi, doar trei ani mai târziu, nu doar că aparatele foto sunt mult mai evoluate, dar și cunoștințele despre noile concepte tehnice sunt mult mai dezvoltate. Cu toate acestea, trebuie să recunosc că uneori am impresia că încă sunt la începutul drumului...
