Partea 1: Introducere
Partea 2: Echipamentul potrivit
Camere și obiective
Echipament de iluminare util
Blitz intern și blițuri de sistem
Reflector și difuzoare
Sistem de bliț de studio
Ce trebuie să ții cont neapărat când cumperi un sistem de bliț de studio
Sisteme de bliț mobile cu baterie
Rechizite
Partea 3: Ședința foto plină de bucurie
Partea 4: De la burtica de bebeluș la adolescent
Partea 5: Fotografiere în interior
Partea 6: Fotografierea în aer liber
Partea 7: Viața de familie
Partea 8: Sfaturi și trucuri (I)
Partea 9: Sfaturi și trucuri (II)
Partea 10: Arhivarea, editarea și prezentarea fotografiilor cu copii
Text: Jens Brüggemann
Fotografii de la: Jens Brüggemann (147), Leonie Ebbert (44), Elli Bezensek (61), Radmila Kerl (26), Ramona Prosch (5), Kay Johannsen (4)
Schițe: Jens Brüggemann (27)
Partea 2: Echipamentul potrivit
Când fotografiezi copii, este ceva complet diferit față de a fotografia adulți, de exemplu. Copiii sunt fie foarte pasionați de ceea ce fac, fie nu au chef și asta o arată (fotografului) și ei. Copiilor ar trebui să li se ofere suficient spațiu să se dezlănțuie în fața camerei, numai așa nu-și vor pierde prea repede distracția în noua acestui "joc".
(Foto: Kay Johannsen)
Aceasta impune în mod natural cerințe speciale fotografului și echipamentului său. Fotografierea copiilor înseamnă să reacționezi rapid și flexibil, să îngheți mișcarea (deoarece copiii SUNT mereu în mișcare), dar în același timp să-i motivezi și să-i entuziasmezi pe acești mici modele. Pe scurt: sunt necesare calificări care să se afle între sport și portretistică!
(Foto: Jens Brüggemann)
Camere și obiective
Cele mai potrivite camere digitale DSLR pe format FX sunt desigur prima opțiune atunci când vine vorba de achiziționarea unui echipament de cameră adecvat. Spre deosebire de camerele de format mediu, DSLR-urile pe format FX sunt mult mai flexibile în utilizare, mai ușor de manevrat, și cu caracteristici tehnice excelente și calitate de imagine fantastică.
Astfel, la modelele de top sunt posibile frecvențe de cadre de 7, 8 sau 9 imagini pe secundă, și aceasta la rezoluții între 12 și 24 de megapixeli, ceea ce este mai mult decât suficient pentru majoritatea utilizărilor!
(Foto: Jens Brüggemann)
Mai importante decât "multe megapixeli" sunt criterii cum ar fi fiabilitatea, un program larg de accesorii, calități remarcabile ale imaginii obiectivelor, întârziere minimă la declanșare, pornire rapidă după pornire, ușurința în utilizare, imagine 100% în vizor, zgomot minim la imagine chiar la valori ISO mari, autofocalizare rapidă etc.
(Foto: Jens Brüggemann)
Când doi modele atât de minunați se uită la cameră așa de frumos cum se întâmplă în această fotografie, oricui îi devine rapid clar cât de important este să ai o cameră care să fie "gata de tragere" rapid, deoarece chiar după scurt timp, cel mai frumos zâmbet va părea restrâns și va arăta doar tensionat.
(Foto: Jens Brüggemann)
De 26 de ani prefer camere cu vizor la 100%, și încă de atunci m-am obișnuit să compun cadrele atât de precis încât să nu am nicio decupare ulterioară, astfel încât cadrul să rămână exact așa cum am fotografiat (cu excepția cazului în care doresc să folosesc un alt format, cum ar fi unul pătrat sau panoramic).
Beneficiul este evident: prin faptul că folosesc întreaga dimensiune a cipului și, astfel, toți pixelii (Mega-) tehnici pe care îi am la dispoziție, obțin maximum de calitate tehnică, iar în trecut, chiar și galeriștii cu simț de expertiză au privit cu atenție printurile mele pe hârtie Baryta (realizate de la negative SW pe film de format mic) și au recunoscut cu admirație că, într-adevăr, trebuie să fotografiez cu format mediu, având o calitate atât de grozavă...! ;-)
(Foto: Jens Brüggemann)
Pentru fotografia de copii, camerele care au o comportare a zgomotului foarte bună (adică scăzută) la valori ISO mari sunt considerate ideale, deoarece cu acestea se pot face fotografii tehnic bune sau cel puțin acceptabile chiar și în condiții de lumină nefavorabile (cum ar fi la înserare sau la fotografiile de interior). În prezent, Nikon D3S este lider în această privință. Pentru această fotografie de la turneul de fotbal al fetițelor am folosit modelul anterior, Nikon D3 la ISO 1.600 (1/250 sec., deschidere 3,5, 105mm).
(Foto: Jens Brüggemann)
De asemenea, fără nicio utilizare a unor mijloace de iluminare suplimentare, adică doar cu lumina disponibilă din încăpere, am fotografiat această imagine, care a fost realizată într-o "fabrică de joacă".
Comportamentul redus al zgomotului la ISO-uri mari al camerei mele Nikon D3 m-a ajutat să fac o captură frumoasă a momentului când fiul meu se urca în copac, făcând ca doar lumina atmosferică (lumina zilei se strecura prin fereastra mare de acoperiș și prin poarta deschisă în fundal) să contribuie la iluminare. Dacă aș fi folosit un bliț pentru această fotografie, ar fi distrus inevitabil atmosfera frumoasă.
(Foto: Jens Brüggemann)
Un autofocus bun și o frecvență rapidă a imaginilor la fotografiile seriate ajută, la fel și în fotografia sportivă, să surprinzi „momentul” potrivit. Copiii se mișcă în general atât de repede încât nu te poți baza pe faptul că vei vedea și apoi vei reuși să apesi butonul la timp în momentul cel mai „spectaculos”. O serie de 5-6 imagini captate rapid una după alta ajută să nu ratezi cel mai frumos moment.
(Foto: Kay Johannsen)
Dar cea mai bună echipament foto nu folosește la nimic dacă nu o ai la tine... Nu de puține ori se întâmplă să lași acasă DSLR-ul împreună cu accesoriile (cel puțin obiectivul și blițul de sistem îi ai mereu împreună în rucsacul foto), deoarece îți este teamă să cari (echipamentul greu și voluminos) în excursia de weekend, la plimbare, în călătoria cu barca sau la săniuș.
Chiar și atunci când urmează doar o vizită scurtă la bunici - merită întotdeauna să ai un aparat foto la tine, iar pentru astfel de scopuri dețin în plus față de DSLR-urile mele o cameră compactă digitală cu obiectiv zoom încorporat (acum câțiva ani a fost Leica Digilux 2 cu blițul ingenios care se fixează îndoit indirect, apoi robusta Canon G9 cu multe opțiuni de setare manuală, iar acum este modelul succesor, G11-ul).
(Foto: Jens Brüggemann)
Camera compactă ca a doua sau a treia cameră încap în orice buzunar de geacă, și cu ea nu scapi nici de multele momente irepetabile, pe care altfel nu le-ai mai trăi niciodată, dar le-ai rata dacă nu ai avea de dragul confortului DSLR-ul la tine și în plus nu deții o cameră compactă.
Chiar dacă ieșiți doar cu familia la cumpărături (și nu cunosc pe nimeni care să-și ducă în mod special echipamentul DSLR cu el!), se pot întâmpla momente demne de amintit, care, dacă le-ai imortalizat cu ajutorul camerei compacte, te vor face să-ți aduci aminte nostalgic de vremea frumoasă când „juniorul” era încă mic și încerca primele plimbări pe carusel în centrul comercial.
(Foto: Jens Brüggemann)
Aproximativ la fel de important precum camera sunt obiectivele utilizate, deoarece ele determină calitatea imaginii și posibilitățile de capturare. Chiar dacă sunt în general un susținător al obiectivelor cu distanță focală fixă, deoarece numai ele oferă calitatea maximă posibilă și deschiderea maximă posibilă (deoarece fiecare obiectiv zoom, oricât de bine construit, este un compromis), totuși recomand utilizarea obiectivelor zoom în ceea ce privește fotografia de copii.
Acest lucru se datorează faptului simplu că modelele noastre tinere rareori respectă instrucțiunile de regie. Ei nu stau locului, ci se plimbă, sar, dansează, se joacă, sare, se răsucește și se mișcă într-un ritm care îți face imposibil să schimbi obiectivele tale cu distanță focală fixă pentru a te adapta noilor circumstanțe sau pentru a-ți schimba poziția de fotografiere.
(Foto: Jens Brüggemann)
Pe de altă parte, obiectivele zoom permit schimbarea rapidă a compoziției, și nu de puține ori folosesc trecerea de la planul de portret la planul larg pentru a captura o imagine de ansamblu a evenimentului pentru posteritate pe cardul de memorie.
(Foto: Jens Brüggemann)
În timp ce obiectivele cu zoom grandangular au avantajul că situația se desfășoară practic în fața fotografului, iar acesta se regăsește în mijlocul acțiunii (și astfel și mai târziu, privitorul!), oferind fotografiilor credibilitate și impact jurnalistic, imaginile realizate cu obiectivele telefoto par un pic mai distante, dar în același timp mai „structurate”. Isolarea subiectului de fundal (obiectul clar, fundalul neclar), atunci când imaginile sunt fotografiare cu o deschidere aproape maximă, oferă fotografiei caracterul unei fotografii profesionale de publicitate. Nikon D2X cu Nikkor AF 2,8/300mm IF-ED. (Foto: Jens Brüggemann)
Dacă vă gândiți să achiziționați în viitor unul sau mai multe obiective, asigurați-vă că acestea sunt suficient de luminoase! Prefer, atunci când fotografiez doar ocazional cu obiective zoom, modele cu o deschidere de 2,8 (și ideal continuă).
Țineți cont: cu cât obiectivele sunt mai luminoase, cu atât veți rata mai puține momente minunate în condiții de iluminare slabă. Sau, cel puțin la fel de important: cu atât va trebui mai rar să ajutați luminozitatea disponibilă cu lumini de completare sau bliț de sistem. Și chiar dacă va trebui să faceți un blitz ușor, procentul luminii de bliț (naturale) va fi mai mic decât atunci când folosiți obiective cu o deschidere a blițului inițială de, să zicem, 5,6.
Pe scurt: portretele copiilor arată mult mai naturale atunci când, raportat procentual, a fost utilizat cât mai puțin bliț la realizarea fotografiei.
(Foto: Jens Brüggemann)
Un alt truc pentru ca fotografiile să arate cât mai naturale este fotografierea indirectă împotriva unui tavan alb, a unei pereți albe sau a unui reflector. Dar asta intră deja într-un alt capitol: „Echipament de lumină util”.
Echipament de lumină util
Tehnologie de iluminat pentru buzunarul mare și mic
Sunt multe moduri de a realiza fotografii cu lumină disponibilă, fără a folosi tehnologie de iluminare: folosirea camerelor cu senzori sensibili la lumină (și zgomot redus al imaginii), utilizarea obiectivelor cu o luminozitate cât mai mare posibilă, folosirea tehnicilor de reducere a vibrațiilor (încorporate în cameră sau în obiectiv) și a dispozitivelor tradiționale precum trepiedele sau suporturile de masă.
(Foto: Jens Brüggemann)
Însă există un moment în care se ajunge la punctul în care nu te mai poți descurca fără iluminare suplimentară.
(Schita: Jens Brüggemann)
Blitz încorporat și blitzuri de sistem
În interior, cu puține ferestre mici sau când este deja seară (sau în timpul iernii chiar și în după-amiaza), chiar și cel mai luminos obiectiv, cea mai bună reducere a tremurului și cea mai mică absorbție de zgomot la valori ISO ridicate nu mai ajută. Cel târziu atunci, momentul a sosit când trebuie să fotografiezi cu blitzul pentru a ilumina suficient scena.
(Fotografie: Jens Brüggemann)
Dezavantajul unui blitz încorporat în aparatul foto este evident (vezi fotografia de mai sus, fotografiată cu Canon G9 cu blitz încorporat): Lumina dură vine direct din față, așa că captura pare plată și rezultă umbre urâte pe fundal, care sunt atât de mici doar pentru că băiatul se sprijină direct de fundal și am încercat de asemenea să utilizez o viteză uzantă și un diafragmă deschisă pentru a folosi cât mai mult iluminarea camerei existente.
În general, este mai bine să folosești un blitz de sistem extern, și să îl folosești indirect (!) printr-o pânză albă sau împotriva unei pereți albi sau a unui reflector. Pentru această frumoasă portretizare a unui băiat cu mașinuța sa de jucărie, am folosit blitzul meu de sistem Nikon SB800, care era îndreptat indirect - din lipsă de o pânză albă sau un perete alb - împotriva unei mari ferestre (afișată la stânga modelului), care reflecta lumina înapoi la model conform formulei Unghi de intrare = Unghi de ieșire.
(Fotografie: Jens Brüggemann)
Metoda alternativă și utilă de a utiliza blitzurile de sistem este utilizarea accesoriilor care permit flash-urile „fără fir”. Blitzul de sistem este plasat acolo unde fotograful dorește din motive de design luminos - și nu mai este lăsat pe cameră.
Blitzul este declanșat de un blitz master sau de un alt declanșator aflat pe suportul de blitz și cantitatea de lumină emisă (prin durata de ardere) este controlată. În această fotografie a unei perechi de frați în lumină, care a fost realizată pe malul unui lac forestier, fotografa a folosit un Canon-Speedlite împreună cu ST-E (unitatea de control pentru auto-iluminare blitz wireless E-TTL) pentru a lumina prim-planul, modelele. Rezultatul este un ambiant luminos și echilibrat.
(Fotografie: Radmila Kerl)
Dacă fotografa nu ar fi folosit nici un fel de ajutor tehnic luminos, fie fețele celor doi copii din fotografie ar fi fost redarea prea întunecate, fie, prin măsurarea spot pe fețe, iarba din prim-plan și zonele luminate de soare în fundal ar fi fost prea luminoase (și, eventual, „arzătoare”).
(Schita: Radmila Kerl)
Folosim astfel accesorii tehnice de iluminare nu doar „pentru a face lumină”, adică pentru a o face să fie strălucitoare, ci adesea și din motive de design.
(Fotografie: Radmila Kerl)
Astfel, fotografa a folosit pentru această imagine un blitz de sistem puternic fără fir (situat în partea stângă și ridicat de la poziția de fotografiere, montat pe un trepied) pentru a lumina modelul într-o lumină puțin „mai dramatică” și, de asemenea, pentru a scoate în evidență modelul și rochia ei albă.
(Schita: Radmila Kerl)
Ca al treilea motiv important pentru a folosi tehnologia de iluminare (în plus față de lipsa de lumină adecvată și creativitatea gesturilor cu lumină), este reducererea contrastelor (în special în imagini contra luminii).
(Fotografie: Radmila Kerl)
Aceasta a fost, de asemenea, motivul pentru care s-a folosit blitzul aflat pe aparat în această fotografie: În imagini contra luminii, pentru a realiza fotografii tehnice corecte, în cel mai mult dintre cazuri poți doar să aperi prim-planul folosind un blitz sau un reflector pentru a lumina modelul suficient de bine și în același timp pentru a nu lăsa zona din fundal „neumplută” (adica fără detaliu).
Reflectorii și difuzoarele
Reflectorii există în multe variante, dimensiuni, calități și suprafețe. Cea mai răspândită este reflectorul „Pop-up”, care este pliat pentru transport și depozitare, dar care se deschide automat la desfășurare și își asumă astfel dimensiunea lor reală (de lucru).
Reflectorii „Pop-up” au avantajul transportului ușor și sunt, de asemenea, foarte ușori. Aceștia au dezavantajul de a fi foarte sensibili la vânt, deoarece din cauza construcției lor flexibile chiar și brizele ușoare cauzează o reflexie a luminii instabilă.
Cu alte cuvinte: Chiar și cu cel mai mic vânt, acești reflectori nu mai pot lumina constant modelul.
(Fotografie: Elli Bezensek)
Acest dezavantaj evident a condus la dezvoltarea ulterioară a reflectorilor de către California Sunbounce și, astfel, la o construcție cu cadru de aluminiu stabil, care întinde materialul reflector și oferă o aderență bună chiar și la vânturi puternice, permițând astfel o reflecție neîntreruptă, motiv pentru care această echipament de iluminare este indispensabilă în fotografie profesională.
(Schita: Elli Bezensek)
Când fotografiați sub cer senin, în special contra luminii, se întâmplă mereu ca, în ciuda folosirii unui reflector, părul și umerii modelului să fie mult prea luminoși, și adesea apar și „suprasaturați” de lumina soarelui care strălucește din spate.
În acest caz, o soluție ar fi utilizarea unui difuzor, adică un material subțire alb semitransparent ținut deasupra modelului. Există diferite construcții, de la difuzoarele emergente ale diferiților producători până la Sun-Swatter de la California Sunbounce.
Sun-Swatter-ul este foarte ușor, dar totodată stabil și poate fi ținut de asistent cu ajutorul unui braț lung de stativ. Brațul de stativ servește la faptul că persoana care ține difuzorul deasupra modelului să nu apară deranjant în imagine (și nici umbra sa).
Dar nu întotdeauna se poate face atât de mult efort: Fie lipsește difuzorul, fie asistentul secundar care îl ține deasupra capetelor modelelor.
Câteodată, o soluție temporară ar putea fi să plasați modelele sub un difuzor „natural”, cum ar fi sub frunzișul unui copac. Astfel se evită, de asemenea, ca modelele să fie expuse la lumina puternică și, în schimb, să primească o lumină difuză, mai moale.
Dar atenție: Lumina filtrată prin frunze are o tentă clară de verde, așadar este necesar fie să folosiți un filtru (de exemplu, un filtru Skylight), să corectați setările camerei, sau să eliminați ulterior nuanța de culoare cu ajutorul unui program de editare de imagine!
(Foto: Jens Brüggemann)
Sistem de blițuri de studio
Oricine a lucrat cu un sistem de blițuri de studio va fi ulterior captivat de „virus” și nu va mai dori să renunțe vreodată la acesta; acest lucru îl constat din nou și din nou la atelierele mele organizate pe tema tehnicii de iluminare!
Spre deosebire de ceea ce cred multe persoane, lucrul cu un sistem de blițuri de studio este mult mai simplu decât se crede, trebuie doar să primești o explicație corectă a principiului. Odată ce ați înțeles principiul și modul de funcționare, puteți să vă concentrați pe modelele tinere în timpul ședinței foto și să exploatați pe deplin toate avantajele sistemului de blițuri.
(Foto: Elli Bezensek)
Marele avantaj față de blițurile de sistem este lumina de modelare existentă. Cu ajutorul său, se poate regla cu precizie setarea luminii în cadrul unor sisteme de blițuri de studio bune și iluminarea să fie controlată deja înainte de capturare cu aproape 100%.
(Foto: Elli Bezensek)
Aceasta funcționează însă numai dacă lumina de modelare este proporțională cu lumina blițului, ceea ce este valabil doar în cazul sistemelor de blițuri bune și când nu există lumină ambientală - nereglabilă - (adică atunci când se fotografiază într-o încăpere întunecată).
(Schita Elli Bezensek)
Acest aspect este extrem de important și este subestimat și de mulți fotografi profesioniști, deoarece doar în cazul proporționalității dintre lumina de modelare și lumina blițului se poate lucra cu adevărat creativ și se poate ajusta precis lumina conform propriilor viziuni („ce vezi este ce primești”!)
(Foto: Jens Brüggemann)
Un alt mare avantaj al sistemelor de blițuri de studio este programul lor extins de accesorii, în special varietatea de forme de lumină diferite. Formele de lumină, așa cum sugerează și numele, „formează” lumina, în funcție de gustul fotografului și de cerințele sarcinilor. Există forme de lumină care produc o lumină moale și plană.
(Schita: Jens Brüggemann)
Apoi există altele care oferă o lumină dură și concentrată. Și există multe intermediare, precum și modele speciale pentru aplicații specifice. Pe scurt: Pentru aproape orice gust și orice sarcină există ceva care să permită liberă exprimare a creativității.
(Foto: Kay Johannsen)
Există două tipuri diferite de sisteme de blițuri de studio: sisteme cu generator și capete de lumină și sisteme care constau din mai multe blițuri compacte. În cazul sistemului care constă dintr-un generator și mai multe capete de lumină, cabluri iau energie de la fiecare cap de lumină spre generator, prin intermediul căruia fiecare cap de lumină primește alimentare electrică.
Doar generatorul în sine este conectat la rețeaua electrică. Acesta conține și tehnologia necesară. În schimb, capetele de lumină sunt compuse în principal din tuburi de bliț, lumina de modelare și ventilatoare de răcire; nimic mai mult. În cazul unui sistem format din mai multe blițuri compacte, fiecare dispozitiv are propriul cablu către priză; astfel fiecare bliț compact poate fi folosit separat, tehnologia necesară fiind inclusă în fiecare dispozitiv.
(Foto: Elli Bezensek)
Avantajele sistemelor de blițuri de studio bazate pe generator includ o capacitate mai mare, timpi de blink mai rapizi (important la copii care se mișcă rapid, pentru a nu pierde momentul decisiv!), lumină de modelare mai luminoasă și o funcționalitate mai mare.
În plus, în mod normal, mai multe capete de lumină pot fi reglate individual („asimetric”) la generatorul care ar trebui ideal să fie la picioarele fotografului. Generatoarele moderne au un domeniu de reglare de zece stopuri ale diafragmei. Acest lucru înseamnă că puterea poate fi reglată pe 10 diafragme complete (în 9 trepte complete).
Reglarea asimetrică este, evident, și controlul individual al dispozitivelor dintr-un sistem de blițuri de studio format din mai multe blițuri compacte: Fiecare dispozitiv poate fi reglat individual.
În general, sistemul de blițuri compacte are un domeniu de reglare mai mic, o lumină de modelare mai slabă și o putere (totală) mai mică, dar în schimb este mai mic și mai ușor decât sistemele de blițuri de studio cu generator, adică mai compact.
Aceasta, împreună cu prețul de achiziție mai mic (aproximativ 2000 de euro net pentru un set de 3 într-o valiză), sunt motivele pentru o mai mare răspândire, în special printre fotografiile amatori implicați, în timp ce marile studiouri foto continuă să se bazeze pe sistemele de blițuri generate, fără a renunța totuși la seturile de blițuri compacte pentru fotografiile „on Location”.
Potrivit, indiferent de soluția aleasă. Fie că utilizați un sistem de blițuri de studio cu generator și capete de lumină sau mai multe blițuri compacte - nu veți putea distinge fotografia finală.
Decizia asupra sistemului care va fi folosit nu influențează calitatea luminii, ci mai degrabă există diferențe în ceea ce privește confortul în utilizare și gama de funcții.
(Foto: Elli Bezensek)
La ce ar trebui să acordați atenție atunci când cumpărați un sistem de blițuri pentru studio
- Calitatea și fiabilitatea au un preț, un sistem cu trei capete și accesorii nu poate costa mai puțin de 1.000 de euro, chiar dacă este o versiune compactă a sistemului de blițuri, cu excepția cazului în care s-au făcut economii la punctele decisive, cum ar fi calitatea construcției, fiabilitatea sau - mai rău - siguranța.
La fel cum nu ați încredere într-o mașină de 320 CP care costă doar 800 de euro! Deci mai bine cheltuiți câteva sute de euro în plus și aveți senzația că ați cumpărat un sistem cu o valoare durabilă, care are avantajul să nu vă amenințe în mod latent cu șocuri electrice greșit direcționate… - Nimeni nu ar cumpăra o mașină exclusiv pe baza criteriului "putere" (adică numărul de cai putere). Siguranța, confortul în conducere, consumul, capacitatea de încărcare, designul etc. sunt, de asemenea, motive importante în decizia de cumpărare. În ceea ce privește sistemele de blițuri pentru studio, mulți vânzători fac tocmai asta: compară diferitele sisteme de blițuri exclusiv pe baza criteriului "putere"; măsurată aici în watt-secunde (jouli).
Cu toate acestea, există alte aspecte mult mai importante decât o putere mare de lumină: timp de încărcare rapid, gamă mare de reglare, lumină de model puternică, asimetrie între lumina de model și lumina de bliț, etc. Punctul "putere" ar fi pentru mine un criteriu de achiziție doar în ultimul rând, deoarece în fotografie de persoane în general și în fotografie de copii în special, fotografiați cu plaje deschise de diafragmă pentru a izola modelul de fundal (adică model clar, fundal neclar); și pentru asta este nevoie de foarte puțină putere de lumină.
Dar dacă achiziționați un sistem cu (prea) multă putere (de exemplu, 3 blițuri compacte cu câte 750 WS fiecare), și apoi, cel mai rău din motive de cost, cu o gamă de reglaj mică (cum ar fi doar peste 4 diafragme), atunci veți avea în portrete - chiar și la cel mai mic nivel de reglare al puterii blițului - „prea multă lumină” pentru a putea fotografia cu diafragma deschisă. Cu atât mai mult cu cât multe camere nu încep la ISO 100, ci au ISO 200 ca valoare standard.
- Calitatea și fiabilitatea contează cel mai mult! Cel mai bun sistem de blițuri nu valorează nimic dacă nu funcționează în timpul unei ședințe foto. Adesea, sunt chiar acele „mici” piese de accesorii care contează decisiv. De aceea, recomand cu tărie să cheltuiți puțin mai mult pentru stativuri de lampă cu amortizare pneumatică, deoarece dacă în timpul ajustării capul de lampă lovește accidental și puternic, se poate sparge rapid tubul blițului - ceea ce duce la o cheltuială de sute de euro. La fel de mic, dar nu neimportant, este calitatea roților de pe gențile de transport.
Este de înțeles că nu se cumpără genți pentru accesorii foto fără roți, dar și calitatea și dimensiunea roților joacă un rol crucial, deoarece doar roțile stabile de mărimea unui skateboard se pot trage pe teren accidentat (și aici includ și trotuarele din Germania). Nu toate locațiile foto au podele perfect netede, așa cum le întâlniți în magazinele de fotografie, unde fiecare geantă (și în plus, doar cu material ușor de umplut) se trage excelent! - Mobilitatea este totul în zilele noastre. Zbor cu sistemul de blițuri în lume, plătesc regulat pentru bagaje suplimentare, le duc de la un punct de fotografiere la altul pe locație, le încarc în break și câteva ore mai târziu le descarc din nou, iar uneori le folosesc și în locuri greu accesibile. De aceea, sunt recunoscător pentru fiecare gram de greutate economisit, deoarece multe piese individuale ale echipamentului se acumulează simțitor. Așadar, acordați o atenție deosebită greutății și mobilității sistemului la achiziție, motiv pentru care un sistem de blițuri mobil alimentat de acumulatori ar trebui să fie considerat o alternativă reală.
Sisteme de blițuri mobile alimentate de acumulatori
O alternativă care a devenit tot mai populară în ultimii ani față de sistemele de blițuri pentru studio sunt blițurile mobile, care pot fi acționate cu ajutorul acumulatorilor oriunde și independent de rețeaua electrică, în special în aer liber.
(Foto: Jens Brüggemann)
Cel mai des sunt folosiți generatoare alimentate de acumulatori, la care sunt conectate și reglate separat (de obicei două) capete de lumină.
(Schita: Jens Brüggemann)
Dar există și așa-numitele "pachete de călătorie" cu care blițurile compacte individuale pot fi acționate mobil în aer liber, deși această soluție nu s-a impus pe piață în mare măsură până acum prin numere mari. Între timp, am ajuns să dețin trei generatoare cu acumulatori diferite (cu "calități" diferite), ceea ce arată cât de valorizez posibilitățile de lumină pe care aceste sisteme mobile de blițuri le oferă fotografului.
Pentru a fi flexibil, lucru extrem de important în fotografie de copii, recomand generatoare cu o putere între 600 și 1200 Ws (cu dimensiuni mai mici și greutate redusă decât generatoarele cu mai multă "putere").
Asigurați-vă că achiziționați un sistem care poate fi transformat fără efort într-un generator adecvat pentru studio, de exemplu, prin înlocuirea acumulatorului cu un alimentator. Deci, veți lovi două fluturi într-o lovitură. Și veți vedea: Este foarte distractiv să folosiți un sistem de blițuri și să "jucăriți" cu lumina și, în plus, să fiți independenti de priza de curent electric!
Astfel, chiar și fotografiile de „pe teren”, departe de orice priză, reușesc, cum ar fi aici în colțul de joacă al unei mari magazine de mobilă!
(Fotografie: Elli Bezensek)
Rechizite
„Rechizitele sunt doar accesorii nesemnificative, neînsemnate pentru o fotografie bună.” spun majoritatea fotografilor. „Rechizitele sunt sarea și piperul, punctul pe i.” afirm eu.
(Fotografie: Jens Brüggemann)
Este un fapt că folosirea rechizitelor, numite și „accesorii”, poate ajuta unui fotograf să îi dea unei fotografii banale o idee de imagine.
(Fotografie: Elli Bezensek)
De multe ori, un portret frumos lipsește de ceva, este doar „un” portret. Prin folosirea rechizitelor, fotografia obține o anumită semnificație, povestește o poveste.
(Fotografie: Leonie Ebbert)
De multe ori, fotografatul copiilor care se joacă în aer liber, precum și observarea lor, înseamnă că nu trece mult timp până când aceștia aduc ei înșiși vreun obiect „interesant” (care devine astfel reper pentru fotografie): o broască țestoasă moartă, un păianjen viu, un artificiu de Revelion căzut și moale, o piatră netedă, un mănușă aruncată, o creangă ruptă, etc.
(Fotografie: Jens Brüggemann)
Întrebarea despre ce rechizite ar trebui să fie aduse special pentru ședința foto nu prea se pune atunci când fotografiezi copii. Fiecare copil aduce, când vine la fotograf, dar și când vizitează rudele sau se întâlnește cu prietenii, jucăriile sale preferate (actuale).
(Fotografie: Jens Brüggemann)
Cu toate acestea, poate fi util să ai câteva jucării de jocuri pentru copii în studio-ul tău, atunci când vrei să fotografiezi un copil. Copiii adoră jucăriile lor preferate, dar sunt întotdeauna foarte bucuroși să se joace, pentru variație, cu o jucărie nouă, pe care nu o au acasă.
Astfel, jucăria lor preferată poate fi aruncată „într-un colț” și se pot dedica ore întregi jucându-se cu jucăria nouă. Ideal pentru fotograf, să realizeze portrete frumoase și intense ale copilului jucându-se, aproape neobservat și, cu siguranță, tolerat.
(Fotografie: Jens Brüggemann)
Ca accesoriu, nu numai jucăriile pot fi folosite; în final, tot ceea ce este recunoscut pe fotografia și care afectează cumva semnificația imaginii și care, de asemenea, nu a fost îndepărtat de fotograf (sau adus intenționat în cadru pentru fotografie), este potrivit ca accesoriu. Chiar dacă, de obicei, nu ar trebui să fotografiezi oameni în timp ce mănâncă, în timp ce mâncam cartofi prăjiți în timpul unei excursii cu fiul meu la grădina zoologică din Dortmund, am obținut expresii atât de dulci încât nu m-am putut abține să apăs pe buton aici.
(Fotografie: Jens Brüggemann)
De altfel, aproape fiecare copil își va pierde timiditatea față de fotograf și va poziona cu bucurie (cel puțin pentru un moment scurt) așteptându-se cu speranță pentru fotografie, atunci când este rugat să stea alături de Teddy-ul său preferat (sau -iepure, -tigru, -rață, șoarece, …).
(Fotografie: Jens Brüggemann)
Când profiți de sinceritatea, onestitatea și inocența copilărească și încerci să „mituiești” modelul tânăr prin oferirea unei mici recompense (ca mulțumire pentru ședința foto), copilul va poziona cu siguranță pentru o vreme scurtă sau mai lungă cu răbdare în fața camerei! Cu toate acestea, nu fără a vă întreba constant ce ar fi acel cadou…
