Saskaņā ar Zelta griezumu: Ja es būtu precīzi ievērojis "klasisko" attēla sadalījumu (3:5) šajā motīvā, arēji pie kalnā kāpāja būtu īsāks, un "telpa" virs ledāja būtu nelielāka, tas nozīmē, ka attēlam nebūtu tik liela izteiksmes spēka. Tehniski šeit arī 1/125 sekunde pietiekami, lai iegūtu aktīvu attēlu. (teleobjektīvu gadījumā no 135 mm bez attēla stabilizatora labāk ir 1/250 sekunde). Seblaskogel, Štubajeru Alpes, Austrija.
Taču klasiskais nav viennozīmīgi vienāds ar vienkāršo. Mums ne tikai ir jāievēro daudz tehnikas, mums ir arī daudz dažādu interpretācijas iespēju. Darbībai, tas ir, kustības iefiksēšanai, pamatā nepieciešama īsa slēdža ātruma laiks. Tomēr - cik ātra ir kustība un kas ir īss slēdža ātruma laiks? Parasti diviem pastaigājošiem kundziņiem 50 metru attālumā 1/125 sekunde parasti pietiek.
Šis attēlu valoda pašlaik ir tendencē: tuvu, apgriezts, aktīvs. Ātras soļu gaitas prasa attiecīgi īsu slēdža ātruma laiku. Šajā uzņemumā agrajā rītā es strādāju "tikai" ar 1/250 sekundi pie 5. diafragmas un ISO 640. Alpspitze, Vetteršteina kalnu grupa, Vācija.
Cits piemērs: frīraiders (tā tagad sauc dziļsniega slēpotājus) veic garu, bet tomēr ātru pagriezienu (agrāk saukts par slieci) lielā kalnā. Pie kameras man ir viegls plašleņķa objektīvs, lai iekļautu apkārtējo ainavu. Vai šeit pietiek 1/250 sekunde? Varbūt - bet labāk ir izmantot 1/500 sekundi.
Slieks tika iefikseta ar īso slēdža ātruma laiku 1/800 sekunde. Tikai putekļojošais sniegs vēl raksturo faktiski ātro kustību. Oksenalpesköpfle, Amgergaušu Alpes, Austrija.
Nedaudz vēlāk jauna scēna. Šoreiz pie kameras man ir 15 mm superplašleņķa objektīvs. Ļoti sportisks, lai gan varbūt pat agresīvs slēpotājs, uz mani pienāk gandrīz ar 80 km/h!! un aiztiek manu priekšu labām metru attālumā. Sniedz putekļus.
Šis attēls patiesībā ir divu tehniku pārklāšanās. Vieneropus esmu iefiksējis ļoti tuvo slēpotāju ar 1/1000 sekundi ātrumu, savukārt citārpuse es esmu nedaudz tālāk mazliet pavilcis, lai vēl uzsvērtu ļoti ātro kustību. Cilertalu arēna, Cilertalu Alpes, Austrija.
1/1000 sekunde ir šeit minimums; kad vien iespējams šādos apstākļos, es cenšos pat nonākt pie 1/1500 vai 1/2000 sekundes, mainot ISO jutīgumu uz augstāku (piemēram, ISO 400) vai atverot diafragmu.
Dīzeļa plēvei tikai 15 mm (pilna izmēra zivju acs) attēlā izraisa distancēm sajaucienus. Slēpotājs, šajā gadījumā uzņemts ar 1/1250 sekundes ātrumu, mani izir saskaņās tikai trīs metru attālumā. Hinteruca, Cilertalu Alpes, Austrija:
Tāda pati scēna kā agrāk - tikai fotografēta ar 1/800 sekundi. Slēpotājs ir viegli kustībā neskaidrs ... Bet priekšplāns un aizmugure ir pilnīgi skaidri.
Pamatā šajā fotogrāfijas jomā var apkopot šādus faktorus: jo ātrāka kustība, jo īsāks jābūt slēdža ātruma laikam. Tomēr svarīgi nav tikai paša kustības ātrums, bet arī attālums līdz objektīvam: jo tuvāk akcijas kamerai nāk, jo īsāks jābūt slēdža ātruma laikam.
Kāda tehnika ir ieteicama šai fotogrāfijas jomai? Es lietoju arī gandrīz vienmēr atvēršanas priekšvēlējību sporta darbības fotografēšanā (gandrīz) (laika automātiku). Tas nozīmē, ka es izvēlos diafragmu, un kamera pēc ekspozīcijas mērījuma nolemj slēdža ātruma laiku. Tagad man, atšķirībā no ainavas fotogrāfijas, ir jāpievērš uzmanība ne tikai diafragmai un tādējādi fokuspunkta platumam, bet arī slēdža ātrumam. Šaubu gadījumā es labāk atteikšos no nedaudz fokuspunkta platumas un atvēršu diafragmu, lai iegūtu īsāku slēdža ātrumu. Tikai tad, ja ilgstoši fotografēju vienu un to pašu ātro darbību, kas vienmēr prasa noteiktu slēdža ātruma laiku, es izņēmuma kārtā pārslēdzos uz diafragmas automātiku (laika prior. ). Te tiek izvēlēts vēlamais laiks, un kamera vadās pēc pašreizējā apgaismojuma, lai aprēķinātu precīzu diafragmu. Bet tas ir ļoti svarīgi: neaizmirstiet atgriezties pie ierastā darba režīma!!
Ne fokusēšana, ne fokuspunkta platums nav problēma šāda veida attēliem, neatkarīgi no fokusa vai manuāli. Pie diafragmas 9 pat pauguri aizmugurē (lai arī ar nelielu tālummaiņas objektīvu) joprojām ietilpst fokuspunkta platuma zonā. Fentera augšupejošais ceļš, OBC un OCA Alpes, Austrija.
Vēl viens svarīgs aspekts ir attiecības plakne attēlā. Neatkarīgi no tā, vai ir pastaigātāji vai slēpotāji, mēs vēlamies, lai izkrišu personas būtu skaidri attēlotas fotogrāfijā. Ja mēs jau vēlamies iefiksēt kustību, acīm jāatradīs asinīs "uz punktu". Situācijā ar "pretējo pastaigātāju" tas nav problēma. Neatkarīgi no tā, vai ir autofokuss vai manuāls: ir pietiekami daudz laika, lai fokusētu uz personām. Ja vēl noslēpumam pievieno divas vai trīs vērtības diafragmu, fokuss tik un tā vajadzībām jāatbilst. Bet par katru noteikumu ir arī izņēmums: Vai asinīs jāatrodas vienmēr uz aktieriem? Protams, nav obligāti, var būt arī interesanti koncentrēties uz priekšplānu un ar relatīvi atvērtu diafragmu atstāt aktierus nedaudz neskaidros.
Daudz grūtāk ir tuva darbība. Ne autofocus, ne fotogrāfs nevar garantēt simtpersonīgu panākumu līmeni darbības tuvumā. Bieži tas, kas palīdz šeit, ir ļoti banāla trika, tā sauktā fokusēšanās slazdošana. Daudzi to atceras no analogajām laikmetuā bez autofocus. Bieži es arī agrāk manuāli fokusēju uz akmens, žoga u.c. Kad gājēji bija tajā attālumā, kur bija iepriekš iestatīts fokuss, es izlēmu un fotografēju koncentrēti. Vairākas izpausmes bija parasti neiespējamas, jo manuālajām kamerām vēl nebija sērijas uzņemšanas funkcijas, un filmas transportēšana, kā arī aizvēršana ar ātrās šaltērikļa palīdzību ne tikai aizņēma pārāk ilgu laiku, bet parasti arī mainīja attēla kompozīciju.
Tāpat arī man bija pārāk smags, papildu motorizētais piedziņas mehānisms. Pēc septiņiem mēģinājumiem parasti iegūtu asu attēlu, kurā arī personas pozīcija un poza bija pareiza. Pēc šī principa es joprojām dažkārt strādāju, galvenokārt sporta darbības tuvumā. Piemēram, manuāli manus objektīvus, ideālā gadījumā spēcīgos plašleņķa objektīvus, es fokusēju manuāli uz vienu vai diviem metriem. Lēmjošajā mirklī es izlaižu sērijveida uzņemšanu, neatkarīgi no tā, vai tas ir gājējs, brīvskeitslīdzējs vai kalnu riteņbraucējs.
Šim uzņemtam ir 17 mm fokusa attālums, 1/1000 sekunde un 6,3 diafragma - tā ir šī attēla neitrālās tehnikas dati. Es esmu iepriekš fokusējis uz 1,5 metriem. Hochsölden, Ötztaler Alpen, Austrija.
Superplatleņķa objektīva lielais fokusēšanās dziļuma diapazons jau ar salīdzinoši atvērtām diafragmām 4 vai 5.6 ļauj panākt diezgan augstus precizitātes rezultātus šajā darbībā. Bet īpaši skriešanas fotoattēlos es katru reizi atkal un atkal saskatu, cik ātra darbība var būt. Labs attēla veidošanas laiks bieži vien ir tikai daļa no sekundes. Te Nikon D3 vai Canon 1D Mark III 10 attēli sekundē vairs nav tik ātri. Protams, šīs divas ļoti izplatītās modelis profesionāļu vidū ir pārāk dārgas amatieriem. Sporta fotogrāfiem tie nav luksuss, bet nepieciešamais standarts. Bet tagad, visbeidzot, ir arī pieejamas alternatīvas par pieņemamu cenu pat hobijfotogrāfiem. Canon 50D vai Nikon D 300 ar apmēram sešiem attēliem sekundē neprasa pārāk daudz naudas.
Kur nu atšķirības starp kameru, kas maksā 1000 eiro, un profesionālo modeli, kas maksā 4000 eiro, atrodas, izņemot izturību, tehnisko aprīkojumu vai ātrumu? Piemēram, iespējamo RAW attēlu skaitu pēc kārtas, neatstājot kameras pārtraukumus datu pārraides laikā. Canon 50D var uzlikt 16 attēlus pēc kārtas, bet 1D Mark III pat 30!!
Dodies uz šādu situāciju: garš nogāze, 50 santimetrus sapņainas jaunas sniega pārklājuma. Zem stāvošais ziemas saule skaisti trīsdimensiju atmodē nogāzi no apkārtnes. Visa nogāze vēl bez pēdas. Augšā stāv trīs labi braucēji un gaida tavu zīmi. Sākums, tu izlaiž ar pirmo svārstību, tad nākamais… Jau tagad ir pagājušas trīs sekundes, tiek ierakstīti 6,5 attēli sekundē. Kamera aprēķina, to vairs nevar izlaist. Bet tagad nāk pilnīgs attēls… Es domāju, man nav jāturpina stāstīt.
Ja es būtu izlaizījis ar maksimālu sērijveida uzņemšanu no pirmā svārstīšanās, man jau šajā laikā nebūtu bijis iespējams vairs uzņemt nevienu attēlu. Bet tikai šajā posmā trīs braucēji ir patiešām labi novietoti. Bet attēls izsaka ne tikai prieku par bagātīgu nokrišņu braukšanu, bet arī augstkalnu briesmām ar mazu lavīnas nogursuļu ēnojumā. Madonna di Campiglio, Brenta, Itālija.
Tomēr šādām situācijām ir triki, lai lietotu savas tehniskās iespējas optimāli un efektīvi. Sākumā es jau uzmanīgi iztēloju visu uzņemšanas situāciju prātā. Kur un kad tas ir fotoģeniski, kur un kad es gribu uzņemt. Uzņemot, skatoties caur meklētāju, es apzināti koncentrējos uz "skaistajiem" mirkļiem. Tikai tad es izlaižu, saglabājot savu ātrumu pēc iespējas ilgāk. Ar nedaudz prakses ātrās darbības fotografēšanā ir iespējams sajust, cik daudz attēlu varētu būt iespējams uzņemt. Par "skaistu" brīdi runājot: Fotogrāfijā tikpat bieži runa ir par "pareizo" brīdi.
Desmit minūšu garumā es sekodams kāpējam ar EF 2,8 70-200 mm-L IS tālummaiņas objektīvu, kopā ar kameru sverot 2,5 kilogramus. Lēmuma brīdī man pietika tikai arī sastingt.
Attēlu man ziņā izgriezums (kā ar visiem citiem attēliem, starp citu) nav mainīts!!
1/1600 sekunde pie 6,3 diafragmas. Kāpnieku rajons Ewige Jagdgründe, Zillertalas Alpos, Austrija.
Lai noķertu izšķirošo brīdi, bieži jātur kameru acu priekšā ilgstošiem laika periodiem un, ja nepieciešams, jāreaģē ātri kā zaķim. Bet tieši tas prasa daudz pieredzes un, vismaz ar garajiem teleobjektīviem, diezgan daudz spēka.
Pateicoties attēla stabilizatoram, es varēju nofotografēt attēlu ar tikai 1/40 sekundi bez izkropļojumiem. Taču aspekts ar asu iestatījumu tika nedaudz pastiprināts ar (vāju) zibspuldzi. Bachhexe, Zillertalas Alpen, Austrija.
Pēdējais labdieni: Pat laikos, kad cietplāksnes ir lēti, es ieteiktu kodīgu izkārtošanu mājās datorā. Kritiski salīdziniet kompozīcijas vienas sērijas attēlus un saglabājiet tikai labākos. Visu pārējo nogādina datoru sakarus. Labas darbības prieku…
Visbeidzot, klasiskais attēls ar nosaldētu kustību ar 1/200 sekundi pie 8 dioptrijas. Snovborda braucējs pie Geißkopf, Zillertalas Alpen, Austrija.
