Zīmējumu leģenda:
Fotogrāfēšana pat 21. gadsimtā, datoru, attēlu apstrādes un digitālo kameru laikmetā, joprojām ir "gaismas glezniecība". Tomēr, ja aplūkojat lielāko daļu fotogrāmatu un fotožurnālu, rodas iespaids, ka lieliskas fotogrāfijas tiek uzņemtas tikai, izmantojot kameru tehnoloģiju. "Gaisma apgaismojums" tiks apskatīts ļoti rūpīgi, un dažreiz pat neminēts.
Nesapratiet mani nepareizi šajā vietā: daudzveidīga, labi izgatavota digitālā spoguļkamera ar augstas kvalitātes optiku, kā arī veiksmīgs dators, daudzveidīga programmatūra, lielisks aksesuārs u.c. ir svarīgi hobiju fotogrāfijai! Bet es pazīstu daudzus fotogrāfus, kuriem ir divas vai trīs kameras, bet nav nekādas gaismas tehnikas aprīkojuma.
Bieži vien valda nesapratne, ka, lietojot zibspuldzi fotogrāfijā, attēli izskatās "mākslīgi", "studijas veidā" vai vienkārši "mazāk atmosfēriski". Pirms trīs mēnešiem uz foto festivāla, kurā kā pasniedzējs vadīju darbnīcu, iepazinos ar apņēmīgu amatora fotogrāfu, kuram bija uzreiz atkarīgi no daudzām "dabiskajām" gaismas situācijām, ko viņš labprāt fotografētu.
Taču viņš - ar viņa nepareizo viedokli - uzskatīja, ka šādas gaismas situācijas, kurās viņš tik ļoti atrod prieku, eksistē tikai kaut kur, taču tās nav iespējams pēcveidot "mākslīgi", izmantojot zibspuldzi. Viņš uzskatīja, ka šīs gaismas situācijas, ko viņš tik ļoti mīl, var atrast tikai ar daudz laimes, un šajās gadījumos "laimīgs brīdis" ir izšķirošs vai "oriģinālā" fotogrāfa prasme, kurš šādu gaismas situāciju atpazīst ("redz") un tad veicina to meistarīgi un bez papildu līdzekļiem fotografē.
Attiecībā uz to man bija divi iebildumi: Pirmkārt, ir ļoti nerautīgi atrast tik retas un lieliskas gaismas situācijas, jo jums nav vienmēr līdzi modelis, ko jūs varētu fotografēt. Un otrkārt, fotogrāfu biedrības dzīve būtu daudz vienkāršāka, ja mēs būtu spējīgi paši radīt šādas fantastiskas gaismas situācijas, lai pēc tam spētu veiksmīgi fotografēt vērīgas fotogrāfijas, kad mums ir laiks, vēlme un pieejams pievilcīgs modelis!
Īsi sakot: Es negribu apmierināties ar likteņa spēku, bet gan vēlos pašam ģenerēt apstākļus, lai spētu radīt izteiksmīgas fotogrāfijas. Fotofestivāla darbnīcā mēs pēc tam pēcveidojām šādas gaismas situācijas, un minētais amatora fotogrāfs bija tik sajūsmā par to, ka viņš pat tajā pašā dienā mani apmeklēja, lai informētos par piemērotām zibspuldzēm.
Studijas kontrolētās gaismas apstākļi
Daudzi amatorfotogrāfi ir izveidojuši savu mazo foto studiju pagrabā, palodzē vai mājas dzīvojamajā istabā. Citi ir fotokluba biedri, apmeklē VHS kursus vai piedalās fotodarbnīcās, lai fotografētu modeļus ideālās "laboratorijas" apstākļos, ar studijas zibspuldzi un dažādām krāsainām pamata līnijām un dažādiem aksesuāriem. Studio bieži vien piesaista daudzus amatierfotogrāfus, jo tai ir profesionāļu statusa noslēpums. Fotostudijas priekšrocība ir tā, ka var bez galvas sāpēm veltīties uzņēmumiem, lai ziedotu savas idejas radoši, izmantojot dažādus gaismas formētājus.
Savādi, bet it īpaši sākotnējie profesionāļi un iesaistītie amatierfotogrāfi stingri vēlas strādāt ar modeļiem uz neitrāla pamata. Pat es sākumā savā karjerā 1998. gadā ļoti vēlējos fotografēt tikai priekšplānā (no kartona) fonā, kur varēju fotografēt modeļus pilnībā, neatstājot citu traucējošu pamatu, kas, man šķiet, sabojātu "profesionālo" attēla iedarbību.
Šodien es vairāk tendēju izmantot rekvizītus, paklājus un citas grīdas segas, lai vieta neizskatītos kā fotostudija...
Ēnas izgaismojums
Pārsvarā (lielākoties) neizgaismotā izgaismojuma, kas saistīts ar High-Key attēla raksturu, tiek uzskatīts par apgaismēšanas iespēju neplussplus. Iemesls tam var būt tajā, ka šeit valda uzskats, ka šādam apgaismojumam no fotogrāfa tiek prasīts vairāk prasmju nekā citiem apgaismošanas veidiem, kur manuprāt, drīzāk vajadzētu būt otrādi.
Tomēr tieši modelim no erotikas fotografijas mīkstais, elpojošs taustāms apgaismojums kļūst neaizstājams.
Ēnu trūkums mākslīgi padara modeli, ādas neskaidrības netiek izceltas, bet mīkstais gaisma rada “delikātu” attēla rakstu. Dabiska poza papildina mīksto, sapņaino attēla vēstījumu.
Stūra un sānslēgu gaismojums studijā
Parasti izteiksmīgi un spēcīgi ir apgaismojumi, ja tie no sānslēgas vai sāņugles sānu virzienā tiek nosūtīti uz modeli, radot tumšas ķermeņa daļas kaimiņos ar gaišiem plankumiem. Sānslēgas gaiši modelē cilvēka ķermeņa formas, pretēji "plakanajam" priekšgalam.
Sānu gaisma parasti tiek novietota aptuveni 45° leņķī attiecībā pret objektīva ass. Šajā gadījumā spēcīgie ēnas var viegli mazināt, izmantojot atspīdētāju vai otrā gaismas avota palīdzību.
Izgaismojums, proti, tiešā sānu gaisma, kas tiekas ar objektu aptuveni 90° leņķī, izmantojot aktauzņēmumos kā efekta gaismu, ir iecienīta metode, lai izcepšot un uzsvēršot ķermeņa formas, piemēram, modela skaisto pakaļu, to padarītu vēl izteiktākas un uzsvērtākas.
Ar šo metodi vīriešiem var izcili izcelt labi izstrādātas, muskuļainas daļas.
Jūsu (vīriešu) modelis būs sajūsmā par foto rezultātiem!
Izmantota izgaismojuma, lai panāktu plastiskus rezultātus, kas, kā pierādīts ar pieredzi, vēl vairāk pastiprina attiecīgo ķermeņa daļu erotisko iedarbību (piemēram, pakaļa gadījumā). Vai stipri ēnas, kas rodas šādas tiešās sānu gaismas ietekmē, vajadzētu atspīdēt, vai labāk atstāt, lai uzsvērtu akta uzņēmuma trimatērismitu, paliek fotogrāfa gaumei un viņa plānotajai attēla idejai.
Šajā uzņēmumā izmantoju gandrīz vienlīdz spēcīgu otro gaismu, kas arī novietots no sāniem.
Izmantojot gaismas no abām pusēm, kas vērstas pret modeli, to dēvē arī par "gaismas šķērmi". Ļoti sportisks izrādījās Marija mūsu šāvienos, jo nebija viegli vienmēr precīzi trāpīt mazā tramplīna vidū un tajā pašā laikā "izburt" tik skaistas un elegantas figūras. Marijai nācās veikt apmēram 200 lēcienus, un šajā dienā manā studijā tika radīti daudzi vēl citi skaisti fotoattēli.
Studijas pretgaismas uzņēmumi
Pretgaismas uzņēmumi studijās vai vispārīgi iekštelpās ir daudz prasīgāk īstenojami. Pretgaismas maskas izmantošana ir absolūta nepieciešamība, lai novērstu gaismas iekļūšanu objektīvā. Bieži vien jāveic papildu pasākumi; piemēram, es bieži izvietoju divus atskalotājus ("gaismas norobežējus"), aiz kuriem es iestājos, lai fotografētu cauri tiem.
Svarīgi, noteicot pareizu izgaismojumu, ir tas, ka jums jāmēra gaismas, izmantojot izgaismojuma mērītāju, un jāiestata tas, virzot kaloti pret apakšgriezuma starpām starp fotogrāfu un modeli.
Gaismas atstarojumi acīs
Erotofotogrāfijā gaismas atstarojumi acīs visticamāk būs vēlami, jo tie padara modela skatienu "dzīvīgāku" un "skaidrāku". Ja atsakāties no šī nelielā gaismas atstarojuma, skats var izpausties kā "auksts", "mīlīgs", "vienaldzīgs" vai pat "draudzošs".
Ja esat izvēlējies izgaismojumu, kas nenoved "automātiski" pie gaismas atstarojuma modela acīs, varat izmantot nelielu sistēmas zibspuldzi, uzstādītu uz kameras zibspuldzes apakšstieples, lai tai pietiktu spēka, lai radītu gaismas atstarojumu acīs, bet vienlaikus pietiekami vāju, lai netraucētu apgaismojumu.
Acu atstarojumi šajā uzņēmumā arī rada skaidru un dzīvīgu modeļa skatienu.
Ārzemju uzņēmumu simulācija studijā
Nav vienmēr laika vai budžeta, lai planētās fotogrāfijas uzņemtu vispiemērotākajā vietā. Es esmu saņēmis vairākas atbilstošas klientu pieprasījumu, kuri tad pasūtīja ārzemju uzņēmumu simulāciju manā studijā. Parasti pietiek ar atbilstošu fona izvēli un dabisku gaismu (ar galveno gaismas avotu un - ja vispār - uzspīdētāju), lai radītu iespaidu par tālu (bieži vien arī eksozotisku) vietu. Tā, piemēram, es vienu reizi, tikai izvēloties papildus iegādāto īpaši šim nolūkam radīto linoleja grīdu kā fona izvēli, spēju radīt iespaidu par jūru ar viļņiem.
Tāpat svarīgi kā atbilstošs fons, kas, lai izskatītos autentisks, būtu jāfotografē ar nesamīkstamā objektīva gaismas plūsmu (izmantojot telefona brenču ar pēc iespējas vairāk atvērtu diafragmu), ir pareizais ainavu apgaismojums.
Dabā pastāv tikai viens gaismas avots, saule, kas atkarībā no laika apstākļiem lauž savas starus uz zemes malu.
Viss pārējais dabisks apgaismojums uz Zemes ir atspīdumi, un jums arī vajadzētu rīkoties, uzstādot apgaismojumu, lai iegūtu pēc iespējas autentiskus fotoattēlus.
Gaismas apstākļi uz vietas
Atšķirībā no studijas, kad fotogrāfē uz vietas, jācīnās ar sarežģītākiem gaismas apstākļiem. Atkarībā no vēja un laika apstākļiem saules gaismas spilgtums var būt pakļauts lielām gaišuma svārstībām, piemēram, ja pāri pārvilkas mākoņi, kas padara pareizu izgaismojumu sarežģītu. Īpaši, ja gaismu mēra ar rokāmpulksteni un pēc tam fotogrāfē ar manuālo kameru iestatījumiem, būtu jārūpējas, lai pastāvīgi pārmēra gaišumu uz objekta (mūsu modela).
Daži no jums, iespējams, teiks, ka tas viss jūs neinteresē, jo jūs tomēr labprātāk izmantojat iebūvēto fotoaparāta gaismas mērītāju. Tomēr ticat man, gaisma, ko mēra ar rokāmpulksteni pie objekta (patiesi esošo gaismu mēra ar rokāmpulksteni uz objekta) ir fundamentāli jāizvēlas pār objekta mērījumu (netiek mērīta gaisma, bet objekta gaismas atstarojums),! Nav īsti priekšfotoaparāta iebūvētā gaismas mērīšanas, ka tikai tad, kad mūsu modelis ir neitrāli pelēks, arī sejas un matu krāsa ir tāda pati un turklāt stāv priekšā neitrāli pelēkā fonā. Tas diemžēl reti notiks, taču būs pareiza, kad tiks veikts objekta mērījums (tiek pieņemts, ka mērāmā objektam ir no pelēka gaismas atstarojuma), jo gaismas mērītājam jāpieņem kāda atsauces vērtība, lai veiktu mērījumu.
Ja jūs pilnībā paļaujaties tikai uz iebūvēto gaismas mērinstrumentu, var gadīties, ka fons ietekmē mērījumu tik daudz, ka jūsu motīvs tiks attēlots pārāk pār- vai nepareizi izgaismots. Pat ja - gadījuma sakritība dēļ - mērījums ir devies pievienotās pareizās laika-ižņu kombinācijas, tas vēl nemaz nenozīmē, ka gaismas situācija nevar mainīties tādā veidā, piemēram, saules gaismas modelim paliekot nemainīgā, bet fons uzreiz kļūst tumšs mākoņi, kas varētu ievilkt jūsu kamera uzvedības mopā un novest pie pārāk izgaismota galvenā motīva.
Tumšs fons, piemēram, tumšie koka stumbrs, ietekmē gaismas mērījumu, ja darbojas, izmantojot kamerā iebūvēto gaismas mēra metodi. Rezultātā būs pārāk pārveidots modelis (piemēram, šeit, ja fons aizņem lielu daļu no attēla izvietojuma). Ir labāk tieši pie objekta ar rokāmpulksteni mērīt tur esošo gaismu.
Nav viegli fotografēt ar mīkstu gaismu, jo nepastāvīgs laiks vai mākoņu pārvietošanās traucē pastāvīgam gaišumam. Jaunās akumulatoru ģenerācijas padara darbu ar āra zibspuldzēm par patīkamāko prieku, bet, kad mākoņu kustības rada mainīgo saules gaismas spilgtumu, nepieciešams pastāvīgi mērīt dabīgās saules gaismas daļu, ja vēlaties panākt konstantus rezultātus. Tomēr varu jums apsolīt, ka, ja jūs izprotat šo izaicinājumu, tad tiksiet apbalvots ar ne katdienas, bet ar ārkārtas rezultātiem!
Pieejamā gaisma
Atšķirībā no studijas uzņēmumiem, kas var izskatīties "sterili" nozaudētās izgaismojuma dēļ, pieejamās gaismas erotikas fotogrāfijā ir labi iespējams nodot intīmu, erotisku raksturu. Vārdu "pieejamā gaisma" saista ar uzņēmumiem ar nelielu pieejamo gaismu. Tāpēc visātrāk tiek izmantoti fotoattēli stila Low-Key, lai īstenotu savus attēlu idejas pie pieejamas gaismas.
Lai būtu ticamāk un tādējādi erotiskāk, šādi fotoattēli droši var tikt fotografēti ar mazu izplūdu. Tā attēla vēstījums tiek pastiprināts, un jūs varat atteikties no kaitinoša statīva. 
Laiki apmēram 1/8 sekundes ir piemēroti, lai iegūtu izplūdes efektu, kas ir pietiekami stiprs, lai būtu pamanāms, bet vienlaicīgi ne pārāk stiprs, lai attēls būtu nepierakstāms.
Uzņemts viesnīcas numurā plkst. 4 no rīta, tikai ar daļēji redzamām stāvlampām virsējā attēla malā.
Uzņēmumi pie saules gaismas
Kad man bija apmēram 10 gadu vecs, mans tēvs man dāvināja pirmo kabatas fotoaparātu un deva labu padomu, lai vienmēr novērotu, ka saule atrodas manā mugurā, jo pretējā gadījumā fotogrāfijas nesanāks.
Tas var latviešu būt bijis pareizi arī tajā laikā esošajiem fotoaparātiem, bet modernajām digitālajām spoguļkamerām ar tām daudzajām augstākajām automatizētajām funkcijām jau sen tas nepilda. Iebūvētie ekspozīcijas automātika parasti atpazīst, ja ir sarežģīta gaismas situācija, un kontrolē uzņemšanas parametrus (laiku un iedegumu) tā, lai lielākoties gūtu apmierinošus rezultātus.
Gan pretēji: tagad, vairāk nekā 30 gados, ar daļēju pieredzi manā fotografiskajā "ceļgalā", es apgalvotu, ka uzņēmumi pie tiešas saules gaismas ir vieni no grūtākajiem filmēšanas situācijām, ar kurām var saskarties prasīgs fotogrāfs. Jo, kad saule spīd tieši, tad ir arī daudz ēnu, un it īpaši modelu fotogrāfijā asas ēnas, galvenokārt sieviešu modela sejā, nav ne skaistas, ne viegli novēršamas.
Asas ēnas sieviešu modela sejā traucē tikai modeļu ar ideālu ādas stāvokli; visiem pārējiem ādas nepilnības kā pumpuri vai rētas un poras tiek nepievilcīgi izceltas. Dažreiz tas var izskatīties palielinot attēlu un apskatot tikai seju, kā uz mēness krāteru ainiņu.
Tāpēc laba grima uzklāšana nenoliedzami ir nepieciešama sagatavošanās posmā pirms fotosesijas saulainā dienā. Pāris reizes tas var palīdzēt, ja vēlaties vizuāli paslēpt ādas nepilnības, ja modelis skatās tieši saulē. Tas nodrošina ļoti īsus ēnas kontūrus un ideālu skaistuma apgaismojumu. Bet, kurš gan gribētu vienmēr fotografēt tikai tad, kad modelis savu galvu paceļ neparasti augstu un pastāvīgi mirgo?
Izdevīgāk ir izmantot difuzoru, piemēram, Sun Swatter („mušu plēksni”) no California Sunbounce, kas piestiprināts pie Bom karša (veida statīva), turēts starp modeli un sauli. Tas palīdz mīkstināt kontrastus (ir pieejamas dažāda stipruma difuzoru pārsegi), ļaujot veikt skaistuma stila uzņēmumus.
Ja nav pieejama piemērota saules gaismas modelis ar bērna pēdas sēžas ādu, nedz difuzors, tad pāri paliek vien izvēlēties lokācijas, kur dabīgi tiek radīti ēnas, piemēram, pie lielām mājas sienu joslām vai zem koku kronēm. Tomēr ņemiet vērā, ka uzņēmumi zem koku var radīt vieglu zaļganu nokrāsu, ja objektīvā nav uzlikts sky light filtrs.
Tad būtu jāveic korekcijas attēla apstrādē. Arī krāsainas mājas sienas var sagrozīt gaismu, tāpēc visas šīs risinājumi ir tikai steidzamas pasākumu vienības, un piemērotas difuzora iegāde ir būtiska lieta ikvienam fotogrāfam, kurš vēlas fotografēt saulainā dienā.
Ja ir iespējams ietekmēt foto uzņemšanas laiku, labāk ir izvēlēties rīta vai vakara stundas, jo šeit gaismas intensitāte ir mazāka sakarā ar zemu saules stāvokli un dod iespēju spēlēties ar - garajām - ēnām.
Arī šim foto būtu - faktiski - bijis jāizmanto difuzors, lai mīkstinātu spilgtos apgaismotos apgabalus (modela kreisā puse, it īpaši kreisais apakšdelms), kuros saule apspīd tieši.
Tomēr vēlu pēcpusdienā, kad šis foto tika uzņemts, saule jau bija diezgan zemi debesu, tāpēc kontrasti bija ne tik spēcīgi.
Tāpat, kā viens no labiem veidiem kontrastu mīkstināšanai, tika izmantots atstarotājs labajā pusē no modela, lai izgaismotu ēnas; un rezultātā saules apgaismotie apgabali uz foto nebija tik traucējoši.
Nav jābaidās no dabīgā pretgaismas
Cits veids, kā uzņemt foto saulainā dienā, ir izvietot modeli starp kameru un saules iekļūšanas virzienu, tātad pret gaismu. Rezultāts ir - parasti - ļoti noskaņots, dažreiz pat romantisks. Manuprāt, tas ir - vislabākais veids, kā tikt galā ar spēcīgiem kontrastiem saulainā dienā! Kaut arī no daudziem fotogrāfiem vienmēr dzird kritiku par foto uzņemšanu pret gaismu, es uzskatu, ka patiesībā par pretējo.
Difuzora varonis ir stingri jāiekļauj! Tas, kas šķiet pašsaprotami, daudzās situācijās netiek pienācīgi īstenots praksē: Manās meistarklasēs bieži vien redzu, ka difuzors, kurš vienmēr (!) un visur (!) jāliek, paliek mugursomā vai pat sliktāk - uz objektīva nekoriģēti piestiprināts atpakaļ.
Dažos gadījumos var atstāt gaismas iekļūšanu („gaismas atspulgs”) kā veidotāja elementu foto, padarot to rezultātā ļoti mīkstu un romantisku atmosfēru. Septiņdesmito gadu laikā, hippies un Flower Power laikmetā, tas bija bieži sastopams.
It sevišķi arī pludmalē pie jūras izvēlēties fotografēšanu pret gaismu bieži vien ir vienīgais risinājums, lai tikt galā ar spēcīgiem gaismas kontrastiem.
Uzņēmumi lietū
Reti tiek uzņemtas erotiskas fotogrāfijas lietū, jo modeļa ātri nokrīt temperatūra, kamera var kļūt slapja un bojāta, zemes virsma scamatā kļūst mīksta, un garastāvoklis neaizskarami neieņem gan fotogrāfu, gan modeli turpināt. Bet ja fotografam un modeļim tomēr izdodas nolemšanās un plānojums turpināt ar uzņemšanu, var rasties izcili un noskaņots uzņēmumi. Tomēr jums jārūpējas par savu modeli un fotosesiju jāpārtrauc vismaz tajā brīdī, kad sākas trīcēšana no vēja un aukstuma.
Gaismas apstākļi lietū parasti ir daudz labāki nekā saulainā dienā, jo lietusmākoņi parasti rada skaistu, maigu gaismu ar maziem kontrastiem.
Kad pēkšņi - pretēji laika prognozei - sāka līt, gan modeļa, gan man pirmajā brīdī gribējās pārtraukt mūsu fotosesiju. Bet tā kā mēs abas jau nedēļu bijām gaidījušas šo momentu, nolēmām turpināt, neskatoties uz sliktajiem laika apstākļiem.
Uzņemot šo foto, es pats sēdēju savā Opel Omega Caravan lielajā bagāžas nodalē, tādējādi gan mani, gan - vēl svarīgāk! - ekipējumu aizsargājot no lietus. Neraugoties uz lietu, šāds foto uzņemšanas process sniedza mums daudz prieka!
Āra apgaismojums
Āra apgaismojums var nodrošināt tikpat interesantas rezultātus kā studijā. Tomēr atšķirība ir tāda, ka studijā jūs varat daudz labāk kontrolēt gaismu intensitāti un veidot to pēc savām vēlmēm. Savukārt dabā jūs varat ietekmēt saules gaismu tikai ierobežoti, piemēram, izmantojot palīglīdzekļus, piemēram, atstarotāju un difuzoru. Tomēr mainīt visas attēla fona, protams, atkarībā no attēla izgriezuma, varētu pārsniegt mūsu iespēju robežas.
Sānu un sienas apgaismojums ir lieliski piemēroti, lai uzsvērtu aktu modelu ķermeņa kontūras. Īpaši, kad (labi veidotus, muskuļotus) vīriešus fotografē, šis apgaismojuma veids dod iespēju interesanti uzsvērt vīriešu muskuļus fotogrāfiski. Īpaši spēcīgi ir fotoattēli, kas tika uzņemti sānu apgaismojumā, starp citu, melnbaltā krāsā.
Šis foto tika uzņemts 2007. gada oktobrī Ibicā. Pats vien ar modeli, es meklēju interesantas vietas, un šajā rīta daļā man visvairāk patika vispirms vecie sausie koki (fotografēju melnbaltā krāsā) un pēc tam dzeltenizlīksušie sulīgi zaļie kaktusi, kas veidoja skaistu kontrastu ar modela zīdaino ādu. 
Stāvot starp kaktusiem, mēs tad atklājām milzīgas ērkšķu tīklu, kur centrā slēpās taukainas pretīgas zirnekļa, tāpēc šajā vietā mēs uzņēmām tikai dažas fotogrāfijas.
Kopā ar šo ir pieejama modela atlaišanas līguma parauga darbarīki.
