Profesionāla apgaismojuma tehnika un gaismas vadīšana: Daļa 1 - Kas ir pareizais apgaismojums?

Ievads „Profesionāla apgaismojuma tehnika un gaismas vadība“

Ar profesionālu zibspuldzes iekārtu fotoattēli ne vienmēr kļūst labāki. Bet profesionālajam fotogrāfa darba ikdienas steigā efektivitāte ir ļoti svarīga. Foto darba gaitā bieži vien nav laika ilgstošai eksperimentēšanai. Parasti cena un sniegums ir svarīgākais noteiktā (un vienmēr pārāk īsā) laika posmā. Lielākoties fotogrāfi savu darbu rēķina pēc laika („dienas maksas“). Un klienti dabīgi gaida ātru un bezproblēmu produktu ražošanas procesu. (Ka tas var būt uz radošuma rēķina, ir tikai blakus piebilde) …

Darba ar fotoattēliem izpildes atvieglošanai noteikti ir noderīga apgaismojuma tehnika, uz kuru var paļauties, un kas var tikt izmantota un apkalpojama ātri un vienkārši!

• Ko nozīmē "pareizais" apgaismojums?

• Kāpēc fotogrāfam vispār ir nepieciešama apgaismojuma tehnika?

• Kuras gaismas avota ir piemērotas profesionālajai fotogrāfijai un kā vislabāk tos izmantot?

• Kādas kameru iestatījumi ir nepieciešami?

• Vai ir zibspuldzes iekārtas, kas piemērotas gan iekštelpām, gan āra lietošanai?

• Kādas kļūdas var rasties, izmantojot zibspuldzes iekārtas, un kā tās novērst?

• Kādas ir atšķirības gaismas iestatījumos ārpusē un iekštelpās?

• Uz ko jāpievērš uzmanību, iegādājoties zibspuldzes iekārtas?

• Kādām prasībām vajadzētu atbilst profesionālām iekārtām?

• Kuras iekārtas ir ieteicamas - un kāpēc?

Visas šīs jautājums tiks izskatītas manis izstrādātajā šī vadlīniju sērijā.

Šeit ir pārskats par atsevišķajiem nodaļām:

Sekcija 1 - Ko nozīmē "pareizais" apgaismojums?

Sekcija 2 - Trīs iemesli, kādēļ vajadzētu izmantot apgaismojuma tehniku

Sekcija 3 - Gaismas avoti, kas ir svarīgi profesionālajai fotogrāfijai (?)

Sekcija 4 - Prasības pret profesionālajām zibspuldzes iekārtām

Sekcija 5 - Zibspuldzes iekārtas iekštelpām un āra lietošanai?

Sekcija 6 - Alternatīvas?

Sekcija 7 - Kameru iestatījumi, strādājot ar studijas un mobilajām zibspuldzes iekārtām

Sekcija 8 - Praktiskie padomi par studijas un āra zibspuldzes iekārtu lietošanu

Sekcija 9 - Profesionāla gaismas vadība iekštelpās

Sekcija 10 - Profesionāla gaismas vadība ārpusē

Beigtās daudzas prakses ieteikums par apgaismojumu un gaismu, es atrādīšu dažādas profesionālās zibspuldzes iekārtas. Uzmanība tiek pievērsta “profesionālajām” zibspuldzes iekārtām. “Elektro-krāmi” no interneta nebūs apskatīti šeit. Es koncentrēšos uz tādām ierīcēm, ar kurām esmu strādājis kā reklāmfotogrāfs un gaismas tehnologijas lektors jau 15 gadus, vai tās man ieteikuši citi profesionālie fotogrāfi kā īpaši piemērotas profesionāliem mērķiem.

Šis nebūs tirgus pārskats; man bija svarīgi skatīties tikai uz tehnoloģiju, ko es personīgi pazīstu. Prakses ziņojums tātad būs ļoti subjektīvs un dažreiz arī kritiski. Pamatojoties uz to, es vēlos sniegt jums reālu palīdzību, izvēloties atbilstošas zibspuldzes iekārtas (un ne tikai apkopoju tehniskos datus par dažādām ierīcēm, kā tas parasti notiek).

Zibspuldzēm vienmēr ir saistīti investīciju lēmumi, kas kalpos nākamajiem divdesmit vai vairāk gadiem. Tāpēc ir noderīgi precīzi informēties, kura iekārta vislabāk atbilst konkrētajām individuālajām prasībām.

Visbeidzot, tiek salīdzināti dažādi gaismas formēšanas veidi. Tātad jūs varat redzēt gaismas raksturu un saprast, kurš gaismas formētājs ir piemērots kādai konkrētai jomai. Profesionālas gaismas vadības piemēri (no fotoattēliem, kas tikuši uzņemti gan iekštelpās, gan ārpusē) noslēdz šo vadlīniju.

Attēls 0.1: Lielu prieku lasot un vienumēr “labas gaismas” vēlot Jens Brüggemanns, www.jensbrueggemann.de, aprīlī 2013.



(Foto © 2013: Hodzic; Gaismas: Brüggemann).

1. Apgaismojums un gaismas

Lai pareizi “izgaismotu” fotoattēlu, vispirms ir jāizmēra objekta gaismas intensitāte. Attiecīgās vērtību kombinācijas laiks, diafragma un ISO jutība tad veido “pareizo” apgaismojumu. Ja tomēr ir pārāk tumšs, tad fotogrāfam ir jārūpējas par apgaismojumu, lai kamera varētu pareizi eksponēt, nodrošinot, ka objekts tiek atainots pietiekami gaišs.

Attēls 1.1: Cilvēka acis pierod pie dažādām gaismas intensitātēm, tāpēc arī profesionālam fotogrāfam ir grūti novērtēt pareizo apgaismojumu. Pat manuālajā režīmā profesionāļi balstās uz ekspozīcijas automātikas rezultātiem, kas parādās skatītājā un ko fotogrāfs izmanto, lai izvēlētos piemērotu kombināciju laikam, diafragmai un ISO jutībai (sekojošais mērījums).



(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)



Tomēr vai tas ir tiešām tik vienkārši? Vai tas vienmēr darbojas tik nevainojami?

1.1 Kas ir "pareiza" ekspozīcija?

Pirmkārt, jārod atbilde uz jautājumu, kas ir "pareiza" ekspozīcija. Lai varētu to atbildēt, vispirms jānoskaidro, kas ir dažādas ekspozīcijas mērīšanas metodes un kāpēc tās bieži vien rāda atšķirīgus rezultātus.

1.1.1 Ekspozīcijas mērīšanas metodes: Gaismas un objekta mērīšana

Ir jāatšķir gaismas- un objekta mērīšana. Gaismas mērīšanā tiek mērīta patiesi esošā gaisma vietā, kas ir nozīmīga attēlam, piemēram, sejai, produktu fotografēšanai pie objekta utt. Tam nepieciešams rokas ekspozīcijas mērinstrumentis.

To (parasti) tur priekšā objektam, tā, lai baltais valents skatītu fotogrāfa pozīcijā (fotogrāfa pozīcijā uzņemot attēlu).

Lietotājam parasti jāpiešķir pareiza iešanas un ISO jutība, tādēļ mērīšanas rezultāts ir izvērpta. Iepriekš iestatītais laiks, iepriekš iestatītais ISO jutīgums un noskaidrotā diafragma kopā sniedz ekspozīciju, kas nodrošina pareizi eksponētu attēlu. Ierobežojoši jāsaka, ka ekspozīcija ir pareiza attiecībā uz vietu, kur tika mērīta spilgtums.

Attēls 1.2: Šis ekspozīcijas mērinstruments no broncolor ne tikai mēra esošo un vēlmi gaismu, bet arī ļauj (bezvadu) vadīt gaismas ierīci ar soliņiem 1/10 diafragmas vērtību. Tāpēc laiks nav nepieciešams, lai to paaugstinātu vai samazinātu.

Mērinstruments mēra patiesi esošā gaismas daudzumu. To sauc gaismas mērīšana. Šī ir daudz precīzāka nekā ar reflektēto gaismu mērīšana (objekta mērīšana), kā to veic iebūvētie ekspozīcijas mērinstrumenti kamerās. Šajās kamerās, piemēram, fotografējot ļoti spožu vai ļoti tumšu objektu, var rasties nepareizas eksponācijas, jo iebūvētais ekspozīcijas mērinstruments pārkvalificē atšķirīgas spožuma interpreta vērtības. Labākais nosaukums "objekta mērīšanai" būtu tāpēc: refleksijas mērīšana.



(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Attēls 1.3: Ekspozīcijas mērinstrumenta baltais puslodis tiek sau ķ a kailis. Mērīšanas laikā parasti tur mērinstrumentu tā, lai tas rādītu uz fotogrāfu. Taču ir arī izņēmumi: Ja tiek fotografēta pretējā un svārsts gaisma, labāk turēt to tā, lai klimaks rāda uz diagonāli (tātad starp fotogrāfa un gaismas virzienu). Pretējā gadījumā pareiza gaismas mērīšana nebūs iespējama.



(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Tomēr objekta mērīšana tiek veikta no kameras puses. Tātad tiek izmantots kamerā iebūvētais ekspozīcijas mērinstrumentis. Principā šajā gadījumā ir tāds, ka tieši pirms attēla uzņemšanas, motivs tiek novērtēts ar iebūvēto ekspozīcijas mērinstrumentu, un tas notiek no fotogrāfa pozīcijas (tātad attālumā).

Tomēr, ko tieši mēra? Gaisma uz nofotografējamā objekta? Nē! Mērītas ir tikai gaismas refleksijas, tas ir, tas, kas no objekta tiek atspoguļots pretēji kamerai. Nevis būtībā, šo metodi diezgan bieži ietekmē kļūdas, jo ir objekti, kas, piemēram, lielā mērā attēlo gaismu krāsas un kuri, gluži pretēji, attēlo maz gaismas.

Nav svarīgi, vai tiek izmantota matricas (daudz-zonu), punkta vai integrāla mērīšanas metode. Mērīšanas princips atspoguļotajai gaismai ir visām trim kopīgs.

Attēls 1.4: Es esmu fotografējis balta un melna laukumu, izmantojot programmas automātiku vienādos apstākļos (jo īpaši pie pilnīgi identiskiem gaismas apstākļiem). Iebūvētais ekspozīcijas mērinstruments ir no abiem padarījis pasmirdzētu laukumu. Iemesls ir tāds, ka ekspozīcijas mērinstruments tiek kalibrēts pret vidējo pelēko (18% pelēku) vērtību. Objekta mērīšanas metode dod nepareizus rezultātus, ja vidējā motīva gaismība neatbilst 18% pelēkai vērtībai.

Attēls 1.5: Ja būtu izmantojis rokas ekspozīcijas mērinstrumentu (un ar to izmantotu gaismas mērīšanas metodi), rezultāts būtu kā redzams šeit. Šī metode ir daudz precīzāka par objekta mērīšanas metodi, tā ir precīzāka.

Tomēr jāatzīst, ka lielākajā daudzumā gadījumu objekta mērīšanas metode rāda lietderīgus rezultātus. Motīvi kā ģimenes svinības, ainavas, cilvēku pūļi utt. parasti kopējā summa visu spīdumu vērtību gadījumos parasti dod vidējo pelēko vērtību. Tomēr fotogrāfam būtu jāspēj atpazīt izņēmumus un atbilstoši reaģēt, lai iegūtu lietderīgus rezultātus.

Attēls 1.6: Izmantojot kādu no kameras automātikas režīmiem, iespējams sasniegt optimālus rezultātus arī kritiskiem motīviem (kas gaidāmi, izmantojot tos sakarības, kas atspoguļo par spilgtu vai pārāk tumšu rezultātu), izmantojot ekspozīcijas korekciju (tāpat sauktu par pluss-mīnus korekciju). Ja pastāv risks, ka motīvs tiks attēlots pārāk tumšs (piemēram, ja blondīne ar baltu kleitu stāv pret baltsieni), ekspozīcijas korekciju vajadzētu iestatīt apmēram +2.

Tas pats attiecas uz sniega virs sniega klāto lauku uzņemšanu. Ja tas jāparāda spoži balts attēlos, nevis netīri pelēcis, ekspozīcijas korekcijai arī jābūt iestatītai uz +. Tomēr citādi, ja, piemēram, vēlaties fotografēt dūmkārāju no Dienvidāfrikas priekš melna siena, ekspozīcijas korekcijai būtu nepieciešams iestatīt apmēram -1 vai -2, lai attēls nesagūst par spilgtu.



(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Objektu mērīšanas (kuru vairāk vajadzētu saukt par atspoguļojuma mērīšanu) priekšrocība ir ērta fotogrāfa lietošana. Tieši pirms uzņemšanas viņš uztic kamerā iebūvēto ekspozīcijas mērītāju, nav nepieciešams papildus pūliņi. Nav nepieciešams atstāt savu atrašanās vietu un zaudēt laiku. Ideāli piemērots presei un sporta fotogrāfiem vai attālu objektu fotografēšanai (piemēram, ainavu), kur nav iespējams tieši pie fotografējama objekta novērtēt faktiski esošo gaismu.

Fotogrāfs, kas apzinās problēmu un domā (un atbilstoši reaģē kritiskos gadījumos, izmantojot ekspozīcijas korekciju), ar objektu mērīšanu var panākt optimālus rezultātus. Tas, kuram ir rokas ekspozīcijas mērītājs un kuram ir laiks to izmantot, saņems precīzus rezultātus un nodos atbilstoši pareizi eksponētas fotogrāfijas.

Tomēr rokas ekspozīcijas mērītāja apstrādes nepatīkamība ir tāda, ka laiks starp gaismas mērījumu un faktisko uzņemšanu var būt pietiekami ilgs, lai gaismas apstākļi nemaz nepamanāmi, bet tomēr būtiski mainītos, un jaunajos gaismas apstākļos mērītie rādītāji var būt jau novecojuši. (Šis attiecas tikai uz esošo gaismu; studijas zibspuldzes parasti paliek konstantas attiecībā uz jaudas izvadi).

Attēls 1.7: Cilvēka acs ātri pierod pie mainīgām gaismas apstākļiem. Gaismas atšķirības, ja tās nenotiek pēkšņi, var palikt nepamanītas. Mākoņu un vēja kombinācija (īpaši arī pie jūras) bieži vien rada pastāvīgi mainīgus gaismas apstākļus. Tas, kas cenšas šoferēt pilnīgi manuāli, bez iekļautās ekspozīcijas automātikas un bez ekspozīcijas mērītāja lietošanas, ir "zaudēts":



(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Arī profesionāliem fotogrāfiem nav vienkārši novērtēt ekspozīciju tādā veidā, ka tie izvēlas laiku, diafragmu un ISO iestatījumu tā, lai visi attēli būtu pareizi eksponēti. Pat profesionāļiem ir nepieciešams vadlīnija, pēc kuras viņi izvēlas savus iestatījumus.

Katrs darbs ar pēdējo mērījumu nenozīmē, ka fotogrāfs novērtē visus parametrus, bet gan to, ka viņš izvēlas laika, diafragmas un ISO vērtību kombināciju tā, kā šķiet piemērota, tomēr vadoties pēc (iekšējā vai ārējā) ekspozīcijas mērītāja mērījuma.

1.1.2 Gaisais un tumšais tonis

Ne vienmēr noteiktā "pareizā" mērījuma rezultāts noved pie vēlamā mērķa. Patiešām, ir pietiekami daudz piemēru, kad mēs nevēlamies, lai attēli balstītos uz vidēju gaišuma vērtību. Piemēram, kurš gan vēlētos aplūkot fotoattēlus no ziemas atvaļinājuma, kur sniegu pārklāta ainava izskatās netīri pelēka? Vai kur jaunpiepirktais melnais džemperis fotoattēlā izskatās izskalots?

Attēls 1.8: Tas, kurš paļaujas uz iebūvēto ekspozīcijas mērītāju šajā motīvā, saņems pārāk tumšu fotoattēlu kā rezultātu. Šādus attēlus, kurās gaišie attēla elementi pārsvara, sauc par Gaisa tonālu uzņēmumu.



(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)



No daudziem fotogrāfiem tiek kļūdaini uzskatīts, ka Gaisais tonis ir "daudz gaismas" un Tumšais tonis ir "maz gaismas". Tas nav pareizi! Attēla Gaisa vai Tumšā toni nav atkarīgs no tā, vai ir daudz gaismas pieejams vai izmantots, bet gan tikai no tā, vai un cik stipri pār vai nepār ekspozēts tika vai kādas ir fotogrāfētā objekta un tā kopā ar tēlā redzamo apkārtējo vidi krāsu vai atstarošanas īpašības.

Attēls 1.9: Šajā Tumšā tonī izmantoju "ļoti daudz" gaismas, lai varētu pilnīgi atlaist diafragmu, lai iegūtu iespējami lielu fokusēšanas dziļuma diapazonu. "Daudz gaismas" šeit nozīmē: 1 200 vatos stundās. Nikon D3X ar 2,8/70-200mm Nikkor, izmantojot 200 mm focālo garumu. 1/160 sekunde, diafragma 22, ISO 100.



(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Tātad, ir divi veidi, kā nokļūt Gaisā vai Tumšā tonī fotoattēlā:

1. ar mērķtiecīgu pār- vai nepār ekspozīciju vai 2. kad motīvs galvenokārt sastāv no gaišiem (vai tumšiem) attēla elementiem un pareizi tiek eksponēts, piemēram, gaismas mērījuma, izmantojot rokas ekspozīcijas mērītāju.
   
   Daudzreiz ļoti gaišie elementi motīvā (piemēram, lukturi kā automobiļu lukturi, kas spīd kamerā) var novest pie tā, ka attēls (bieži nevēlamā veidā) tiek nepareizi ekspozēts un kļūst par Tumšā tonā attēlu.
   
   Attēls 1.10: Šis uzņēmums tika veikts stiprā pretgaismā, 2008. gada 21. oktobrī, pēcpusdienā plkst. 15:57 Ibizā, spilgtā saulē. Lai veiksmīgi izceļas akmens un ķermeņa formas, es nolēmu, ka pretgaismā netiks labota gaisma. Canon PowerShot G9 ar 7,4-44,4 mm, izmantojot 7,4 mm fokusa garumu. 1/6000 sekunde, diafragma 8, ISO 80. Programmmērījums. Vairākkvadrātmetriska mērīšana.
   
   
   
   (Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
   
   

1.1.3 Fotogrāfijas "atkarības teorija"

To, ko cilvēki subjektīvi uztver kā "daudz gaismas" vai "maz gaismas", kvantitatīvi nav izmērāms. Fotogrāfijā nav "daudz gaismas" vai "maz gaismas", jo svarīgi ir,

1. cik daudz gaismas
2. cik ilgi
3. ies uz gaismjūtīgu materiālu.
   
   
   Tajā pašā laikā vasaras vidū dienā var būt ļoti gaiši – ja fotogrāfs to vēlas, viņš var tomēr veidot nepareizi eksponētus attēlus. Tāpat kā (izmantojot statīvu un ilgstošu eksponēšanu vai izmantojot ļoti augstu ISO jutību) krēslā var veikt pārāk ekspozētu fotogrāfijas uzņemšanu. Fotogrāfs vienīgi (ideālā gadījumā) nosaka, kā izskatīsies attēls.
   
   

1.1.4 Histogrammas informatīvā vērtība

Jau bieži mani darbnīcās izveda ārā dalībnieki un norādīja, ka attēls jau izskatās diezgan labi, bet ekspozīciju vēl jālabo, jo histogrammai vēl nav ideāla josla. Šie dalībnieki kritizēja, ka gandrīz visi izteikumi izraisa izliekumus tikai gaismas vietās. Un tas vismaz būtu suboptimāli, ja ne pilnīgi nepareizi.

Mana norāde, lai novērtētu uzņemšanu pēc attēla un ne pēc histogrammas, palika bez rezultāta: Nē, histogramma skaidri norāda, ka uzņemšana ir pārāk gaismota un tātad nepareiza, teica dalībnieki. Tomēr viņi kļūdījās. Viss tika darīts pilnīgi pareizi, jo tika fotografēts blasses krāsas modelis ar baltu blūzi priekšā baltai sienai. Šajā gadījumā histogrammai jābūt aprakstītajai formai. Labojuma rezultātā blūzē un sienā būtu izskatījusies pelēka. Un tas būtu bijis nepareizi!

Nevienam fotogrāfam bez komentāriem nekavējoties pēc uzņemšanas patīk fotogrāfēt, viņi labprātāk pārbauda histogrammu, lai kontrolētu. Viņi cer, ka, pamatojoties uz histogrammu, varēs atklāt iespējamos kļūdus attēla ekspozīcijā.

Man histogramma nav nekāda informatīvā vērtība. Ar tās palīdzību es nevaru atklāt neko, ko neredzētu uzņemtajā fotoattēlā. Ne vienmēr viss, kas tehnikas ziņā ir iespējams, ir arī saprātīgi ...! Nav neviena apņēmīga fotogrāfa, kurš atsietos, fotografējot vienu no aktivitāšu programmām (piemēram, "Portrets", "Paisāža" vai "Sports") - tāpēc kā turpināt piekārties pie histogrammas kā vienīgās patiesības avota? Histogramma parāda tikai dažādu gaismas proporciju sadalījumu fotoattēlā. Histogramma parāda attēla punktu proporciju atšķirīgās gaismas/krāsas ziņā.

Tas ir stabiņu diagramma, jo tā parāda daudz atšķirīgu gaismas vērtību, no tumšākā melna līdz gaišākajam balto. Jo parasti fotoattēlā nav pilnīgi vienmērīgu krāsu pāreju, bet gan atšķirīgi gaiši un tumši apgabali ar ēnām un spilgtiem punktiem, tādēļ histogramma ir asas līknes. Šie asie lāči ir noteiktas gaismas vērtības biežuma sadalījums. Bieži vien histogramma neveiksmīgi tiek iztulkota neizpratnes dēļ nejaušu lietotāju vidū, piemēram, lielu kontrastu motivos, neparastu krāsu sadalījumu (kas ir sastopams monohromātiskos motīvos) un augsta tonalitātes un zema tonalitātes motīvos.

Attēls 1.11: Šeit ir redzama histogramma, kurā bieži tiek postulēta "normālā sadalījums". Izliekumi vidū ir vislielākie. Pie malām ir maz izliekumu, kas nozīmē, ka attēlā ir maz reģionu ar ekstrēmām tumšām un gaišām zonām.



(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Nevienam fotogrāfam nav gandarījums, līdz viņi nav izveidojuši attēlu, kas atbilst šīs parādības gaismas vērtību biežuma apstākļiem. Ja histogrammai ir šī forma, tā saucamais "normālais sadalījums" tiek nodots tālāk.


Tas ir nepareizi!

Attēli nevar tikt aprēķināti. Piemēram, konkrēta histogrammas formas ievērošana neko neko nesaka par attēla kvalitāti!

Gluži pretēji! Bieži vien tie ir neparasti attēli, kas iepriecina, arī gaismas attiecībās. Augsta tonalitātes un zema tonalitātes attēli ir tāpēc tik populāri starp fotogrāfiem, jo tie sniedz alternatīvu (gaismas ziņā) vienveidīgumam, normālumam.

Bet apskatīsim vēl histogrammas no augsta tone un zema tonē attēla:

Attēls 1.12: Foto ar divām baltām sievietēm, kas mīlas, ekspozīcijai jābūt citāda, nekā tādam, kurā mīlējas divas melnas meitenes. Kreisajā piemērā izliekumi gaismas vietās ir skaidri ievērojami, bet otrajā piemērā vieta sauc, tie notiek tumšumos.



(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Secinājums

Histogramma fotogrāfam nodrošina tādu šķietami zinātniski pamatotu lēmumu palīdzību, vai uzņemtais attēls ir pareizi ekspozēts. Tas, kurš interpretē histogrammu šādi, reizēm tiks vēlreiz pievilti ar saviem rezultātiem. Ir labāk novērtēt attēlu kā kopumu un tad izlemt, vai izvēlētā ekspozīcija atbilst attēlam - vai arī vai citāda ekspozīcija, pār- vai nepārpludināšana, piemēram, varētu sniegt labākus rezultātus.

1.2 Objektīva atvēruma pakāpes

Lai rastos salīdzināmība starp gaismas daudzumu, pat ja runa ir par atšķirīgiem ekspozīcijas parametriem, fotogrāfijas praksē bieži vien tiek aprēķināts atvēruma pakāpes. Vienai atvēruma pakāpei papildus nozīmē gaismas pieaugumu (gaišuma pieaugumu) divkāršā apjomā. Vienu atvēruma pakāpi mazāk nozīmē attiecīgi gaismas (gaišuma) samazināšanu par pusi.


Arī ar atvēruma laiku un ISO jutību var aprēķināt atvēruma pakāpēs: Piemēram, slēdža laika dublēšana, no 1/60 sekundes uz 1/30 sekundi (2 * 1/60 = 2/60 = 1/30), padara attēlu divkārši gaišāku nekā iepriekš. Un tāpat, dublējot ISO jutību no 200 ISO līdz 400 ISO, sensors divkārši jutīs pret gaismu un attēls kļūs divkārši gaišs.

Brīdinājums: Gaismas pievienošanās

Gaismas pievienošanās. To zina katrs, kurš ir kādreiz ieslēdzis gaismu savā dzīvojamajā istabā un pēc tam, kad viņam šķita pārāk tumšs, ir pievienojis vēl vairākas lampas. Gaismas daudzuma dubultošana (laika ziņā vai kā divu vienādu gaismas avotu dubultošana) izraisa gaismai divkāršu spilgtumu (mūsu gadījumā: radītās fotoattēla gaismu).

Attēls 1.13: Sarkanu gaismu iekārtās aprēķina blendenēs. Šim zibspuldzes ģeneratoram (broncolor Scoro) ir trīs gaismas pieslēgumi, kuru jauda var tikt individuāli iestatīta ("asimetriski"). Gaismas pieslēgumā 1 ir iestatīta vērtība 9 (kā maksimālo vērtību parasti izmanto 10 zibspuldzes ģeneratoru ražotāji). Tātad tas atrodas 5 blendenēs pāri gaismas pieslēgumam 2. Un vēl 3 blendenes pāri gaismas pieslēgumam 1 (kopumā 8 blendenes vairāk jaudas nekā pieslēgums 1). Kā papildu parādības blendenēs var tikt attēlota jauda džoulios (= vatt sekundēs).

Kontrolei: 25 džouli ir par 5 blendenēm mazāk nekā 800 džouli: 800 – 400 – 200 – 100 – 50 – 25. Katra jaudas pusejapvienošana (šeit: katrs solis pa labi) atbilst vienai blendei. Scoro ļauj izmantot maksimālu jaudu 1600 džoulu un minimālo jaudu 3,1 džoulu. Tādējādi fotogrāfs var gan realizēt produktu fotogrāfijas, izmantojot daudz gaismas jaudas, gan portreta fotogrāfijas ar mazu fokusēšanas dziļumu, izmantojot tikai nedaudz zibspuldzes jaudu. Šajā sakarā runā par zibspuldzes ģeneratora regulācijas diapazonu. Šis ģenerators ir noregulējams no 10 (1600 džoulu) līdz 1 (3,1 džouls). Regulācijas diapazons ir 9 blendenes. No maksimālās jaudas 1600 džouli var divpadsmitkārt attālināt jaudu.

1.3 Laiks, blende un ISO jutība

Lai labāk saprastu nākamos skaidrojumus, vispirms tiks uzskaitīti parastiie vērtības (veselās blendenēs) trim izkliedējuma parametriem ātruma, blende un ISO jutība:

Ātrums (sekundēs)

8 - 4 - 2 - 1 - ½ - ¼ - 1/8 - 1/15 - 1/30 - 1/60 - 1/125 - 1/250 - 1/500 - 1/1000 - 1/2000 - 1/4000 - 1/8000

Vien solis pa labi šeit nozīmē gaismas daudzuma samazināšanos par faktoru 2: Gaismas, kas nonāk sensorā, daudzums dubultojas, jo laiks, kas tam ir pieejams, arī dubultojas.

Blende

1,0 - 1,4 - 2,0 - 2,8 - 4,0 - 5,6 - 8,0 - 11 - 16 - 22 - 32 - 45 - 64

Vien solis pa labi šeit nozīmēgaismas samazināšanu par faktoru 2: Gaismas, kas nonāk sensorā, daudzums dubultojas, jo atvērums (blende), cauri kuru gaismas nāk, ir kļuvis mazāks. Un tieši tik daudz, ka gaismas daudzums pār līdzvērtīga laika pusejapvienošana samazinās.

ISO jutība

50 - 100 - 200 - 400 - 800 - 1600 - 3200 - 6400 - 12800 - 25600

Vien solis pa labi šeit nozīmēgaismas pieaugumu par faktoru 2: Gaismas (paliekot tādā pašā) , kas nonāk sensorā, tiek divkārt svarīgāka, jo sensora jutība ir iestatīta divkāršas jutības.

Vai jūs esat pareizi aprēķinājuši, to varat pārbaudīt šeit: www.jensbrueggemann.de/news.html (ieraksts no 2012. gada 31. decembra).

Attēls 1.17: Galu galā fotogrāfam ir tikai trīs parametri, kas saistīti ar izkliedēšanu: laiks, atvērums un ISO jutība. Tos savstarpējais mijiedarbība izraisa pareizu vai nepareizu izkliedēšanu. Tomēr tie ir būtiski arī kā kreatīva dizaina faktori. Tiek piemēram, izvēloties attiecīgo atvēruma laiku, varat iestūrēt kustību (piemēram, skrējošu cilvēku plūstošos matus) vai atveidot (piemēram, straujo upju ūdens). Nikon D700 ar 4,0/24-120 mm Nikkor objektīvu, izmantojot 120 mm fokusa attālumu. 1/800 sekunde, atvērums 7,1, ISO 200.



(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Attiecībā uz fotoaparāta iespējām mēs ar trim parametriem - laiku, atvērumu un ISO jutību - apturam visu, kas varētu ietekmēt izkliedēšanu dizainam. Tomēr joprojām pastāv ceturtais veids, kā ietekmēt izkliedēšanu, proti, apzināti ievietot (vai izņemt) gaismu. Tomēr šo pieņēmumu pārņemam (vai ņemam) apgaismes tehniku un paplašinam mūsu radošo potenciālu par gaismas apgaismojuma sistēmas darbību.

Fotogrāfi paplašina savu radošo brīvību, pievienojot attēlam aktīvu gaismu (vai novācot). Tādējādi fotogrāfs tagad ir četri parametri, lai kontrolētu attēla gaišumu:

• Slēgla ātrums = Kamera

• Atvērums = Kamera

• ISO jutība = Kamera

• Papildu apgaismojums = Gaismas apgaismojuma tehnika

Piezīme

Ir trīs iemesli gaismas apgaismojuma izmantošanai: 1. pragmatiskie iemesli, 2. tehniskie iemesli un 3. radoši-dizainējošie iemesli. Ar to mēs plaši nodarbosimies nākamajā šīs pamācības daļā: 2. nodaļa "Trīs iemesli, kāpēc jāizmanto gaismas apgaismojums".