Parte 1: Introducción
Parte 2: El equipo adecuado
Parte 3: La sesión de fotos feliz
Parte 4: De embarazada a adolescente
Parte 5: Fotografía en interiores
Consejos de iluminación
Niños en el estudio (casero)
Fotos en casa
Deportes de interior
Parte 6: Fotos en exteriores
Parte 7: Vida familiar
Parte 8: Trucos y consejos (I)
Parte 9: Trucos y consejos (II)
Parte 10: Archivar, editar y presentar las fotos de los niños
Texto: Jens Brüggemann
Las fotos son de: Jens Brüggemann (147), Leonie Ebbert (44), Elli Bezensek (61), Radmila Kerl (26), Ramona Prosch (5), Kay Johannsen (4)
Bocetos: Jens Brüggemann (27)
Parte 5: Fotografía en interiores
Consejos sobre iluminación
Si quieres hacer fotos atmosféricas en interiores, primero debes analizar las condiciones de iluminación del lugar antes de decidir cuál de las muchas opciones de iluminación elegir.
(Foto: Jens Brüggemann)
La iluminación existente en interiores rara vez será adecuada y suficiente, por lo que regularmente nos veremos obligados a utilizar fuentes de luz adicionales para aclarar la luz más o menos disponible (débil). Una opción es utilizar un flash de sistema. Sin embargo, cuando se utiliza frontalmente como un flash incorporado, proyecta sombras bastante antiestéticas y sólo debe utilizarse de esta forma si no hay superficies blancas reflectantes (como el techo o la pared) que permitan destellos indirectos.
(Foto: Elli Bezensek)
Es mejor girar el reflector (móvil) del flash contra un techo o pared blancos o contra un abrillantador especialmente construido para ello (algunos modelos, como los de California Sunbounce, pueden fijarse a un trípode mediante un adaptador ("grip head")).
En lugar de sombras duras, se obtiene una iluminación suave desde arriba, aunque a veces con el riesgo de que aparezcan sombras bajo las cuencas de los ojos, bajo la nariz y bajo la barbilla del modelo.
Sin embargo, si además del flash indirecto se utiliza un gran ventanal con luz del exterior para iluminar la escena, el resultado es una bella y equilibrada iluminación de la cría. En esta foto, había una gran ventana a la izquierda de mi hijo y también utilicé el flash de mi sistema Nikon SB900 contra el techo blanco.
(Foto: Jens Brüggemann)
Sin embargo, sólo se puede conseguir una iluminación equilibrada si la cantidad de luz del flash se mantiene al mínimo, es decir, el flash sólo se utiliza para iluminar la escena, mientras que también se aprovecha la luz disponible (ya sea la que brilla a través de la ventana desde el exterior o la iluminación artificial de la habitación, como la luz del techo o los focos, etc.). La mejor manera de conseguirlo es seleccionar el mayor diafragma posible en la cámara (¡preferiblemente manual!) (¡ajusta un valor de diafragma pequeño!), fijando una velocidad de obturación suficientemente lenta (lo que aún se puede mantener a mano alzada, por ejemplo 1/60 segundos) y fijando un valor alto para la sensibilidad ISO, pero no demasiado alto porque la cámara empieza a producir ruido de imagen a valores ISO altos (dependiendo del modelo, a partir de 400 ISO empieza a producirse un ruido de imagen claramente poco atractivo, pero con otras cámaras sólo a partir de 3200 ISO, véase el capítulo 2: El equipo adecuado).
Para esta foto, ajusté la sensibilidad ISO de mi Nikon D3 (equipada con el 2,8/70-200mm VR) a un alto 1250, que sigue produciendo fotos claras sin ruido de imagen (Blender 4 a 1/125 seg.). Para iluminar la escena, utilicé un flash indirecto contra el techo (alto) del pabellón deportivo, mientras que la luz del día brillaba a través de las ventanas a la izquierda del grupo, además del flash y la iluminación existente del pabellón.
(Foto: Jens Brüggemann)
A falta de otras opciones, el reflector también puede dirigirse contra el cristal de una ventana para obtener un flash indirecto. Esto refleja la luz casi como un espejo. El resultado es una luz lateral bastante dura que, sin embargo, no resulta demasiado molesta si se trabaja con control TTL con el mayor diafragma posible y una velocidad de obturación lenta para aprovechar la luz disponible.
(Foto: Jens Brüggemann)
O, como variante de iluminación, ¡utilizamos sólo la luz diurna del exterior, por ejemplo! Se trata de una opción habitual para fotografiar en interiores en condiciones de poca luz:
Elegimos el lugar de disparo para el modelo infantil cerca de una ventana grande. Si no quieres utilizar el flash, la única opción es elegir una sensibilidad ISO alta si quieres evitar el riesgo de trepidación de la cámara.
Como puedes ver claramente en la parte izquierda de la imagen, el fotógrafo de esta foto había corrido las cortinas de la gran ventana para permitir que entrara la mayor cantidad de luz posible en la habitación. También fotografió con un valor ISO alto (800 ASA), lo que produce un ruido de imagen claramente visible cuando se amplía la foto (Canon EOS 350D, 1/60 seg. a Blender 5,6).
(Foto: Elli Bezensek)
Niños en el estudio (casero)
En el estudio fotográfico, en cambio, disponemos de un sistema de flash de estudio que nos hace completamente independientes de la luz disponible. Con la ayuda de la luz de modelado (suficientemente potente) (preferiblemente de 650 vatios), podemos ver exactamente cómo se desarrolla la luz, siempre que la luz de modelado sea proporcional al flash (véase el capítulo 2: El equipo adecuado), y podemos cambiarla según nuestros deseos.
(Foto: Elli Bezensek)
Trabajar con un sistema de flash de estudio es mucho más fácil de lo que la mayoría de los fotógrafos creen, ...
(Foto: Jens Brüggemann)
... esa es la respuesta que recibo una y otra vez de los participantes en los talleres que organizo sobre el tema de la tecnología de iluminación.
(Dibujo: ;Jens Brüggemann)
Con la ayuda de un sistema de flash de estudio podemos crear diferentes ambientes de iluminación. La gran selección de modeladores de luz, responsables de que la luz (y por tanto también la sombra) sea dura o suave, nos ayuda a hacer realidad nuestras ideas. El sistema de flash también es una herramienta excelente para la fotografía en blanco y negro en particular, gracias a sus múltiples posibilidades para crear la iluminación más precisa.
(Foto: Elli Bezensek)
La potencia de un sistema de flash (medida en julios o vatios-segundo) determina cuánta luz se emite. Esto determina el valor de diafragma (medido con un medidor de luz manual), que tenemos que ajustar en la cámara. Ejemplo: si el valor de diafragma medido al disparar el flash es, por ejemplo, de f/11, el uso deseado de f/4, por ejemplo, sólo es posible si la potencia del aparato puede reducirse en (otros) 3 f-stops. Si esto no es posible (por ejemplo, porque el sistema de flash no puede ajustarse hasta ese punto), la única opción es aumentar la distancia entre los cabezales del flash y la modelo.
Esto se debe a que la luz disminuye con el cuadrado de la distancia, lo que significa que duplicar la distancia entre el cabezal del flash y la modelo requiere una cuarta parte de la potencia del flash. Basándonos en nuestro ejemplo anterior, duplicar la distancia resultaría en un Blender de 5,6 en lugar de 11. Dado que las características de la luz también cambian cuando se modifica la distancia entre el cabezal del flash (incluido el modelador de luz acoplado) y el modelo, siempre es mejor regular la potencia en el propio aparato, por lo que a la hora de comprar son preferibles los aparatos de flash con un amplio rango de regulación (un rango de regulación amplio sería de más de 10 Blender, por ejemplo).
De este modo, el fotógrafo tendría total libertad para decidir si desea disparar con poca o mucha profundidad de campo, el flash permitiría ambas cosas (y todo lo demás). (Nikon D2X, 1/125 seg. a Blender 9)
(Foto: Elli Bezensek)
Fotos en tu propia casa
En casa
Aquí es donde las jóvenes modelos tienen su ventaja; aquí es donde se sienten como en casa, donde conocen todas las condiciones y escondites, donde son las "estrellas". Su timidez inicial a la hora de ser fotografiados, que será mucho mayor en un entorno desconocido que en casa, cede rápidamente ante el impulso infantil de mostrar al "extraño" todos los estupendos juguetes favoritos que tal vez les hayan traído las recientes Navidades.
(Foto: Jens Brüggemann)
La enorme variedad de accesorios (¡toda la guardería está llena de ellos!) facilita al fotógrafo mantener al niño ocupado, ...
(Foto: Jens Brüggemann)
... para crear una idea de imagen y también tener variedad para las fotos.
(Foto: Elli Bezensek)
Sin embargo, si vas a fotografiar en un entorno doméstico, asegúrate de que los fondos antiestéticos (cubos de limpieza, enchufes, etc.) no aparezcan en la foto seleccionando hábilmente la sección de la imagen. Otra forma de "ocultar" esos objetos inapropiados (o incluso muebles no fotogénicos, etc.) es utilizar teleobjetivos ligeros con un diafragma abierto o casi abierto.
El desenfoque resultante en el fondo hace casi imposible que el espectador de la foto reconozca lo que había al fondo.
(Foto: Jens Brüggemann)
Si el uso de teleobjetivos no es posible, por ejemplo porque las habitaciones son demasiado pequeñas, la única opción que queda es o bien hacer de mudanza y retirar todo lo que no sea bienvenido, o bien seleccionar los lugares más neutros posibles para la sesión de fotos que no distraigan del sujeto real en absoluto o sólo en una pequeña medida. Puede ser una pared desnuda (aquí con un sofá delante)...
(Foto: Jens Brüggemann)
... o sólo el suelo:
(Foto: Jens Brüggemann)
Hay lugares y rincones en todas las casas, por pequeños que sean, que se pueden convertir en fondos fotográficos adecuados seleccionando hábilmente la sección de la imagen, fotografiando con un diafragma abierto o con un poco de orden. ¿Y tal vez tus hijos te ayuden a ordenar un poco...?
(Foto: Jens Brüggemann)
Deportes de interior
En los deportes de interior, las condiciones de iluminación suelen ser difíciles y, sobre todo, diferentes. No hay dos pabellones deportivos iguales; algunos tienen grandes ventanales por los que entra mucha luz natural, mientras que otros tienen pocas o pequeñas ventanas y, por tanto, necesitan mucha luz artificial.
Esto, a su vez, puede variar mucho: Ya he hecho fotos en pabellones en los que he ajustado el balance de blancos de mi cámara a la luz del día y he conseguido resultados excelentes, mientras que otros estaban equipados con viejos tubos de neón, que eran menos potentes y también fluctuaban en cuanto a la temperatura de la luz. En resumen: no puedo dar consejos generales sobre los ajustes de la cámara en este momento.
Sólo tienes que probar las condiciones de iluminación in situ antes de empezar a hacer las fotos importantes.
(Foto: Jens Brüggemann)
Los objetivos lo más rápidos posible son especialmente adecuados para fotografiar deportes de interior, ya que los niños se mueven a una velocidad que hace que las fotos a 1/60 de segundo o más sean imposibles si quieres captar a los niños enfocados. Esta foto muestra a mi hijo saltando en una cama elástica. Se fotografió a 1/250 segundos con un ajuste manual (105 mm, Blender 4.0) y, debido a la falta de una superficie reflectante adecuada, sin flash (pero a 6400 ISO).
(Foto: Jens Brüggemann)
En la mayoría de los casos, no será posible dirigir el flash del sistema indirectamente sobre un techo blanco, en primer lugar porque los techos de los pabellones deportivos son demasiado altos y, en segundo lugar, porque rara vez son blancos. Y cuando se utiliza directamente, se producen, por desgracia, sombras antiestéticas, lo que no da un aspecto muy profesional (véase el ejemplo).
(Foto: Jens Brüggemann)
El boceto correspondiente:
(Boceto: Jens Brüggemann)
Si haces fotos en pabellones deportivos sin flash, las fotos quedan mucho más naturales:
(Foto: Jens Brüggemann)
Sin embargo, si no se utiliza un flash de sistema, aumenta el riesgo de que las fotos salgan borrosas rápidamente. La ventaja del flash es que "congela" los movimientos de los niños, incluso a velocidades de obturación más lentas. Sin flash, en cambio, este efecto no se produce y sólo nos queda la opción de utilizar la velocidad de obturación más rápida posible para captar a los niños enfocados.
Esta foto muestra que este efecto de movimiento también se puede utilizar, por ejemplo, para mostrar la dinámica de un deporte. Aquí quería mostrar la fuerza con la que el joven portero chuta el balón. El portero está enfocado, pero el balón sale volando con toda su fuerza, lo que el espectador reconoce inmediatamente por el efecto de barrido.
(Foto: Jens Brüggemann)
