Profesyonel Işık Yönlendirmesi Kapalı Mekanlar İçin
Şekil 9-1: "Büyük" ve tanınmış markalar için fotoğraf çeken kişiler, çalışmalarında kaliteye önem vermelidir. Bu, profesyonel bir ışık yönlendirmesini de içerir. Ne yazık ki, ışıkların yerleştirilmesi için kapsamlı bir reçete bulunmamaktadır, bu yüzden gerçekten iyi fotoğrafçılar, ışıkla deney yapmaktan asla vazgeçmezler. Flaş ekipmanları ile çalışan ve yeterince parlak bir ayar ışığına sahip olanlar, neredeyse tüm ışıklandırma zorluklarını ustalıkla üstesinden gelebileceklerdir.
Çünkü "Görüleni elde edersin" prensibi gereği yalnızca dikkatlice bakmak yeterlidir: Fotoğrafçı, ışığın pozisyonunun veya karakteristiğinin (ışık şekillendirici değişikliği veya mesafe değişikliği yoluyla) değiştirilmesinden kaynaklanan her etkiyi görür.
(Fotoğraf ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9.1 Doğallık "moda"!
Flaş ışığının kullanım amacı, her fotoğrafı "yapay" veya "aşırıya kaçmış" göstermek değildir. Yetmişler ve seksenlerde olduğu gibi günümüzde daha doğal görünen bir ışık tercih edilmektedir.
Şekil 9-2: Bu fotoğrafta ana ışık, pencereden gelen gün ışığından gelmektedir (çocuğun sağ tarafından ve arkasından). Sistem flaşı sadece çocuğun yüzündeki gölgeleri aydınlatmak için kullanılmıştır. Flaş, bunun için dolaysız olarak çocuğun konumundan (soldaki beyaz duvardan) bir açıyla kullanılmıştır. 
(Fotoğraf ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9.2 Az bazen daha fazladır!
Etik bir fotoğraf oluşturmak için her zaman hemen 3 veya 4 flaşa ihtiyaç duyulmaz. Ben genellikle (fotoğraflarımın yaklaşık %70'inde) sadece bir veya iki flaş kafası ile çalışırım. Bu, doğal bir ışık sağlar ve verimli bir şekilde çalışmayı mümkün kılar.
Şekil 9-3: Normalde, beyaz arka plan uygun şekilde beyaz yansıtılması için ayrıca aydınlatılmalıdır (ve hoş olmayan şekilde gri olmamalıdır). Bunun en iyi şekilde, ışığın açıkten karanlığa geçişini oluşturmayacak şekilde iki flaşla yapılması gerekmektedir (bir flaşın kullanıldığı durumda meydana gelen durum). Bu seri sırasında modelin doğrudan duvara yaslandığı için ek arka aydınlatmaya ihtiyaç duymadım.
Şekil 9-4: Model ile duvar arasındaki mesafe önemli ise, ışık düşüşü duvarın çok koyu görünmesine yol açar. O zaman duvar ayrıca aydınlatılmalıdır. Ancak bu durumda, hem modele hem de arka plana yetecek kadar büyük bir softbox ışığı yeterliydi. Nikon D3X ile 1,4/85mm Nikkor lens. 1/125 saniye, diyafram 5,0, ISO 200.
(Fotoğraf ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9.3 Loş Ortamda Fotoğraf Çekmek
Fotoğraf stüdyoları genellikle tamamen karanlık veya en azından kapatalır. Stüdyoya başka ışık girmiyorsa, ışık düzenlemelerinizin flaş sırasındaki ışık akışını değerlendirebileceğiniz ayar ışığından anlaşılabilir olmaları gerekir. Böylece karmaşık aydınlatma durumları gerçekleştirilebilir.
Sürekli ışık, ışık akışını ve aydınlatmanın karakteristiğini değerlendirmekten alıkoyar, çünkü görüntü sonucuna daha fazla etki ettiğini ima eder, bu gerçekte olduğundan daha fazla etki ettiğini gösterir. Bu, genellikle flaş ışığının ışık ayarı ışığından önemli ölçüde daha güçlü olduğundan kaynaklanır.
Güçlü bir ışıkla flaş kullanırken, var olan dış ışık flaş ışığı kadar rahatsız edici değildir, çünkü var olan dış ışık, zayıf ayar ışığına vururken sette kullanılan ışık miktarına göre daha az önemlidir. Stüdyo flaşının ışığı ne kadar güçlüyse, pencerelerden veya kapılardan gelen diğer ışıklar daha az rahatsız edicidir.
Kullanılan flaş ekipmanının çok güçlü bir ayar ışığına sahip olması ya da çekimlerin karanlık bir odada yapılması gereklidir.
Güçlü bir ayar ışığı, kameranın otomatik odaklama sistemini çok daha hızlı ve hassas hale getirir. Bu, fotoğraf çekerken otomatik odaklamanın yavaş hareket etmesinin oldukça sinir bozucu olabileceğini unutulmamalıdır …!
Şekil 9-5: Bir karanlık odada fotoğraf çekiyorsanız, ışık düzenlemesini (yani çekimden önce) yapıldığında ışık akışını çok güzel görebilirsiniz. Bu fotoğrafta üç ışık kullandım: Ön taraftan ana ışık (Wabenraster ile Beauty-Dish), sol taraftan etki ışığı (çocuğun sağ tarafından; uzun bir softbox) ve arka plan ışığı (büyük bir Wabe ile Normalreflektor).
(Fotoğraf ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9.4 Yeni Başlayanlar İçin: Işık Düzenini Belgeleme!
Öğrenme sürecini hızlandırmak için, en azından başlangıçta bir flaş sistemi ile çalışırken ışık düzenlerinizi belgelemenizi öneririm. Bu, basit bir şema veya daha geniş bir açıdan çekilmiş bir Making-of-Foto ile yapılabilir.
Bu şekilde daha sonra nerede hangi fotoğraf serilerinde ışığın durduğunu veya kaç tane flaş kullandığınızı ve hangi ışık şekillendiricileri kullandığınızı daha iyi anlayabilirsiniz. Hatalar da bu şekilde daha kolay tanımlanabilir.
Şekil 9-6: Bir fotoğrafın aydınlatması hoşuma gittiğinde genellikle ışığı nasıl ayarladığımı veya hangi ışık şekillendiricileri kullandığımı düşünürüm…
(Fotoğraf © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Şekil 9-7: Her sahnede olduğu gibi, ışık düzenini her motiv için fotoğraflamış olsaydım yardımcı olurdu. Ne yazık ki, bu fikir sadece bu eğitim kılavuzunu yazarken aklıma geldi ... ;-( Benim yaptığım hatayı yapmayın, aksine, her seferinde ışık düzenini belgelemeye başlayın!
(Fotoğraf © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9.5 Karışık Işıkta Fotoğraf Çekmek
İç mekanlarda da karışık ışıkta fotoğraf çekmek gerekebilir. Örneğin, otellerde odaların fotoğraflarını çekmek istendiğinde bu durum ortaya çıkabilir.
O zaman flaş, mevcut ışığa ayarlanmalıdır. Flaş sisteminin kontrol aralığı bunu kolayca mümkün kılar. Ancak, gereksinim en az 7 diyafram açıklığı adımına sahip bir kontrol aralığı olmalıdır. Yalnızca o zaman sistem gerçekten esnek bir şekilde kullanılabilir.
Şekil 9-8: Bu seride kendime bir karışık ışık durumu görevi verdim. Arkadaki şemsiyeyi daha soğuk bir şekilde yansıtmak istedim. Normalde gümüş renkte olmasına rağmen, görüntümün fikri için onu mavi gibi göstermek istedim. Kameramdaki beyaz dengesini bu fikrim için ampül sembolüne ayarladım.
Arkadaki şemsiyeyi normal olarak flaşla çekerken, modeli yalnızca ayar ışığıyla aydınlattım.
Şekil 9-9: Bu şekilde, model doğru („normal“) bir şekilde sunulurken, arka plan normalden "daha soğuk" görünüyor. Nikon D3X ile 1,4/85mm Nikkor lens. 1/80 saniye, diyafram 3,5, ISO 200.
(Fotoğraf © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9.6 Işık Şekillendiricilerin Karşılaştırması
Aşağıda, farklı ışık şekillendiriciler kullanıldığında ışık akışının nasıl değiştiğini açıklayan bazı örnek fotoğraflar bulunmaktadır. Flaş başlığının modelden uzaklığı yaklaşık olarak 1,20 metre idi (büyük şemsiye kullanımında ise yaklaşık 3 metreydi). Modelin arka plana uzaklığı yaklaşık olarak 1 metre idi. Işık-Gölge akışını gösteren fotoğraflar, ışık kaynağına yaklaşık olarak 10 derece açıyla (hafif eğik şekilde) çekildi. Sol taraftaki fotoğraflar kullanılan ışık şekillendiriciyi gösterir; sağ taraftakiler ise sonuç olarak ışık-Gölge akışını (modelin yüzünde ve beyaz duvarda) gösterir.
Şekil 9-10: Kullanılan Işık Şekillendirici: (hiçbiri). Flaş başlığında ışık şekillendirici kullanmazsanız, neredeyse tüm yönlere çok sert bir şekilde yayılan bir ışık elde edersiniz. Gölgenin net bir şekilde belirlenmiştir. Yalnızca acil durumlarda kullanılmalıdır.
(Fotoğraf © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Şekil 9-11: Kullanılan Işık Şekillendirici: Normal reflektör (broncolor P70). Normal reflektör, gümüş bir kaplamaya sahip olduğundan yüksek bir ışık üretimine sahiptir. Işık oldukça sert olarak nitelendirilebilir. Aydınlatma açısı oldukça geniştir. Belirgin portreler veya arka planın eşit bir şekilde aydınlatılması için çok uygundur.
(Fotoğraf © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Şekil 9-12: Kullanılan Işık Şekillendirici: Normal reflektör ile dar kafes (broncolor P70 ile dar kafes). Normal reflektöre bir kafes takıldığında, ışık daha yönlendirilmiş bir şekilde yayılır. Işık konisi belirgin bir şekilde küçülür. Saç ışığı vermek için veya markant ışık yönlendirmesi ile portreler üretmek için oldukça uygundur. Dikkat: Modelin cildi çok iyi makyajlı olmalı ve pürüzsüz cilde sahip olmalıdır.
(Fotoğraf © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Şekil 9-13: Kullanılan Işık Şekillendirici: kare Softbox (broncolor Pulsoflex EM 110cm x 110cm). Işık oldukça yumuşaktır, bu hem Difüzör kumaşından hem de bu Softbox'un büyük yüzeyinden kaynaklanmaktadır. Cilt dokusu kötü olan modeller veya ışığın yansıdığı ürün fotoğraflarında iyi kullanıma uygundur.
(Fotoğraf © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Şekil 9-14: Kullanılan Işık Şekillendirici: dar Softbox (broncolor Pulsoflex EM 40cm x 155cm). Dar softboxlar yumuşak bir ışık sağlar ve düşey duruşta daha belirgin bir gölge oluşturur. Hem moda fotoğrafçılığı hem de ürün fotoğrafçılığında ışık kenarları için oldukça uygundur. Örneğin şişe veya güneş gözlüğü gibi yansıtıcı yüzeylerde, yansıyan softbox güzel bir yansıma sağlar.
(Fotoğraf © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Şekil 9-15: Kullanılan Işık Şekillendirici: Beauty-Dish (broncolor Soft Beam Reflector P-Soft with silver coating). Favori ışık şekillendiricim! Bu ışık şekillendirici, sert ve yumuşak arasında bir ışık sunar. Makyajı iyi olan modeller için idealdir.
(Fotoğraf © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Şekil 9-16: Kullanılan Işık Şekillendirici: Beauty-Dish (broncolor Soft Beam Reflector P-Soft with silver coating + Honeycomb Grid Attachment). Bal peteği ızgarası ile Beauty-Dish'in ışığı yönlendirilmiş bir şekilde yayılır. Biraz daha belirgin bir ışık taşıması gereken erkek portreleri için de uygun, ayrıca sakalları vurgular. Lederin dokusunu iyi yansıtmak için Moda fotoğrafçılığında da kullanılabilir.
(Fotoğraf © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Şekil 9-17: Kullanılan Işık Şekillendirici: Refleksör Şemsiye (broncolor Silver Umbrella with 102cm diameter). Geleneksel, kendini kanıtlamış bir ışıktır ve sert ve yumuşak arasında yer alır. Işık karakteristiği bakımından P-Soft'a benzer. (Sadece edinimi oldukça ucuz ve taşınması daha iyidir, çünkü şemsiye katlanabilir.)
(Fotoğraf © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Şekil 9-18: Kullanılan Işık Şekillendirici: Akrilik küre opal (broncolor Balloon). Balloon, iç mekanlar için tasarlanmıştır. 360 derece yayılan ışığıyla çok doğal bir ışık sağlar. İç mekanları aydınlatmak için idealdir. Modellerin son derece doğal görünmesi gerektiğinde modeller fotoğrafçılığında da kullanılabilir. Tavanlar ve duvarlar arasında ışığın çoklu yansımasıyla fotoğraflar "flaşsız" gibi görünür.
(Fotoğraf © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Şekil 9-19: Kullanılan ışık modifiyatörü: büyük şemsiye (broncolor Para 330 FB; merkez odaklı 330 cm çapında). Merkez odaklı çalıştırma durumunda (şemsiyenin merkezi çubuğa merkezlenmiş bir halka flaş kullanıyorum) çok plastik etkili bir ışık elde edilir, bu da modelleri güzel ve hafif dramatik bir şekilde fotoğraflamak için idealdir.
(Fotoğraf © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Şekil 9-20: Kullanılan ışık modifiyatörü: büyük şemsiye (broncolor Para 330 FB; merkezden saplama eden 330 cm çapında). Saplamada dış kenarda yüzeyi yumuşak bir ışık elde edilir. Işın konisi, merkez odaklı çalıştırmadan çok daha büyüktür ve bir dizi aydınlatmak için yeterli olabilir.
(Fotoğraf © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Şekil 9-21: Büyük şemsiyenin merkez çubuğuna flaş kafası (veya burada olduğu gibi bir halka flaşı) takılabilir ve odaklanabilir. Işık karakteristiği belirgin şekilde değişir, yukarıdaki örneklerden gördüğümüz gibi. Burada halka flaşı merkezi konumda, şemsiyenin merkezine yakın olarak konumlandırılmıştır.
(Fotoğraf © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Şekil 9-22: Halka flaş, çevresinde dairesel bir flaş tüpü bulunan aydınlatma ışıklarına sahiptir. Bu sayede ışık akışı fotoğraf çekmeden kolayca görülebilir.
(Fotoğraf © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Şekil 9-23: Modelin arka plandan uzakta durduğu durumlarda (burada yaklaşık 1 metre) halka flaşın ışığı, modelin etrafında beyaz duvarda görülebilir bir gölgenin oluşmasına neden olur. Bu çekim, önceki örneklerin aksine, bir eğik açıda değil, doğrudan ön taraftan alınmıştır. Halka flaş kameraya takılıydı, DSLR objektifim ise halka flaşın açıklığının tam ortasında bulunuyordu.
(Fotoğraf © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Şekil 9-24: Etrafı saran gölgeyi, modelin doğrudan (yani arasız) arkasında durduğunda engelleyebilir. Bu çekim, önceki örnekle aynı şekilde yapılmıştır, yalnızca model beyaz duvarın önünde doğrudan durmaktadır. Sağ kolun hala bir gölge oluşturması, bu kolun beyaz duvardan yaklaşık 30 cm ileride tutulmasından kaynaklanmaktadır.
(Fotoğraf © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Şekil 9-25: Alüminyum kanat setleri (normal reflektöre monte edilir; bu fotoğraf, bir Demo Duvarındaki montajı göstermektedir) ışık karakteristiğini değiştirmez. Ancak aydınlatma açısını etkiler. Işığı yalnızca belirli motif parçalarına yönlendirmek istediğinizde kullanılırken, diğerlerinin bu ışıktan etkilenmemesi sağlanır. Dikkat: Alüminyum kanatları uzun süreli kullanımdan sonra (yüksek bir aydınlatma seviyesinde) çok sıcak olabilir!
(Fotoğraf © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9.7 Ürün Fotoğrafçılığında Işık Modifiyatörleri
Ürün fotoğrafçılığında doğru ışık modifiyatörünün seçimi, ürünün satış şansları için çok önemlidir. Örneğin, tasarım şişede sunulacak zarif bir şarabı düşünün: Reklam fotoğraflarında uygun olmayan bir aydınlatma nedeniyle şişe artık şık değil, sadece çirkin görünebilir. Şişeler genellikle şemsiye yansıtıcısıyla değil, çünkü bunlar edebi bir şişenin çizgilerini vurgulayabildiği gibi dar dikdörtgen alan ışıklandırmalar ile fotoğraflanır.
Şekil 9-26: Parlak ayakkabılarda da düz yüzey aydınlatmalar birinci seçenektir. Ayakkabıda uzun şerit şeklindeki ışık yansıması zarif görünüş sağlar ve ürünün imajını destekler.
(Fotoğraf ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Şekil 9-27: Ayakkabı yüzeyi kumaş veya süetse, farklı ışık modifiyatörleri de kullanılabilir. Broncolor P-Soft'un ızgarayla donatılmışıyla çok iyi deneyimler yaşadım.
(Fotoğraf ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Şekil 9-28: Yönlendirilmiş ışık, malzemenin kaba dokusunun güzel bir şekilde ortaya çıkmasını sağlar.
(Fotoğraf ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Şekil 9-29: Oymalar, örgü desenleri veya deri yapıları olsun, ürünlerin yüzey dokusunu vurgulamak isteyenler genellikle sert ve yönlendirilmiş ışık kullanır.
(Fotoğraf ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Şekil 9-30: Ürün fotoğrafçılığı için genellikle "yüksek ışık" gerekmektedir. Bu özellikle makro çekim yaptığınızda küçük nesnelerde geçerlidir. Bu nedenle ürün fotoğrafçılığından para kazanmak isteyenler, çok güçlü bir ışık sistemi olan bir flaş sistemi seçerler (3 flaş kafası için minimum 1.500 watt-saniye gerekir).
(Fotoğraf ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Şekil 9-31: Tasarım gözlükleri fotoğraflamak eğlencelidir; ancak hangi ışık şekillendiricilerinin en iyi şekilde kullanılabileceğine dikkat etmek gerekir. Ve nereden. Bunun için genellikle dar softboxları tercih ediyorum, bunlar camın eğrisine bağlı olarak yatay, dikey ya da benden eğik olarak kullanılabilir. Ürün fotoğrafçılığında standart ayarların olmadığı gibi, burada da aynı kural geçerlidir: Sadece farklı seçenekleri deneyin!
(Fotoğraf ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Önizleme
Bu öğreticinin bir sonraki (ve son) bölümünde dış mekanda profesyonel ışık yönlendirmesi hakkında konuşacağız.
