BodyPaint 3D kinoteātrī Cinema 4D (rokasgrāmata): 3D objektu gleznainšana un apzīmējumi ar tekstūrām.

Ievads sniedz jums pārskatu par šīs darbnīcas apjomu, darbības veidu un mērķi: mēs strādājam ar vienkāršu objektu, tīramā diagrammā apsijām UV tekstūras, un tad tās krāsojam 3D gleznojumprogrammā. Abi programmas daļiņas ir sastāvdaļas no BodyPaint un ir pamatā iekļautas Cinema 4D.

Šajā video jūs uzzināsiet, kas ir UV koordinātas un kāpēc tās ir jāsadala kāda veida izgriezumā. To mēs darīsim, izmantojot izkārtojumu UV Edit. Jūs atpazīsiet problēmu, ar kuru saskaras gandrīz visas 3D objekti, proti, ka UV koordinātas, ko mēs izmantojam gleznošanai, ir bieži vien izkropļotas un turklāt pārklājas viena uz otru.

Kā varētu izskatīties šāda UVs atrisināšana, jūs mācīsieties no šī vienkāršā piemēra ar cilindru. Pareizās malas izvēloties un pēc tam veicot atvēršanu, cilindra virsma (tā UVs) var tikt izstiepta plakana.

Ar to, kas veicama ar cilindru, vajadzētu būt iespējams arī ar sarežģītāku objektu. Mēs veidojam vairākas atlases vietnes dažādos punktos. Pēc video būs skaidrs, kādā rīcībā šīs atlases vietnes jāievieto.

Atrodoties procesā, jums jādara kompromisi. Svarīgi, lai UVs tiktu pārveidots uz 2D telpu ar pēc iespējas mazāk griezumiem, bet arī ar pēc iespējas mazāk izkropļojumiem. Tiek optimizēta arī UV salu izkārtojums uz tekstūru.

Lai varētu nokrāsot objektu, tam ir nepieciešams piešķirts materiāls, kas savukārt prasa tekstūru, piemēram, krāsu kanālā. UV Paint mēs iepazīstamies ar tā saukto 'Wizzard', kurš ērti, soli pa solim mūs ved cauri tekstūras veidošanai un tūlīt piešķir arī radīto materiālu. Turklāt UV Paint mēs izveidojam pirmo slāni.

Dirtmap ir "netīrumtekstūra" un tā ir galvenā sastāvdaļa materiālu veidošanā. Tā nodrošina viegli nolietotu izskatu un lielāku realizmu. Šajā video jūs uzzināsiet, kā to izveidot, bet galvenokārt arī, kā to pārlasīt atsevišķā slānī un pielāgot tās redzamību.

Bieži radās tā sauktie šuves, jeb griezumi, proti, visur tur, kur UV stūri saskaras. Ar pagaidu projektēšanas pārklājuma palīdzību šīs šuves var labi novērst. Skan sarežģīti, bet ir vienkārši un viegli saprotami.

Tagad, lai radītu īstus lakojuma bojājumus, mums nepieciešams otrs materiāls. Tas jābūt metāliskam un pārsteidzoši tiek pilnībā paslēpts aiz melnas alfa tekstūras. Ja to uztirgosiet uz lampas ķermeņa, tas atradīsies zem tās pašas UV marķējuma kā lakojuma materiāls.

Cinema 4D suka kolekcija ir plaša, bet noteikti ļoti noderīgi būs, ja jūs spēsiet radīt savus suka veidus arī Photoshop un pēc tam saglabāt un izmantot BodyPaint. Ar vienu no šiem sukiem mēs tad izkrāsosim metāla alfa tekstūru un reljefa tekstūru, tās atklājot.

Krāsu plūsma ir tikai otiņas gals, kas tiek ievietots jaunizveidotā krāsu kanāla slānī, taču tas ir diezgan noderīgi redzēt, kā pāriet no viena materiāla uz otru un kur visur iespējams nokrist uz deguna. Vai arī nē.

Vienkāršus materiālus var dublēt, lai tos viegli pielāgotu citiem objekta daļām. Tas ir diezgan sarežģīti attiecībā uz materiāliem, kas ir apstrādāti ar BodyPaint, kuriem ir piešķirts UV zīmogs un kas sastāv no vairākiem slāņiem. Šeit jūs uzzināsiet, kādas Shadera ziņas var pārņemt un kuras labāk ir aizstāt.

PBR materiāli pārstāv virsmas, kas ražo fiziski pareizas spīdēšanas gaismas un apvieno sevī gan krāsu informāciju, difūzijas kanālu, gan reljefa un spīduma īpašības. Tie ir nepieciešami, piemēram, GLTF eksportam vai izmantojot (R23 versijā neesīgo) Prorender. Mēs pārveidojam klasiski izveidoto materiālu par pilnīgu PBR materiālu.

Šajā īsajā video jūs iepazīsieties ar Fiziskā rendarētāja rendersetings. Jūs redzēsiet, kā izskatās gala lampas modelis, un varēsiet to salīdzināt ar savu modeli vai pielāgot pēc nepieciešamības. Soļi, kas noved pie gala izskata, netiks vairs parādīti, jo tie ir identiski ar iepriekš redzamajām tehnikām.