En parlant de la proportion divine : si j'avais suivi exactement la répartition "classique" (3:5) pour ce motif, le sommet devant l'alpiniste aurait été plus court et l'espace au-dessus du glacier aurait été plus petit, ce qui signifie que l'image n'aurait pas été aussi percutante dans son message. Sur le plan technique, 1/125ème de seconde suffit également pour figer l'action. (préférez 1/250 seconde pour les téléobjectifs de 135 mm ou plus sans stabilisateur d'image). Seblaskogel, Alpes de Stubai, Autriche.
Cependant, classique ne rime pas forcément avec simple. Nous devons non seulement prendre en compte certains aspects techniques, mais nous avons également de nombreuses options d'interprétation différentes. Geler l'action, c'est-à-dire figer le mouvement, demande généralement une vitesse d'obturation rapide. Mais - à quelle vitesse va le mouvement et qu'est-ce qu'une vitesse d'obturation rapide ? Pour deux randonneurs se promenant à 50 mètres de distance, 1/125ème de seconde suffit généralement.
Ce langage visuel est actuellement en vogue : proche, cadré, dynamique. Pour des pas rapides, la vitesse d'obturation doit être courte en conséquence. Sur cette photo prise tôt le matin, j'ai travaillé avec "seulement" 1/250 de seconde à f/5 et ISO 640. Alpspitze, massif des Alpes de Wetterstein, Allemagne.
Un autre exemple : un hors-piste (c'est ainsi qu'on appelle aujourd'hui les skieurs freeride) effectue un virage long mais néanmoins rapide (autrefois appelé virage) sur un grand dos de montagne. J'utilise un objectif grand angle léger sur l'appareil photo pour inclure un peu plus de paysage environnant. Est-ce que 1/250 de seconde suffit ici ? Peut-être - mais il vaut mieux opter pour 1/500 de seconde.
Le skieur a été figé par une vitesse d'obturation courte de 1/800 de seconde. Seul la neige s'élevant illustre encore le mouvement rapide. Ochsenalpesköpfle, Alpes d'Ammergau, Autriche.
Peu de temps après, une nouvelle scène. Cette fois, j'utilise un objectif super grand angle de 15 mm. Un skieur très sportif, pour ne pas dire agressif, approche à près de 80 km/h !! vers moi et passe à environ un mètre de moi. La neige vole.
Cette image est en fait une combinaison de deux techniques. D'une part, j'ai figé le skieur extrêmement proche en utilisant 1/1000 de seconde, d'autre part, j'ai légèrement suivi le mouvement pour accentuer la vitesse extrême. Zillertal Arena, Alpes de Zillertal, Autriche.
1/1000 de seconde est ici le minimum ; chaque fois que possible dans de telles situations, j'essaie même d'aller jusqu'à 1/1500 ou 1/2000 de seconde en augmentant la sensibilité ISO (par exemple ISO 400) ou en ouvrant le diaphragme.
En raison du très grand angle de seulement 15 mm (fisheye plein format), les distances semblent trompeuses sur cette image. Le skieur, ici figé avec une vitesse d'obturation de 1/1250 de seconde, me dépasse à seulement trois mètres. Hintertux, Alpes de Zillertal, Autriche :
La même scène que précédemment - mais photographiée avec 1/800 de seconde. Le skieur est légèrement flou en mouvement ... mais l'avant-plan et l'arrière-plan sont parfaitement nets.
En général, dans ce domaine de la photographie, on peut résumer les facteurs suivants : plus le mouvement est rapide, plus la vitesse d'obturation doit être courte. Cependant, la vitesse absolue du mouvement n'est pas le seul aspect déterminant, il en va de même pour la distance par rapport à l'objectif : plus le sujet se rapproche de l'appareil photo, plus la vitesse d'obturation doit être courte.
Quelle technique est recommandée pour ce domaine de la photographie ? J'utilise presque toujours, même en photographie d'action sportive, la priorité à la vitesse (automatique). Cela signifie que je choisis l'ouverture et que l'appareil photo ajuste ensuite la vitesse d'obturation en fonction de la mesure de l'exposition. Sachez que contrairement à la photographie paysagère, je dois maintenant non seulement tenir compte de l'ouverture et donc de la profondeur de champ, mais aussi de la vitesse d'obturation. En cas de doute, je préfère renoncer un peu à la profondeur de champ et ouvrir le diaphragme pour une vitesse d'obturation plus courte. Seulement lorsque je photographie la même activité rapide pendant une longue période, nécessitant toujours une certaine vitesse d'obturation, je passe exceptionnellement en mode priorité à l'ouverture. Vous sélectionnez ici le temps souhaité et l'appareil photo calcule l'ouverture correcte en fonction des conditions de lumière actuelles. Mais très important : ne pas oublier de revenir au mode de travail habituel !!
Ni la mise au point ni la profondeur de champ ne posent de problème pour ce type d'images, que ce soit en autofocus ou en manuel. Avec une ouverture de 9, même les sommets à l'arrière-plan (malgré une légère focale téléobjectif) demeurent dans la plage de profondeur de champ. Sentier des Hauteurs de Venter, Alpes d'Ötztal, Autriche.
Un autre aspect important est le plan de netteté dans l'image. Que ce soit des randonneurs ou des skieurs, nous voulons que les acteurs soient nettement représentés sur la photo. La netteté doit absolument être "au point" si nous voulons figer le mouvement. Pour le "randonneur en face", cela ne pose aucun problème. Que ce soit en autofocus ou en manuel : il reste suffisamment de temps pour effectuer la mise au point sur les personnes. En fermant ensuite l'ouverture de deux ou trois valeurs, la netteté devrait être correcte dans tous les cas. Mais il y a toujours des exceptions à chaque règle : la netteté doit-elle toujours être obligatoirement sur les acteurs ? Bien sûr que non, il peut aussi être intéressant de se focaliser sur le premier plan et de laisser les acteurs un peu flous avec une ouverture relativement ouverte.
Ce type de photos apporte de la variété. La scène de randonnée reste clairement reconnaissable dans son message, même si la mise au point (à f/9) est nettement sur les fleurs. Zellberg, Alpes de Zillertal, Autriche.
Beaucoup plus difficile est l'action rapprochée. Ni l'autofocus ni le photographe ne peuvent garantir un taux de réussite de cent pour cent en action rapprochée. Ce qui fonctionne souvent ici, c'est un truc tout simple, appelé piège à netteté. Beaucoup s'en souviennent encore de l'époque analogique sans autofocus. Souvent, moi aussi à l'époque, je faisais la mise au point manuellement sur une pierre, une clôture, etc. Quand les randonneurs étaient au niveau de la netteté préétablie, j'ai déclenché une fois, très concentré. Plusieurs déclenchements étaient souvent impossibles, car les appareils photo manuels n'avaient pas encore de fonction rafale et le transport du film ainsi que le réarmement du obturateur à l'aide d'un levier rapide prenaient non seulement trop de temps, mais modifiaient généralement aussi la composition de l'image.
De plus, le moteur supplémentaire encombrant était trop lourd pour moi. Après sept essais, il y avait souvent une image nette, sur laquelle la position et la posture des personnes étaient correctes. C'est encore occasionnellement selon ce principe que je travaille, principalement en action sportive rapprochée. Par exemple, je règle manuellement la mise au point sur un ou deux mètres sur l'objectif, de préférence sur un objectif grand angle puissant. Au moment décisif, je déclenche alors, que ce soit pour un randonneur, un freerider ou un vététiste en vitesse maximale en rafale.
La distance focale de 17 mm, 1/1000 seconde et une ouverture de 6,3 sont les données techniques brutes de cette photo. J'avais préalablement effectué la mise au point à 1,5 mètre. Hochsölden, Alpes de l'Ötztal, Autriche.
En raison de la grande profondeur de champ de l'ultra grand-angle déjà à des ouvertures relativement larges de 4 ou 5,6, j'obtiens des taux de réussite assez élevés avec cette méthode de travail. Mais surtout en photographie de ski, je constate à chaque fois à quelle vitesse peut aller l'action. Le laps de temps pour une bonne photo est souvent seulement une fraction de seconde. Soudain, les 10 images par seconde d'un Nikon D3 ou d'un Canon 1D Mark III ne semblent pas si rapides. Bien sûr, ces deux modèles très courants chez les photographes professionnels sont inabordables pour la plupart des amateurs. Pour les photographes sportifs, ils ne sont ni un luxe ni une fanfaronnade, mais un standard nécessaire. Mais il existe enfin, aussi pour les photographes amateurs, des alternatives abordables. Le Canon 50D ou le Nikon D 300 offrent une étonnante quantité de photos pour leur prix, environ six images par seconde.
Alors, quelles sont, en dehors de la robustesse, de l'équipement technique ou de la vitesse, les différences entre un appareil photo à 1000 euros et le modèle professionnel à 4000 euros? Par exemple, dans le nombre de photos RAW possibles consécutives, sans que l'appareil photo ait besoin de pauses pour le transfert de données. Le Canon 50D peut prendre jusqu'à 16 photos consécutives, alors que le 1D Mark III peut en prendre 30 !!
Imaginez la situation suivante : une longue pente, 50 centimètres de neige fraîche de rêve. Le soleil d'hiver bas sculpte magnifiquement la pente en trois dimensions depuis l'environnement. Toute la pente est encore vierge de toute trace. En haut, trois bons skieurs attendent votre signal. C'est parti, vous déclenchez avec le premier élan, puis le suivant… Déjà trois secondes se sont écoulées, 6,5 images par seconde sont enregistrées. L'appareil photo calcule, il ne peut plus être déclenché. Mais c'est seulement maintenant que la photo parfaite apparaît ... je crois que je n'ai pas besoin de continuer.
Si j'avais déclenché avec une vitesse maximale en rafale dès le premier élan sur ce motif, je n'aurais déjà plus pu prendre la photo à ce moment-là. Mais c'est seulement à ce moment-là que les trois skieurs sont vraiment bien placés. L'image exprime cependant non seulement la joie de skier dans la poudreuse, mais aussi les dangers de la haute montagne avec la petite avalanche dans l'ombre. Madonna di Campiglio, Brenta, Italie.
