Voici un aperçu des différents chapitres :
Partie 1 - Qu'est-ce que l'exposition "correcte" ?
Partie 2 - Trois raisons pour lesquelles la technique d'éclairage devrait être utilisée
Partie 3 - Sources lumineuses pertinentes pour la photographie professionnelle (?)
Partie 4 - Exigences pour les installations de flash professionnelles
Partie 5 - Installations de flash pour l'intérieur et l'extérieur?
Partie 6 - Alternatives ?
Partie 7 - Réglages de l'appareil photo lors de l'utilisation des installations de flash en studio et mobiles
Partie 8 - Conseils pratiques pour manipuler les installations de flash en studio et en extérieur
Partie 9 - Conduite de la lumière professionnelle en intérieur
Partie 10 - Conduite de la lumière professionnelle en extérieur
Comme cela a été clairement démontré dans le tutoriel précédent, dans la plupart des cas, les installations de flash sont les mieux adaptées pour manipuler la lumière de manière créative lors de la réalisation de tâches photographiques. Elles répondent le mieux aux exigences des photographes professionnels et engagés.
Les points suivants doivent être respectés pour travailler de manière optimale avec la lumière artificielle.
4.1 Stabilité de la température de couleur
La reproduction des couleurs doit être contrôlable et reproductible ; d'une exposition à l'autre et sur toute la plage de réglage. Cela est important pour que, lorsque plusieurs éclairages sont utilisés, seule l'intensité lumineuse (selon le réglage) diffère et non pas la température de couleur qui l'accompagne.
4.2 Contrôlable par radio
Un système de flash devrait non seulement pouvoir être déclenché par radio, mais aussi offrir une fonction de télécommande permettant de régler non seulement la puissance de manière globale, mais également individuellement pour les différents têtes de flash (idéalement en dixièmes de diaphragme). Très souvent, l'ajout d'une fonction de télécommande et de déclenchement par radio pour un système de flash par ailleurs identique entraîne des coûts beaucoup plus élevés, c'est pourquoi il peut être beaucoup plus judicieux de renoncer à la fonction intégrée de télécommande et de déclenchement par radio et d'acheter à la place un système de déclenchement par radio d'un fabricant tiers. Dans la pratique professionnelle, les déclencheurs radio de Pocket Wizard se sont très bien comportés, par exemple.
Figure 4.1 : Le déclencheur radio agréablement compact de Hensel permet non seulement de déclencher le générateur d'accumulateur Porty (et plusieurs autres appareils Hensel), mais aussi de régler la puissance et de contrôler la lumière pilote (modes Pleine puissance, Arrêt, Proportionnel). Comme tous les appareils, il est également doté d'un bouton de test pour déclencher un flash et permet, via les 3 canaux (+ fonction Tout), de contrôler différents appareils (-groupes).
(Photo © 2013 : Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Figure 4.2 : Les déclencheurs radio "Pocket Wizard Plus III" sont les successeurs des éprouvés "Plus II". Ils proposent désormais 32 canaux et permettent de déclencher simultanément un appareil photo et le générateur de flash. Le fabricant annonce une portée allant jusqu'à 500 mètres. En mode répéteur, un "Plus III" peut être utilisé comme amplificateur pour augmenter la distance de transmission radio. Les "Plus III" sont rétrocompatibles avec les appareils "Plus II". Un appareil pouvant être utilisé à la fois comme émetteur et récepteur coûte environ 149 € TTC. (État : avril 2013)
(Photo © 2013 : Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
4.3 Température de lumière du jour
La température de couleur devrait correspondre à la lumière du jour moyen, soit 5 500 Kelvin. Cela est important lors de prises de vue en lumière mixte, c'est-à-dire lorsque la lumière artificielle est utilisée dans des pièces où la lumière du jour joue également un rôle. C'est le cas par exemple des prises de vue intérieures dans les hôtels : pour les photos publicitaires, il est toujours conseillé d'inclure la lumière naturelle entrante pour donner l'impression de pièces lumineuses et inondées de lumière.
Figure 4.3 : Lorsque vous photographiez des photos de mode pour le fabricant, qui veut les utiliser pour la publicité, veillez à ce que la lumière utilisée ait effectivement une température de couleur de lumière du jour (5 500 Kelvin). Sinon, des distorsions de couleur se produiront, ce qui pourrait causer des mécontentements chez le client qui souhaite avoir, par exemple, un sac dans une teinte très spécifique comme indiqué dans la brochure.
(Photo © : Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
4.4 Intensité stabilisée (du flash)
Ceci garantit que, avec les mêmes réglages, la même quantité de lumière est toujours produite. Les fluctuations d'intensité rendent cependant impossible la reproductibilité.
Figure 4.4 : Dans la photographie de produit en particulier, des délivrances de puissance constantes sont importantes, tout comme la stabilité de la température de couleur.
(Photo © : Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
4.5 Une plage de réglage aussi large que possible
C'est seulement ainsi qu'un équipement permettant de réaliser de nombreuses tâches photographiques différentes peut être utilisé. Pour les portraits, vous aurez souvent besoin de très peu de lumière, par exemple, car vous voudrez photographier avec une ouverture presque maximale pour obtenir une netteté uniquement au niveau des yeux (et rendre le reste de la tête/corps flou). (Puissance requise souvent inférieure à 10 watt-secondes).
Figure 4.5 : Si vous souhaitez prendre des photos avec une profondeur de champ très faible, vous aurez besoin d'un système de flash capable de déclencher même avec très peu de puissance. Une large plage de réglage, par exemple plus de 10 diaphragmes, permet au photographe de conserver cette option.
(Photo © : Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
En revanche, pour les prises de vue d'intérieur, vous aurez généralement besoin de beaucoup de puissance lumineuse pour pouvoir rendre net tout le motif. (Puissance requise souvent de l'ordre de plusieurs milliers de watt-secondes).
Figure 4.6 : Une vaste plage de réglage permet au photographe de gérer le plus grand nombre de tâches possibles avec un seul système de flash. De plus, cela permet des configurations lumineuses très précises avec différentes sources lumineuses. La plage de réglage est exprimée en diaphragmes. En partant de la norme internationale, la puissance maximale du générateur est indiquée avec 10.
Par la suite, la puissance peut être réduite. Avec ce générateur, qui a une puissance maximale de 1 600 watt-secondes (joule), je peux descendre jusqu'à 3,1 watt-secondes (joule) (ici pour la connexion de l'éclairage 1). Les indicateurs LED indiquent les diaphragmes, tandis que l'écran LCD éclairé affiche les valeurs de puissance en watt-secondes (joules).
(Photo © 2013 : Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
En association avec une plage de réglage étendue, la possibilité de "diffusion" est importante. Cela signifie que les têtes de flash peuvent être utilisées avec des écarts de puissance aussi importants que possible entre elles sur le générateur. Il y a encore quelques années, ce n'était pas possible. En revanche, les appareils plus récents peuvent être utilisés avec de grandes différences de puissance entre les têtes de flash utilisées. Sur l'image ci-dessus, la diffusion est clairement visible : tandis que la lampe 1 est utilisée avec seulement 3,1 watt-secondes (joules), la lampe 3 est utilisée avec 1 131 watt-secondes (joules) (soit avec 364 fois plus de puissance !)
4.6 Forte lumière d'assistance
Pour ceux qui veulent positionner précisément la lumière de manière créative, il est essentiel de s'assurer lors de l'achat d'une forte lumière d'assistance. C'est seulement de cette manière qu'il est possible d'examiner précisément l'éclairage des différentes têtes de flash et des modificateurs de lumière utilisés avant la prise de vue. Une forte lumière d'assistance aide également à ce que l'autofocus de l'appareil photo se mette au point rapidement et de manière fiable.
Si l'on utilise le système de flash sur place, où une autre lumière est présente (par exemple la lumière du jour qui passe à travers les fenêtres), une forte lumière d'assistance est d'autant plus importante. Ainsi, 650 watts de lumière d'assistance peuvent sembler excessifs tant que l'on se trouve à l'obscurité (ou dans un studio sombre). Cependant, si l'on prend des photos en utilisant le système de flash dans des pièces bien éclairées, on se rend vite compte que la lumière d'assistance n'est plus aussi puissante comparée à la forte lumière du jour.
Figure 4.7 : Ici, vous pouvez voir une lampe halogène puissante de 650 watts, utilisée comme lumière d'assistance avec un flash de studio (broncolor Pulso F). Elle est enveloppée par le tube flash en forme d'Omega. Le dégagement de chaleur de la lumière d'assistance est énorme en mode continu. Les ingénieurs doivent tenir compte de ce fait lors du développement des modificateurs de lumière, afin d'éviter tout risque d'incendie. Une "autoconstruction" à partir de matériaux non ignifuges peut donc devenir dangereuse à courte distance ! Soyez d'ailleurs attentif à ne pas oublier d'enlever le capuchon de protection en plastique de la tête de flash avant d'allumer la lumière d'assistance (ou de connecter la tête de flash au générateur avec la lumière d'assistance allumée), ... (Photo ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Figure 4.8 : ... alors il ne faut que quelques secondes (environ 10 secondes avec une lumière d'assistance de 650 watts) pour que le capuchon de protection en plastique commence à fondre. Une erreur qui est sûrement déjà arrivée à tout photographe (au moins une fois) ! Si j'avais remarqué l'erreur seulement 10 secondes plus tard, le capuchon aurait fondu suffisamment pour se coller au verre de protection de la tête de flash et aurait probablement rendu le verre de protection, le tube flash et la lumière d'assistance inutilisables. Heureusement, la fusion du plastique dégage une odeur atroce, de sorte que le photographe se rend rapidement compte qu'il y a un problème avec la tête de flash (et peut alors réagir rapidement pour éviter le pire).
(Photo © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
4.7 Confort d'utilisation
Cela inclut une bonne reproductibilité de tous les réglages. Pour ceux qui veulent gagner de l'argent avec la photographie, de nombreuses fonctionnalités des systèmes de flash modernes de haute qualité ne sont pas un luxe, mais une nécessité pour pouvoir gérer efficacement le flux de travail photographique. Il est également indispensable que le temps de travail soit réduit lors de l'utilisation du système, que les résultats incorrects soient évités et que les dommages causés par une mauvaise manipulation soient prévenus. Une utilisation facile et logique est importante pour se familiariser rapidement avec le système, ce qui est particulièrement important pour les assistants occasionnels qui n'ont jamais travaillé avec le système auparavant.
Figure 4.9 : Dans l'agitation d'une séance photo où l'on souhaite se concentrer entièrement sur le modèle, il est très avantageux que l'utilisation du système de flash se fasse de manière rapide et simple.
(Photo ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Figure 4.10 : Une utilisation compliquée et laborieuse, y compris le changement des modificateurs de lumière, peut être irritante et prendre du temps inutilement.
(Photo © 2012: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
4.8 Assortiment étendu de modificateurs de lumière
Tout comme pour les appareils photo, où les objectifs sont importants pour la composition, les modificateurs de lumière sont essentiels pour l'éclairage afin de créer différentes caractéristiques de lumière. Un large choix de modificateurs de lumière est donc extrêmement important pour pouvoir positionner la lumière de manière créative et pour pouvoir relever différents défis photographiques. Non seulement un grand choix de différents modificateurs de lumière est nécessaire, mais également la qualité de ces accessoires (qu'ils modèlent la lumière) est importante.
Jetez un œil, par exemple, à la répartition de la lumière de deux réflecteurs normaux de deux fabricants différents (dirigée, à la même distance, sur un mur blanc) : vous serez étonné de constater qu'il existe des différences dans l'uniformité de l'éclairage, même pour quelque chose d'aussi simple qu'un réflecteur normal ! La facilité de mise en place (par exemple des boîtes à lumière) est également un critère important pour les photographes qui travaillent souvent sur place et attachent donc de l'importance à une installation facile. Plus c'est compliqué, plus le montage est "énervant", ce qui n'est pas du tout bon pour les nerfs du photographe lors de la préparation d'un travail …
Figure 4.11 : Chaque modificateur de lumière apporte une caractéristique lumineuse différente. Pour déterminer quels modificateurs de lumière sont les mieux adaptés à certains projets photographiques, il est possible d'emprunter les plus importants dans certains magasins de matériel professionnel. Généralement, les frais de location sont même déduits lors de l'achat ultérieur. Alors : Essayez avant d'acheter ! Car la qualité des modificateurs de lumière a un coût.
(Photo © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Figure 4.12: Les softbox sont particulièrement appréciées des débutants car elles offrent une caractéristique lumineuse douce. L'ombre résultante est fortement estompée au fur et à mesure que la softbox se rapproche de l'objet photographié, contrairement à une délimitation nette comme c'est le cas avec les réflecteurs normaux. Des différences qualitatives se font sentir dans la facilité de manipulation lors du montage, la durabilité ou l'uniformité de la distribution de la lumière.
(Photo ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
4.9 Durée de vie et qualité
La robustesse et la construction durable (par exemple, le type et les dimensions des condensateurs utilisés dans les systèmes de flash jouent un rôle important) de la technologie d'éclairage garantissent une longue durée de vie. Le temps de charge des condensateurs, exposé à de fortes variations de température lors de leur chargement et déchargement, détermine également la durée de vie. À quoi bon acheter un système de flash bon marché s'il tombe en panne après seulement deux ans ?
Figure 4.13: La robustesse et la fiabilité font partie des caractéristiques importantes des systèmes de flash professionnels. Ce serait catastrophique si lors d'un travail de photographie en dehors des grandes métropoles, le système de flash venait à tomber en panne soudainement ! Le Profoto Pro-B4, un appareil de premier plan absolu, est l'un des générateurs extérieurs les plus modernes et fiables. Il est également adapté à une utilisation intensive dans le domaine de la location. C'est pourquoi il est le premier choix des revendeurs de matériel photo professionnels (et des agences de location) comme Calumet, par exemple.
(Photo © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
4.10 Sécurité électrique
Toutes les réglementations de sécurité nationales (et éventuellement internationales) sont-elles respectées ? Le boîtier est-il robuste et résistant aux chocs, ou une chute accidentelle peut-elle déjà causer des dommages rendant l'utilisation dangereuse car des éléments électriquement critiques se sont déformés et peuvent maintenant causer des courts-circuits ?
Remarque : Méfiez-vous des anciens systèmes de flash, endommagés ou bon marché !
Figure 4.14: Les systèmes de flash bon marché ne se limitent généralement pas à avoir des fonctionnalités limitées, mais sont souvent tout simplement "dangereux". Des participants à mes ateliers et formations m'ont déjà apporté de tels systèmes de flash, et j'ai refusé de les brancher car dès le déballage, j'ai remarqué qu'ils ne passeraient aucun contrôle de sécurité. Évitez d'acheter des équipements très anciens, endommagés ou de mauvaise qualité, qui pourraient être mortels dans le pire des cas.
4.11 Tubes flash durables et performants
Les tubes flash sont des pièces d'usure. Plus ils sont durables, plus le portefeuille est préservé. Ainsi, les tubes flash de qualité, un peu plus chers que les variantes bon marché, peuvent finalement être moins chers (sur une période plus longue). "Qui achète bon marché, achète deux fois !"
Figure 4.15: Les tubes flash sont fixés à l'avant de l'unité de flash. Ils peuvent être remplacés par l'utilisateur (le photographe) lui-même. Pour cela, le vieux tube flash (défectueux) est retiré et le nouveau est inséré dans le support prévu à cet effet. Sur ce modèle, le tube flash est fixé par un système de fixation à trois points. Veillez à ne pas toucher le tube flash avec les mains nues, car les résidus graisseux sur le tube flash conduisent à sa destruction, car la graisse brûle dans le verre du tube flash lors de chauffages intenses (lors de flashs rapides ou de fortes sorties de puissance).
(Photo © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
4.12 Distribution personnalisée de la puissance
Si vous optez pour un système de flash basé sur un générateur, assurez-vous que tous les (idéalement 3 ou 4) sorties de lumière peuvent être contrôlées individuellement. Cela permet de placer la lumière de manière créative selon ses propres préférences avec un seul appareil (un générateur). Vous n'êtes alors plus limité par la technologie, mais avez toute liberté dans la gestion de l'éclairage. Les systèmes de flash compacts ont quant à eux une distribution de puissance individuelle par définition :
Figure 4.16: Avec les systèmes de flash compacts, chaque unité de flash compact est connectée à une prise électrique, car la technologie - les condensateurs et l'électronique - est intégrée dans chaque appareil individuel. Chaque unité de flash compact est autonome. Si vous n'avez besoin que d'un seul flash, prenez simplement une seule unité de flash compact avec vous. Chaque unité de flash compact peut être contrôlée individuellement.
Figure 4.17: Pour les systèmes de flash à générateur, en plus de l'unité de flash, vous avez également besoin d'un générateur (souvent lourd) même si vous n'avez besoin que d'un seul flash. Les têtes de flash sont quant à elles plus légères, ce qui les rendait autrefois utilisables principalement pour des positions en hauteur, par exemple sous le plafond dans un système de rails de plafond.
Les unités de flash ne sont en réalité que des supports pour le tube flash et la lumière pilote, ainsi qu'un ventilateur. La technologie, en revanche, est dans le générateur, qui est généralement plus puissant et polyvalent que les unités de flash compacts. Les systèmes de flash à générateur permettent généralement une fréquence de flash plus rapide, une lumière pilote plus puissante et diverses fonctions spéciales (comme les flashs stroboscopiques). Cependant, les systèmes de flash à générateur coûtent également plus cher que les systèmes de flash compacts.
Figure 4.18: Extérieurement, les têtes de flash des systèmes de flash à générateur ne diffèrent guère de celles des systèmes de flash compacts. En haut se trouve la tête de flash broncolor unilite, qui doit être connectée à un générateur lors de son utilisation car elle ne dispose ni de condensateurs ni de commandes quelconques. En dessous se trouve l'unité de flash compact Genesis 400 de Calumet, qui peut être utilisée seule.
(Photo ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Figure 4.19: Il ne suffit pas qu'un générateur ait plusieurs connexions pour les lampes (ici: 3, en haut à droite du générateur). Celles-ci devraient également être réglables individuellement (ici en haut à gauche de l'appareil). Dans ce modèle, les trois connexions sont totalement réglables, aussi bien individuellement que collectivement pour l'ensemble. C'est pourquoi il y a 4 régulateurs de puissance en forme de boutons, chacun avec son propre affichage: un pour chacune des 3 connexions et un régulateur global pour l'ensemble de la puissance. Fixé au générateur se trouve l'émetteur-récepteur radio "Pocket Wizard Plus II".
(Photo ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
4.13 Fonctions supplémentaires
Non seulement les fonctions visibles des appareils sont importantes, mais aussi les nombreuses fonctions invisibles telles que la proportionnalité de la lumière pilote par rapport au flash (voir partie 7 de ce tutoriel) et la protection thermique, qui protège le système de flash contre les dommages dus à la surchauffe (par des ventilateurs régulés par température ou par une coupure prématurée en cas de températures critiques).
La fonction de réduction de puissance interne lors de l'atténuation est également une fonction utile, qui rend inutile le flash manuel, comme c'était le cas avec les anciens modèles.
Ces fonctions invisibles mais importantes rendent en fait impossible une comparaison superficielle lors de l'achat de systèmes de flash. En raison de la somme importante investie lors de l'achat d'un système de flash, je recommande donc vivement de se pencher sur les fonctionnalités des systèmes de flash potentiels - et de privilégier la qualité plutôt que de se concentrer uniquement sur le prix.
Remarque
Comme de plus en plus de photographes veulent utiliser leur système de flash de manière flexible, ils recherchent des solutions où un seul appareil répond à toutes les exigences. Mais ces "chimères" existent-elles vraiment? Nous aborderons cette question dans le prochain chapitre 5: "Systèmes de flash pour intérieur et extérieur".
