Вот обзор каждой главы:
Часть 1 - фотографирование "моделей"
Часть 2 - разумное оборудование
Часть 3 - поиск подходящих моделей
Часть 4 - поиск локаций
Часть 5 - разработка идей для съемки
Часть 6 - советы по композиции кадра
Часть 7 - советы по стилизации
Часть 8 - умелая постановка света на моделей
Часть 9 - эффективное сотрудничество в команде
Часть 10 - советы по позированию
Рисунок 10.1: Руки и ноги (и колени и локти) не должны напрямую направлены в камеру; в таком случае они будут выглядеть мелкими и слитными (или в случае с коленями и локтями: массивными и непривлекательными). Они также никогда не должны быть полностью вытянутыми; это выглядит жестко, неуклюже и невыгодно. Лучше всего держать руки и ноги всегда (слегка) согнутыми. Советы вроде этих помогут вашей модели природно занять красивые и фотогеничные позы. Nikon D3S с 2,8/300mm Nikkor. 1/800 секунды, диафрагма 4, ISO 500.
(Фото © 2011: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Когда, например, я объясняю модели, что эффект изображения практически всех поз значительно увеличивается, когда создается определенное напряжение в теле (потому что в таком случае модель выглядит гораздо более присутствующей), они это понимают и могут применить это в процессе позирования.
Или когда я объясняю модели, что нога, на которую ложится вся нагрузка тела, выглядит толще, чем другая нога, которая не несет вес. И поэтому лучше держать ногу, которая не несет телесного веса, ближе к камере (чем другую, которая выглядит толще).
Такие пояснения понимают модели и будут стараться в будущем позировать так, чтобы это выглядело наиболее выгодно.
Рисунок 10.2: Часто лучше всего выглядят вытянутые позы с прямой, вытянутой спиной. Новички-модели не могут знать это, поэтому такие советы от фотографа помогают модели работать лучше. Моделирование утомительнее, чем думают большинство людей. Поэтому регулярные короткие перерывы важны, чтобы модель не устала и могла выдержать съемки, которые продляются весь день. Nikon D3 с 2,8/24-70mm Nikkor на используемой фокусное расстояние 24мм. 1/125 секунды, диафрагма 22, ISO 200.
(Фото © 2010: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
10.1 Дать свободу
Иногда лучше дать модели много свободы и просто позволить ей "делать"! Фотограф далее будет вмешиваться только корректирующим образом. При этом важно, чтобы в таком случае модель постоянно двигалась (желательно под живую музыку) и меняла позы плавно.
Самая частая ошибка, которую модели совершают в таком случае, это то, что, как только занята новая поза, модель ждет, когда фотограф сделает снимок. Но это контрпродуктивно и сделает движения менее изящными и рваными. Поэтому лучше сказать модели, чтобы она все время двигалась (под музыкальное сопровождение), а фотограф делал снимок лишь время от времени.
Рисунок 10.3: Тот, кто делает фото таким способом, добивается того, что модель действительно занимает только позы, которые выглядят естественно (а не застывшие и предопределенные). Но нужно понимать, что таким образом коррекции со стороны фотографа возможны лишь изредка и инструкции должны быть даны очень быстро. Nikon D4 с 1,4/50мм Nikkor. 1/160 секунды, диафрагма 7,1, ISO 100.
(Фото © 2013: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
10.2 Оптически удлинить ноги
Я фотографировал уже много отличных моделей, которые, например, были "всего лишь" 1,65м в росте. И при этом они были красивы, грациозны и обладали прекрасным обаянием. Для фотосъемок моделям не всегда нужно иметь идеальные измерения. Важнее фотогеничность, т.е. присутствие на фотографиях.
Но модели, которые ниже 1,70м, хотели бы быть соответственно выше. Поэтому они обычно весьма восторженно относятся к возможности казаться оптически более высокими при помощи широкоугольного объектива.
Если фотографировать стоящую модель в низкой позе, ноги оптически удлиняются. Это происходит из-за искажения широкоугольных фокусных расстояний. При условии, что фотограф держит камеру снизу вверх.
Поскольку искажаются не только ноги, но и (поскольку они ближе всего к нижнему краю изображения) особенно ноги (или обувь), фотографу необходимо осторожно относиться к этому эффекту.
Рисунок 10.4: Для этого снимка я находился у ног модели. Благодаря "скромному" широкоугольному фокусному расстоянию "всего лишь" 32мм эффект оптического удлинения ног заметен, но не настолько мешающим образом, чтобы ноги выглядели пропорционально увеличенными. Nikon D3 с 2,8/24-70mm Nikkor на используемой фокусное расстояние 32мм. 1/160 секунды, диафрагма 8, ISO 200.
(Фото © 2009: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Рисунок 10.5: Этот эффект можно усилить, используя узкий формат изображения по сравнению с обычным. Эта модель была как минимум 1,66м в росте. Благодаря широкоугольной оптике и низкой перспективе, а также инструменту обрезки изображения, она выглядит почти "гигантской". Nikon D3S с 2,8/24-70mm Nikkor на используемой фокусное расстояние 34мм. 1/160 секунды, диафрагма 4, ISO 2500.
(Фото © 2010: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
10.3 Фотографирование моделей с более полной фигурой
Некоторые модели немного полнее, чем обычно. Я, однако, считаю, что это тоже не страшно, потому что если пропорции соблюдены, это также может выглядеть очень хорошо!
Однако тот, кто хочет фотографировать таких моделей стройнее, чем они есть, должен обеспечить, чтобы позы всегда принимались очень вытянутыми. Многие мужчины-фотографы знакомы с эффектом "избавления от пивного живота": тот, кто хочет втянуть живот, не достигнет этого только за счет напряжения мышц живота. Кроме того, также делается глубокий вдох, из-за чего поднимается грудная клетка, происходит растяжение позвоночника, что в свою очередь делает общий вид чуть длиннее (и, следовательно, стройнее).
Другой трюк заключается в работе с одеждой, скрывающей возможные проблемные зоны. Так, у женских моделей, например, вместо шорт можно использовать среднюю длину юбки (если модель имеет проблемы с бедрами).
Также описанное ранее оптическое удлинение ног может сделать чудо и сделать моделей заметно стройнее.
Иллюстрация 10.6: Очень вытянутые позы также могут сделать не совсем стройных моделей привлекательными. Nikon D3X с объективом Nikkor 2,8/14-24мм при объективе 14мм. 1/250 секунды, диафрагма 20, ISO 100.
(Фото © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
10.4 Красиво фотографировать грудь и ягодицы
В актовой и эротической фотографии во многих снимках основное внимание уделяется красивому изображению груди (у женских моделей) и ягодиц (как у мужчин, так и у женщин).
Ягодицы выглядят привлекательнее в соответствии с общим красотным идеалом, когда они сфотографированы подтянутыми и округлыми. Их необходимо вытянуть, что довольно утомительно и вызывает боли в спине.
Даже у моделей, жалующихся на слишком большие ягодицы, фотографически более выгодно все-таки вытягивать их и делать более округлыми. Это требует усилий от таких моделей; но альтернативой было бы напряжение мышц ягодиц, что вызывает вмятины и делает фигуру неопределенной (и, следовательно, непривлекательной).
Итак: Даже большие ягодицы выглядят более выигрышно на фотографиях, если их вытянуть! Это верно как для женских, так и для мужских моделей.
Иллюстрация 10.7: На этом снимке можно хорошо увидеть, насколько необходимо выпрямить спину, чтобы ягодицы выглядели красиво вытянутыми и упругими. Большинство (начинающих) моделей допускают ошибку, наклоняя туловище вперед, чтобы вытянуть ягодицы. Однако лучше смотрится, когда туловище держится прямо. Это, конечно, гораздо утомительнее, но мотивированные модели с удовольствием подвергнутся этому ради более красивых фотографий. Nikon D3S с объективом Nikkor 2,8/24-70мм при объективе 36мм. 1/160 секунды, диафрагма 4,5, ISO 2500.
(Фото © 2010: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Иллюстрация 10.8: Даже в положении лежа можно вытянуть ягодицы, как описано выше. Насколько это утомительно, можно понять лучше всего, если самому один раз попробовать это в положении лежа. Затем вы поймете больше о деятельности моделей. И поймете, почему фотографам следует спешить на таких съемках. Nikon D3X с объективом Nikkor 2,8/70-200мм при объективе 145мм. 1/160 секунды, диафрагма 22, ISO 100.
(Фото © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
У многих моделей есть проблемы с размером своей груди. Я обычно не могу это понять, потому что не величина важна, а форма. Даже относительно небольшая грудь выглядит очень красиво, если форма правильная и она не обвисает.
Даже довольно крупные груди часто рассматриваются их владелицами как слишком маленькие, что я также абсолютно не могу понять. Это, кажется, скорее психологическая проблема многих женщин. (От большинства мужчин после многих разговоров я знаю, что большие груди, хотя и привлекают внимание неосторожно, предпочтительны лишь большинством мужчин. Это относится в особенности к грудям с силиконовыми имплантатами).
С фотографической точки зрения груди часто выглядят более выигрышно, когда в позировании руки поднимаются, и таким образом обходится опускание.
Иллюстрация 10.9: При опущенных руках даже груди женских моделей не всегда красиво выглядят упругими. Тогда рекомендуется поднимать руки (например, к голове). Это делает грудь привлекательной. Nikon D3S с объективом Nikkor 2,8/105мм макро. 1/80 секунды, диафрагма 5,6, ISO 200. 
(Фото © 2010: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Иллюстрация 10.10: В положении лежа даже привлекательные большие груди часто выглядят плоскими. Поэтому, если вы фотографируете модель, которая комплексует из-за размера своей груди, вам не следует фотографировать ее в положении лежа. Или попросить держать руки или платок (или белье) перед грудью. Nikon D3S с объективом Nikkor 2,8/24-70мм при объективе 55мм. 1/125 секунды, диафрагма 5, ISO 200.
(Фото © 2010: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Иллюстрация 10.11: Хотя лично я совершенно не люблю силиконовые груди - лежа они (с фотографической точки зрения) имеют преимущества перед натуральными грудями: они не проваливаются в себя.
(Однако "знаток" сразу понимает, что это не может быть натуральные груди...). Nikon D3S с объективом Nikkor 2,8/105мм макро. 1/160 секунды, диафрагма 4, ISO 250.
(Фото © 2010: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
10.5 Крутые и необычные позы
Для модельных поз действует следующее правило: то, что в реальной жизни, вероятно, выглядит довольно глупо, на фотографиях обычно выглядит довольно "круто", "легко" и выразительно!
Поэтому моделирование похоже на театр: важны большие жесты, преувеличенные позы. Поэтому вы должны дать вашей модели совет - если это соответствует содержанию изображения - действовать как можно более преувеличено. (То же самое частично справедливо и для мимики). Тогда ваши фотографии будут выглядеть профессионально и современно.
Если фотографируется на простом (студийном) фоне почти без использования реквизита, этот совет следует учитывать еще больше, потому что в этом случае модель стоит в центре внимания, и ничто не отвлекает.
Рисунок 10.12: Некоторым моделям, как Агнес, моделирование буквально лежит в крови. Они интуитивно понимают, какие позы эффектны и фотогеничны. Вам, как фотографу, нужно будет, если вообще нужно, только вносить небольшие корректировки. Однако, если бы Агнес так стояла в очереди у пекарни на кассе, я, вероятно, бы не подошел к ней, а встревоженно обошел бы ее ... ;-)
(Фото© 2006: Йенс Брюггеман - www.jensbrueggemann.de)
Рисунок 10.13: Чем театральнее, тем лучше! Модельные позы могут быть необычными и преувеличенными. На фотографиях это выглядит более эффектно (и, следовательно, обычно лучше), чем "нормальные" позы. Nikon D3X с 2,8/24-70mm Nikkor на фокусном расстоянии 24мм. 1/80 секунды, диафрагма 22, ISO 100.
(Фото© 2011: Йенс Брюггеман - www.jensbrueggemann.de)
Рисунок 10.14: Даже абсолютно преувеличенные позы подходят для фотографий. Все могут быть скучными; так что не ставьте себе ограничений! Я всегда говорю моим моделям: Чем сумасшедше - тем лучше! И такие фотосъемки приносят больше удовольствия, чем обычные, которые уже сделаны 1000 раз. Nikon D3 с 2,8/24-70mm Nikkor на фокусном расстоянии 26мм. 1/125 секунды, диафрагма 4,5, ISO 200.
(Фото© 2010: Йенс Брюггеман - www.jensbrueggemann.de)
10.6 Несколько моделей одновременно перед камерой
Чем больше моделей (одновременно) стоит перед камерой, тем сложнее фотографу директировать каждого в соответствии с идеей изображения. И еще сложнее ставить моделей в нужные позы (или править позы в соответствии с представлениями фотографа). При этом с каждым дополнительным появляющимся моделью это становится чрезмерно сложнее.
Рисунок 10.15: Когда на фотографиях появляются две или более модели, становится сложнее давать инструкции для нас, фотографов. Важно, чтобы вы быстро, громко, четко и прежде всего точно давали указания моделям. Тогда они внимательно слушают и сосредоточены на том, что особенно важно при фотографировании нескольких человек.
(Фото© 2008: Йенс Брюггеман - www.jensbrueggemann.de)
Рисунок 10.16: Проще всего, когда одна из моделей находится на переднем плане, а другая на заднем плане как декоративный элемент. Если задний план затухает и расfocus10To стирается, взгляды зрителей направляются на переднюю модель, где, однако, поза должна быть правильной. Nikon D3X с 2,8/105mm Nikkor. 1/250 секунды, диафрагма 3,5, ISO 100.
(Фото © 2010: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Рисунок 10.17: Чем больше моделей фотографируются одновременно, тем сложнее все им давать индивидуальные указания по режиссуре. Кроме того, позы не могут быть скорректированы по отдельности, не затрагивая других моделей. Держаться неподвижно нам, людям, дано не очень хорошо; это касается не только детей. Проще дать моделям свободу действий или, например, предложить им простую идею для совместной реализации. Фотография - это снимок с одного из моих мастер-классов на Ибице, которые проводятся ежегодно в мае.
(Фото© 2008: Йенс Брюггеман - www.jensbrueggemann.de)
Послесловие
Мастерство фотографии приобретается только через фотографирование. Вы получили от меня в этом сериале учебных материалов несколько советов, которые наверняка будут полезны для успешной модельной фотографии. Но сейчас наступило время осуществлять это «приобретенное», чтобы оно, во-первых, действительно оставалось в вашей голове навсегда, и, во-вторых, действительно появились потрясающие, необычные фотографии моделей. В конце концов, можно начать фотографировать только после того, как у вас есть потрясающие фотографии; теория сама по себе еще не делает вас мастером.
Когда вы будете фотографировать в будущем, всегда осматривайте результаты спокойно на мониторе. Подумайте, что вы сделали не так. И раздражайтесь из-за слишком глупых ошибок. Но и они вам помогут, ведь из них вы в конечном итоге поймете! (Чем глупее ошибка, тем больше шанс, что вы ее больше никогда не допустите!)
Но также похвалите себя в мыслях, если у вас получится особенно красивое фото! Это тоже часть развития. То, что вы злитесь на свои ошибки; но также, что гордитесь своими успехами в обучении.
Я желаю вам всегда «хорошего света» и отличных, преданных моделей!
Йенс Брюггеман
