Часть 1: Введение
Часть 2: Подходящее снаряжение
Часть 3: Радостная фотосессия
Часть 4: От беременности до подросткового возраста
Часть 5: Фотографирование в помещении
Часть 6: Фотосессии на открытом воздухе
Часть 7: Семейная жизнь
Часть 8: Советы и хитрости (I)
Владение техникой
Гибкость
Снимки на ходу
Пожалуйста, не беспокойте
Серии снимков
Цветовая гармония
«Дизайн сета»
Часть 9: Советы и хитрости (II)
Часть 10: Хранение, редактирование и представление детских фотографий
Текст: Йенс Брюггеман
Фотографии предоставлены: Йенс Брюггеман (147), Леони Эбберт (44), Элли Безенсек (61), Радмила Керль (26), Рамона Прош (5) и Кай Иоганнсен (4)
Эскизы: Йенс Брюггеман (27)
Часть 8: Советы и хитрости (I)
Ниже я собрал важные советы, соблюдение которых не гарантирует автоматически хорошие фотографии, но их несоблюдение, безусловно, приведет к созданию менее хороших фотографий!
Это все советы и хитрости из фотографической практики, которые я освоил за свои 12 лет работы в качестве рекламного фотографа.
Вы, читая, наверняка также заметите, что один или другой момент уже привлекал ваше внимание во время фотосессий; тем не менее, осознаете ли вы, что для создания выдающихся детских фотографий нужно больше, чем просто хороший фотоаппарат? Важнее техника - это человек, который ею пользуется.
И существо, которое фотографируется.
(Фото: Леони Эбберт)
Владение техникой
Все же вы должны, естественно, в совершенстве владеть своей недавно приобретенной камерой «на автомате», прежде чем приступить к первым детским снимкам! Дети не очень терпеливы, и если вам придется долго искать нужную настройку в меню камеры, чтобы либо найти ее, либо, что еще хуже, отменить ее, пока ваш молодой модель будет ждать, он быстро потеряет интерес. И, возможно, впредь будет сопротивляться позировать вам. (Фото: Йенс Брюггеман)
Изучение техники в незаданных снимках, так сказать, снимках «на ходу» с малышами, может быть крайне фрустрирующим, если ваш ребенок вдруг делает что-то удивительное или добивается успеха (например, впервые встает) и вы «профукали» этот решающий момент из-за недостаточного владения камерой...
(Фото: Рамона Прош)
Лучше всего опробовать свою новую камеру на съемке предметов, пейзажей и прочего, до тех пор, пока вы не станете достаточно «загнуты», чтобы фотографировать живых моделей, будь они большие или маленькие.
(Фото: Леони Эбберт)
Гибкость
Будьте гибкими! Не всегда условия идеальны - но не бросайте сразу пушку (вашу камеру)! Даже в «плохих» условиях можно создавать хорошие детские снимки!
(Фото: Рамона Прош)
Нередко разочарование приходит от того, что условия отличаются от ожидаемых. Часто сразу же интерпретируем «другим» как «худшим». Например, идет дождь, хотя прогноз погоды снова обещал солнечный день. Или спортзал, где вы должны фотографировать детей во время футбольного матча, оказывается намного темнее, чем ожидалось, и вам приходится вспышкой вместо естественного освещения. Или место, доступное для съемки, оказывается меньше, чем предполагалось, и вам приходится выбирать тесную композицию. Или ваше детское модель не стоит спокойно на заданном месте, а предпочитает играть с пинбольным автоматом...
(Фото: Йенс Брюггеман)
Или что-то еще, или. Есть тысячи причин для разочарования, когда условия отличаются от ожидаемых. Просто сделайте из этого лучшее! Попробуйте превратить якобы недостаток в преимущество! Рекламному фотографу постоянно приходится иметь дело с изменяющимися условиями, и поэтому первое, что узнает фотограф-предприниматель, - быть гибким. И обычно именно ограничение заставляет меня пересмотреть идею съемки, которая в итоге оказывается намного лучше моей первоначальной идеи...
Снимки момента
Подходящий момент
Поймать "правильный" или, лучше сказать, решающий момент - это высшее искусство детской фотографии. Картинка может сказать больше, чем тысяча слов, но проблема заключается в том, чтобы увидеть этот момент, иметь камеру готовую к съемке почти одновременно и в конечном итоге сделать снимок как можно скорее!
(Фото: Радмила Керл)
Здесь уже ясно, что снимки момента предъявляют высокие требования к человеку и технике: Только тот, кто быстро реагирует и выбирает правильный кадр и экспозицию за кратчайшее время, не упустит ключевой момент. И только камера, которая быстро готова к съемке, поможет зафиксировать этот момент. К этому относятся как можно более короткая задержка затвора (например, у Nikon D3: 0,037 секунды), так и быстрое время включения (готовность к съемке; Nikon D3: 0,12 секунды).
Естественно, очень удобно, если камера уже включена, так как вы возможно всё равно собирались сделать фото своего чада. На следующем снимке я только что собирался сделать портрет своего сына, когда он случайно стукнул телефон, и мне просто нужно было быстро сделать снимок. В то время я уже не имел времени исправить кадр. И впоследствии я не хотел испортить характер снимка, исправляя кадр в Photoshop (на снимке я оставил слишком много "воздуха" вверху, поэтому я мог бы обрезать верхнюю треть снимка).
(Фото: Йенс Брюггеманн)
Наблюдая за своими или чужими детьми во время игры с камерой, вам всего лишь нужно подождать, будучи, конечно же, готовыми к снимку. Практически "автоматически" возникают множество замечательных ситуаций, которые стоят того, чтобы их запечатлеть.
Какие камерные настройки выбрать, зависит от условий съемки на месте и от личных предпочтений фотографа или от его предпочтенного метода работы. Разумно использовать автоматическую экспозицию. В быстро меняющихся условиях, вероятно, лучший выбор - программная автоматика.
Если условия съемки не меняются или меняются медленно, я предпочитаю работать с автоматикой по времени, где значение диафрагмы (как креативное средство для распределения резкости-нерезкости фото) предварительно устанавливается фотографом, а выдержка автоматически выбирается камерой в зависимости от выбранной диафрагмы и текущей окружающей освещенности.
При быстром движении объектов (а к детям, когда они буйно играют, это относится!) удобно использовать автоматику по диафрагме: фотограф выбирает как можно более короткое время выдержки, а камера определит соответствующую диафрагму, чтобы обеспечить правильную экспозицию фото.
Вообще рекомендуется использование более высокого значения ISO, чем стандартное, за исключением съемки на улице при достаточной яркости, например, в отпуске на побережье.
В 2008 году мой сын был всего лишь четырех с половиной лет, когда смело противостоял огромным волнам на пляже Кабо-Верде. Тогда он еще не умел плавать, но казался отважнее большинства взрослых.
Остальные отпускники только удивлялись, как малыш сначала на кричащие и злые волны "ругался", затем был опрокинут большой волной, чтобы затем его вытащила моя жена и отнесла на берег. После выкачивания соленой воды и многократного глубокого вдоха он снова начинал утомляющую игру, пока я с моим тогдашним компактным фотоаппаратом (Canon G9 с настройкой программной автоматики) снова готовился к съемке следующего "акцион-снимка" моего сына в борьбе с стихией.
Конечно, моя жена все время находилась рядом с сыном, чтобы в случае чего быстро спасти его. Это было также причиной того, почему пришлось обрезать снимок в Photoshop, так как мою жену иначе можно было бы увидеть на краю изображения.
(Фото: Йенс Брюггеманн)
Пожалуйста, не беспокойте
Спящих детей не следует будить! Никогда! Потому что они тогда становятся недовольными и раздражительными или даже начинают плакать.
Не самое подходящее время для создания "красивых" детских портретов…
(Фото: Леони Эбберт)
Лучше подождать или при необходимости сделать несколько фотографий спящего ребенка, который лежит как ангелок и кажется счастливым, находясь в мире мечтаний. "Ни один ребенок не настолько послушный, чтобы мать не была рада, когда он наконец засыпает." (Ральф Уолдо Эмерсон)
(Фото: Леони Эбберт)
И в конце концов дети отсыпаются, они просыпаются сами и смотрят на вас ясно и поминутно, довольные и счастливые. Этот момент, когда непременно стоит сделать снимок!
(Фото: Леони Эбберт)
Серии
Кто выбирает, тот страдает
Не всегда у меня получается выбрать "лучшее" фото изображений. Я колеблюсь, у меня есть несколько фаворитов, и мне совсем не хочется выбрасывать одно из оставшихся фотографий на основе исключения, чтобы достичь цели. Особенно если речь идет о фотографиях моего сына, каждое фото кажется мне слишком ценным, чтобы погрязнуть навсегда в массе архивированных изображений.
(Фото: Йенс Брюггеманн)
Решение я нашел в частом использовании фотографий в качестве серий. Вместо того чтобы отправлять два, три или четыре похожих фотографии родственникам по электронной почте, я теперь оформляю лучшие схожие фотографии в серию (часто это настоящие характерные исследования), которые я затем отправляю (как только один файл). Так ни одно из ценных изображений не теряется, и вместо скуки приходит радость от часто забавных фотоисторий, рассказанных таким образом.
(Фото: Йенс Брюггеманн)
Конечно, можно представить и другие виды серий, например, рассказывающих о временной последовательности какого-то действия ребенка. Например, спортивные серии, сделанные возможно даже с установкой серийных снимков, где можно получить исследования движения. Или можно оформить серией различные фотографии различных съемок, которые все подходят к одной теме, например, "сын катается на велосипеде" или "дочь играет в кукольный театр", и т.д. Независимо от того, за что вы решитесь, серии в любом случае являются приветственным разнообразием при представлении фотографий детей.
Серии - это как миниатюрные истории из жизни наших близких.
(Фото: Леони Эбберт)
Цветовые гармонии
Многие фотографии действуют на зрителя картин - и он даже не знает точно, почему. Это перспектива? Обворожительный взгляд модели? Экспрессивная поза? Освещение? Композиция изображения? Вырезка? Или все вместе?
(Фото: Йенс Брюггеманн)
То, что в модной фотографии является обыденным явлением, а именно гармоничное взаимодействие цветов используемых тканей, также относится ко всем другим областям фотографии, в том числе и в детской фотографии. Когда я фотографирую родителей с ребенком в своей студии, я всегда прошу их принести как можно больше разнообразных тканей, чтобы я мог согласовать цвета одежды друг с другом.
(Фото: Йенс Брюггеманн)
Фотограф, который сделал следующее фото, даже так далеко идет, что просит всех участвующих, которые появляются на фото, принести белую одежду для фотосессии. Вместе с мягким освещением и также белым фоном получаются очень гармоничные, красивые портретные снимки всей семьи.
(Фото: Элли Безенсек)
Монохромный характер можно усилить, дополнительно уменьшая насыщенность цвета либо полностью, либо только для определенных цветов. Цепочка и игрушка на следующем фото были специально оставлены "яркими", чтобы создать цветной акцент на почти монохромном общем впечатлении.
(Фото: Элли Безенсек)
Фото действует не только, но именно потому, что цвета не смешаны хаотично, а фотограф осознанно согласовал их друг с другом. Но не всегда можно быть готовым ко всем возможным вариантам, особенно когда съемка происходит "на месте" во время семейной прогулки. Но здесь всегда остается только "внимательность", чтобы увидеть такое гармоничное сочетание цветов, чтобы затем выбрать соответствующий обрезку кадра (чтобы исключить раздражающие цвета) и нажать кнопку съемки. Это фото в основном состоит из цветов зеленого и желтого, а также из нейтральных нецветов черного и серого. (Фото: Йенс Брюггеманн)
Хороший фотограф не долго размышляет, что и как фотографировать. Он просто "видит" мотивы - и затем фотографирует их. Даже мне не было сознательно на момент съемки, почему мне так понравился момент моего сына за столом. Только гораздо позже я понял одну из причин, вероятно, самую важную: гармоничное сочетание цветов свитера, овощей, нагрудника и (свежевыжатого) апельсинового сока.
(Фото: Йенс Брюггеманн)
Отказ от "ярких" цветов также является ключевой чертой этого прекрасного портрета угандийской девочки. Сокращение использованных цветов до землистого бура путем изящного выбора кадра приближает нас к континенту Африки пластично.
(Фото: Радмила Керль)
Но не всегда должны использоваться цветовые гармонии в композиции изображения, потому что можно и "ярко" и "яростно". Однако решающим является то, что фотограф обращает внимание на взаимодействие цветов при компоновке кадра, то есть осознанно его оформляет и использует.
(Фото: Радмила Керль)
Особенно при съемке детей использование ярких цветов имеет смысл, ведь это выражение радости жизни и беззаботности. Дети, бегущие и играющие на сочной зеленой траве, держащие мяч в руке, должны быть одеты в яркую одежду!
(Фото: Кай Иогансен)
Представьте на этом месте вышеупомянутое веселое фото в исключительно серых-черных или однотонных синих нарядах...
Однако, даже если одежда малышей в целом может быть спокойно яркой: есть дизайны, которые менее подходят для фотосъемки, такие как рубашки, свитера или футболки с изображениями комиксов.
Эти дизайны отвлекают на фото от ребенка, особенно если на них изображены яркие лица или логотипы, например, "Боб-строитель", "Винни-Пух", "Супермен", "Стефани" или "Спортакус" из Города Лентяев, "Дикие парни", и т. д.
Лучше (фотогеничнее) подойдут однотонные или с небольшими узорами дизайны.
Итак, в будущем обращайте больше внимания на цвета, появляющиеся на фото, как со стороны одежды молодых моделей, так и используемого реквизита и фона! Таким образом, вы можете многое сделать для успешной съемки.
«Дизайн съемочной площадки»
В таком же направлении идет "дизайн съемочной площадки". Подразумевается предварительное сборка всей объектов, моделей (в нашем случае это снимаемый ребенок) и одежды, которая будут появляться на фото. И это включает цвета выбранной одежды и реквизита, но это еще не все.
(Фото: Йенс Брюггеман)
Также имеется в виду то, что на постановочных фотографиях сознательно выбирается все (как правило, сочетающееся друг с другом), что появляется на фото. При этом цветовые аспекты играют такую же роль, как вопросы о смысле и назначении предметов как на переднем, так и на заднем плане. Вопросы типа "Поддерживает ли предмет XY на заднем плане содержание изображения, или то, что олицетворяет предмет, противоречит идее фотографии?" играют роль. Это лучшая рекламная фотография!
(Фото: Леони Эбберт)
При снимках на ходу и на месте, где фотограф не может или не должен влиять на задний план изображения, ему или ей приходится убирать все нежелательное, выбирая правильную перспективу и обрывки кадра. Просто спросите себя, что подчеркивает содержание изображения и что скорее мешает или отвлекает.
Одиночество вратаря на футбольном матче демонстрирует это фото. Малыш стоит практически потерянным в своей большой «коробке». Съемка происходит вокруг него, при этом угроза нападения соперника или подбадривающих болельщиков не добавило бы дополнительной информации, которой не было бы отражено на изображении; наоборот, это скорее отвлекло бы от основной идеи фотографии.
(Фото: Йенс Брюггеман)
