BodyPaint 3D no Cinema 4D (Tutorial): Pintar e adicionar texturas a objetos 3D

A introdução fornece uma visão geral sobre o escopo, o método de trabalho e o objetivo deste workshop: trabalhamos em um objeto simples, limpamos as UVs com o UV Edit e pintamos em 3D Paint. Ambas as partes do programa são layouts do BodyPaint e, portanto, são nativas do Cinema 4D.

Neste vídeo, vocês vão descobrir o que são UVs e por que é necessário dividí-los em um tipo de padrão de corte. Para isso, usaremos o layout UV Edit. Vocês perceberão a problemática à qual quase todos os objetos 3D estão sujeitos, ou seja, que os UVs necessários para pintura, em primeiro lugar, muitas vezes estão distorcidos e em segundo lugar, também estão sobrepostos.

Como pode parecer esta desproporcionamento de UVs, você aprenderá neste exemplo simples com um cilindro. Ao selecionar as arestas corretas e, em seguida, desproporcionar, a superfície do cilindro (ou seja, suas UVs) pode ser expandida plana.

O que funciona com um cilindro deve ser possível também com um objeto mais complexo. Estabelecemos várias seleções em diferentes pontos. No vídeo, torna-se claro segundo quais critérios essas seleções são feitas.

Ao desenrolar, vocês devem fazer compromissos. O objetivo é transferir as UVs para o espaço 2D com o menor número de cortes possível, mas também com a menor distorção possível. A distribuição das ilhas UV na textura também é otimizada.

Para pintar um objeto, é necessário ter um material atribuído a ele e este, por sua vez, requer uma textura, por exemplo, no canal de cor. No UV Paint, conhecemos um tal de "Wizzard" que nos orienta de maneira conveniente, passo a passo, na criação da textura e atribui imediatamente o material resultante. Além disso, criamos a primeira camada no UV Paint.

Uma dirtmap é uma "textura de sujeira" e, portanto, um elemento central na criação de materiais. Ela proporciona um visual levemente desgastado e mais realismo. Neste vídeo, você aprenderá como criá-la, principalmente como pintá-la em uma camada separada e ajustar sua visibilidade.

Muitas vezes surgem as chamadas seams, ou seja, bordas de corte, precisamente onde as bordas dos UVs se encontram. Com uma superfície temporária de pintura de projeção colocada sobre o plano correspondente, essas bordas podem ser removidas com muita facilidade. Parece complexo, mas é simples e fácil de entender.

Para criar danos reais na laca, precisamos de um segundo material. Ele deve ser metálico e, surpreendentemente, é completamente mascarado por uma textura alfa preta. Quando você o aplica na tela da lâmpada, ele segue a mesma tag UV que o material de laca.

A coleção de pincéis do Cinema 4D é extensa, mas certamente ajuda muito se você puder projetar seus próprios pincéis no Photoshop para depois salvá-los e usá-los no BodyPaint. Com um desses pincéis, vamos pintar a textura alfa e a textura em relevo do metal e revelá-las.

A mancha de cor é apenas a ponta do pincel inserida em uma nova camada do canal de cores, mas é bastante útil ver como se muda de um material para outro e onde se pode tropeçar no processo. Ou não.

Materiais simples podem ser duplicados para serem atribuídos facilmente a outras partes de objetos com pequenas modificações. Isso é bastante complicado com materiais tratados com BodyPaint, que são atribuídos por meio de uma tag UV e consistem de várias camadas. Aqui vocês descobrirão quais informações de um shader podem ser transferidas e quais é mais sensato substituir.

Materiais PBR representam superfícies que produzem destaques fisicamente corretos e incorporam tanto as informações de cor, o canal de difusão, quanto as características de relevo e brilho em si mesmos. Eles são necessários, por exemplo, para exportação GLTF ou ao usar o Prorender (que não está disponível na versão R23). Estamos convertendo completamente um material clássico em um material PBR.

Neste curto vídeo, vocês aprenderão as configurações de renderização do Renderizador Físico. Vocês verão como o modelo da lâmpada final fica e poderão compará-lo com o seu próprio modelo ou ajustá-lo, se necessário. Os passos que levam ao visual final não serão mais mostrados, pois são idênticos às técnicas apresentadas anteriormente.