Учебное пособие по Cinema 4D "Подземелье" - от 3D-моделирования до рендеринга

Этот ввод дает тебе представление о том, что тебя ждет на нашем курсе по творчеству: моделирование городской сцены, ее текстурирование и освещение. Также показаны рендеринг, работа в Photoshop и передача материала для дальнейшей обработки. Тебе будет легко следовать за этим обучением, если у тебя есть некоторые базовые знания.

Чтобы столб, который нам нужен для ограничения входа в метро, выглядел гармонично, мы используем шаблон, который загружается в Cinema 4D и затем перерисовывается по сплайну. Затем мы выдавливаем столб с помощью соответствующих инструментов.

Из простого объекта-куба мы строим основу для входа. Куб сжимается ​​и изменяется по длине и ширине. Затем используется инструмент-нож, чтобы разделить пропорции так, чтобы образовалась симметричная форма U.

С помощью инструмента мостика и многогранный стержень мы закрываем внутренние части фундамента. Таким образом мы избегаем отверстий, которые были бы сложны для зрителя понять.

Поскольку нам нужен не один столб, а два ряда по четыре штуки, мы удваиваем его с помощью команды Дублировать. Затем создаем первый ряд столбов, который мы удваиваем с помощью объекта моделирования Симметрия.

Чтобы соединить столбы между собой, нам нужна небольшая металлическая напольная планка. Для этого мы формируем профиль из плоскости, который затем экструдируется и перемещается на соответствующее место между столбами.

Плинтус должен связывать столбы и фундамент, делая конструкцию более устойчивой. Для этого мы используем экземпляры рендеринга, которые во-первых, практически не нагружают оперативную память компьютера и, во-вторых, связаны с их исходным объектом, так что все они изменяются, если изменяется исходный объект.

До сих пор соединительные стержни отсутствуют. Мы создаем их из объекта-куба, который с помощью MoGraph копируется и распределяется вдоль металлической базы. Если изменить форму или размер куба, изменятся также все остальные кубы или соединительные стержни.

Верхнюю часть стоек перил составляет поручень, который состоит из двух сплайнов и сплайна. Важно, чтобы поручень имел изгиб, поскольку таким образом легче захватить блики, и он будет выглядеть более реалистично.

Знак метро - это простая конструкция, которая создается из сплайна и экструдируемого объекта. Крышки, то есть верхние поверхности экструдируемого объекта, которые стали обычными с версии R21, значительно упрощают процесс моделирования.

Конечно, вход не должен оставаться в вакууме. Поэтому мы создаем тротуар на одном уровне, который выделяется и удаляется в соответствующем месте; таким образом, создается отверстие для лестницы, ведущей вниз. С помощью инструмента "Магнит" мы формируем изношенный порог из мелко нарезанного куба.

Мы нуждаемся в стенах лестничного спуска, чтобы не создавать впечатление того, что мы смотрим вниз в никуда под тротуаром. Мы создаем их путем выбора граней и последующего выдавливания.

Мы снова строим высоко закругленный бордюр из двух сплайнов; один проходит вокруг дорожки, другой определяет профиль бордюра. Выступающие за пределы округлостей углы дорожки обрезаются с помощью ножа, затем мы выделяем и удаляем их.

Поскольку бордюрные камни разделены на отдельные блоки, а не изготовлены из одного куска, мы размещаем несколько кубов вдоль направляющей кривой. Они объединяются с бордюрным камнем с помощью объекта Булева; таким образом образуются промежутки между отдельными камнями, которые можно изменять в любое время.

Передняя часть дороги также состоит из одной плоскости. Задняя часть создается отдельно как плоскость. Таким образом, обе части дороги можно текстурировать отдельно друг от друга, что является хорошей мерой против повторения узоров текстур.

Мы построим держатель для перила лестницы в новом файле с помощью функции Sweep. С версии R21 появилось много возможностей изменения и моделирования поверхностей Sweep, которыми мы активно пользуемся.

Для завершения конструкции мы создаем перила по собственному профилю и создаем светильник из параметрических основных объектов. Оба элемента зеркально отражаются на другую сторону входа через один объект симметрии, что работает хорошо, потому что мы строили симметрично.

Фонарный столб - это простая конструкция токарного станка. Чего ей не хватает, так это стабилизирующего орнамента. Для этого мы загружаем, во-первых, фонарь, и, во-вторых, шаблон орнамента. Через менеджер атрибутов мы устанавливаем правильный размер и правильное местоположение.

Как уже подразумевает название, с помощью полигонального карандаша можно рисовать полигоны. Мы делаем именно это, чтобы нарисовать шаблон в виде полигонального объекта. Мы также используем карандаш для коррекции отдельных точек или рёбер; таким образом, создаётся полигональное изображение шаблона орнамента.

Путем сочетания объемного генератора и объемного измерителя мы теперь создаем из двумерного полигонального орнамента сначала воксельный объект, а затем полигональный объект. Преимущество этой конструкции состоит в том, что отдельные части орнамента органично соединены друг с другом и выглядят очень реалистично.

Теперь мы можем загружать все остальные объекты в сцену с помощью команды "Загрузить" и размещать их так, как нам нравится. Вы можете либо разрабатывать свои собственные идеи, либо придерживаться заданной концепции.

Мы начинаем текстурировать сцену. Одним из довольно простых и непосредственных способов создания асфальтовых поверхностей является нанесение фотографии фронтально на соответствующую геометрию. Здесь вы узнаете, как это делается.

Существует много способов создания асфальтовых шейдеров. Этот, к сожалению, платный шейдер от RDT-textures.com, не оставляет желать ничего лучшего. Он был создан с применением фотограмметрии и выглядит чрезвычайно реалистично. Посмотрите, может быть, это для вас.

Чтобы мы могли распределить лужи на асфальте, нам нужна текстура, с помощью которой мы сможем затем управлять альфа-каналом шейдера. Мы создаем ее в Photoshop и рисуем специальной кистью на новом слое будущую форму луж.

Поскольку вода, когда лежит плоско на земле и образует лужу, выглядит не прозрачной, а отражающей, мы используем простой материал для зеркал. Мы загружаем предварительно созданную карту луж; так получаются очень реалистично выглядящие лужи.

Еще один способ загрузки реалистичных или даже физически корректных материалов (PBR) предлагает браузер контента Cinema 4D. Там мы находим ряд металлических шейдеров, из которых мы выбираем один, чтобы применить его к перилам. Для равномерного распределения мы устанавливаем направляющий сплайн перил на равномерно.

Материалы PBR можно легко создать самостоятельно. Для этого нам просто нужен канал отражения, который используется не только для отражений шейдера, но также для его цвета. Так мы создаем краску перил.

Чтобы мы могли покрыть вход в метро тегами и граффити, нам нужно замаскировать теги, сфотографированные ранее. Здесь вы узнаете, как сделать это, даже если поверхность, на которую был нанесен тег, шершавая.

Теперь день наносится на хорошо видимое место первого столба. Мы меняем способ сопоставления с UVW на прямоугольник и затем управляем его размером и положением в менеджере атрибутов.

Не нужно иметь программу Substance самостоятельно, но тем не менее, можно пользоваться широким выбором процедурных шейдеров Substance. Здесь мы представляем вам платформу Substance Share. Вам просто нужно создать учетную запись, чтобы скачать шейдеры.

После загрузки субстанции её можно загрузить в Cinema 4D через менеджер активов. Однако есть несколько вещей, которые нужно настроить, чтобы адаптировать их к условиям сцены. Мы покажем вам, на что нужно обратить внимание.

С версии R20 появилась не только классическая, но и узловая система материалов. Это позволяет легче и, прежде всего, очень наглядно создавать некоторые материалы и шейдеры. Здесь вы узнаете, как работает редактор узлов и как в принципе с ним работать.

Нам нужен светящийся материал, в том числе на указателе для метро. Для более реалистичного вида мы применяем плоский шейдер в канале диффузии, в котором шум настраивается очень точно по контрасту и яркости.

Чтобы сделать сцену более сложной, мы используем в качестве фона фотографию. Мы загружаем ее на так называемый бэкплейт, что является своего рода картоном, который мы просто помещаем в задний план нашей сцены и выравниваем по камере. На бэкплейт мы наносим сцену, отредактированную в Photoshop.

После того как сцена была отрендерена без освещения, становится понятно, в каких местах нам нужен источник света. Начнем с физического света, который уже имеет обратно-квадратичное затухание и тень от поверхности, масштабируем источник света и перемещаем его над входом.

Обе круглые входные лампы покрываются светящимся материалом. Чтобы они излучали более акцентированный свет, к ним дополнительно устанавливаются два простых тумблера, которые перемещаются неподалеку от круглых ламп. Регулировать яркость в входной области можно благодаря их использованию.

Мы также устанавливаем точечный источник света в обе фары уличных фонарей. Он получает определенную видимость, чтобы он мог физически воздействовать на атмосферу и управлять яркими точками геометрии. Точечный источник света связывается с помощью команды «Принять».

Видимость источников точечного света должна быть правильно настроена. Слишком маленькие или слишком большие радиусы или интенсивности выглядят нереалистично. В этом клипе вы узнаете, как их настраивать и на что обращать внимание.

Для более тесного соединения оранжевого фона с передним планом мы создаем дополнительный видимый источник света слева за фасадом, который будет основной причиной оранжевых отражений в лужах. Благодаря сильному контру света сцена также становится намного более увлекательной.

Фасад слева все еще кажется немного мертвым. Мы создаем полигон и присваиваем ему светящий материал. Таким образом окна фасада становятся освещенными, кроме того, благодаря отражению света на асфальтных поверхностях мы придаем больше жизни сцене.

Поскольку настройки физической камеры тесно связаны с настройками физического рендерера, мы объединили настройки камеры и рендера в одном видео, объясняющем весь комплекс. Вы узнаете, с какой диафрагмой и фокусировкой мы рендерим. Кроме того, в этом видео речь пойдет о качестве рендеринга и яркости результата.

Чтобы вы могли рисовать свет в Photoshop целенаправленно и без необходимости заботиться о технических деталях, разумно выполнить некоторые настройки: мы устанавливаем соответствующие ярлыки для изменения размера кисти и загружаем необходимые для этого кисти.

Для каждой группы ламп создаем отдельный слой. Затем рисуем источник света на соответствующих слоях. Вы узнаете, как часто вам нужно щелкнуть по слою с каким размером кисти, чтобы постепенно нарисовать светлый, плавно переходящий ореол вокруг источника света.

В конце мы создаем образ с помощью фильтра Camera Raw. Он состоит из сдвига цвета в сторону тёплого света, виньетирования и лёгкого увеличения структуры и контраста.